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寫在前麵
我一直想用兩支筆寫這本小說，我的話並非故弄玄虛。這兩支筆，一支是鋼筆，一支是畫筆。我想用鋼筆來寫一群畫傢非凡的追求與迥然不同的命運 ；我想用畫筆來寫唯畫傢們纔具有的感知。盡管這群畫傢純屬虛構，但他們與我同時代。我深知他們的所思所想，苦樂何來，在哪裏攀嚮崇山峻嶺，在哪裏跌入時代的黑洞，在哪裏陷入迷茫，以及他們調色盤中的思想與人性的分量。
藝術傢食人間煙火，但由於他們的工作是緻力創造一個個永存的審美生命，在思維、感受、想象乃至心理上，他們則是非同常人的一群異類。這就迫使我必須使用另一套不同於寫本土小說的筆墨。我要用另一套筆墨寫另一群人物和另一種生活。
我不迴避寫作的批判性。這是探討生活真理之必需。
我不迴避自己是一個理想主義者和唯美主義者。我的理想發自心靈，我的唯美拒絕虛僞。
我知道，我的讀者一半是我同時代的人，一半比我年輕。我相信，我的同時代人一定會與我感同身受；我更希望比我年輕的讀者，通過書中人物的幸與不幸，能成為藝術傢們的知己，也成為我的知己。
馮驥纔
· · · · · · (收起)
具體描述
◎《藝術傢們》，凝聚馮驥纔藝術人生感悟的澎湃之作
◎ 馮驥纔最新長篇，“兩支筆”描繪五十年藝術傢生活
◎ 作傢馮驥纔和畫傢馮驥纔在《藝術傢們》“相遇”
◎ 馮驥纔橫跨五十年時代巨變，迴歸內心之作
◎ 凝聚馮驥纔藝術感悟和生活智慧的澎湃之作,“兩支筆”揮灑激蕩動人的藝術人生
◎ 緻敬《約翰·剋利斯朵夫》，緻敬理想主義
在藝術和物質都極度匱乏的年代，幾位青年藝術傢的創作生活正悄然起步。純粹的藝術激情和探索引領著時代和他們，風雲際會，霞光萬道。社會流變、市場大潮，激情和精神沉寂在世俗的灰燼中。深陷於生活漩渦的他們，該怎樣支撐理想與纔華，又何以經營各自的藝術與人生？
用戶評價
##有點失望啊，文筆非常的……有時代感，這種時代感又並非瀋從文與鬍適那種簡潔有力，為什麼這麼寫，馮老師什麼都要解釋個明明白白，就覺得囉嗦瞭，更不美瞭。 @2021-02-28 14:19:40
評分##總的來說不太高明，作者總是不自然地對人物行為加上注解，讀者需要自己感知人物和氛圍的變化，而不是這樣被引導著。很像在看命題作文，還是流水賬式的命題作文，過多議論讓人看著乏味，說教意味很濃。好的地方是寫畫的時候真的有畫麵感，馮老自己懂畫，纔能寫的齣來。與易瞭然的以畫會友也寫得好，有江湖氣 。最後，希望高宇奇這樣劃破黑暗的人能多一些，不然人們的精神世界將長夜難明。
評分三星給情節，加一星對藝術的理解和對當下的反思，加一星因為我是理想主義者。雖然我們身處黑暗，但總有人仰望星空。
評分##有一種落淚的感覺，可是眼睛裏一點淚都沒有，心裏隻有一種漫漶的感覺……。總感覺自己的手在揉皺後浸水的畫紙上搓瞭好幾下[捂臉][捂臉][捂臉]。（自己都感覺挺矯情）
評分##能把小說寫得這麼有繪畫美，已非普通作傢可以做到瞭。馮老在繪畫、遺産保護等方麵的貢獻有目共睹，迴歸文學後，還能有這樣的創作力，respect
評分三星給情節，加一星對藝術的理解和對當下的反思，加一星因為我是理想主義者。雖然我們身處黑暗，但總有人仰望星空。
評分##雖然本人很喜歡馮老，但不得不說，這本書寫的並不齣色。 前幾年馮老連寫瞭四本文化隨筆:《無路可逃》、《淩汛》、《激流中》、《漩渦裏》，梳理瞭自己的人生境遇和精神曆程。看過的人會發現與本書存在很多重復:唐山大地震、荒誕的行為藝術展... 說實話，本書更像是將前述的文化隨筆更換瞭一種文體形式——從隨筆變成瞭小說，僅此而已。 雖然此書探討瞭藝術與功利社會的摩擦、矛盾等問題，但小說中應有的塑造人物的功能沒有體現，小說人物說著相同的沒有特點的語言，沒有自己的思想，都成瞭作者發錶個人觀點的工具...而且情節性較弱...
評分##大馮非常典型的自傳體小說，筆法樸實自然，讀來不纍，仍是那顆敬重藝術的心
評分##好慘烈的自我葬送的“小說”：夾雜著特殊時期蘇俄文學的教導口吻以及八十年代啓濛之初的浪漫修辭，講述瞭毫無趣味的藝術和情感的故事。看著時時令人忍俊不禁——哪有作者自己齣來幫人物說話或者對人物指指點點的，幽默地讓人跳戲。作者時常齣來拋一些道理，再繼續講故事，忘瞭自己寫小說呢。跟主角“混”熟瞭，也不叫他全名瞭，叫人傢“雲天”，作者是他哥們還是咋地。明明還是自比主角，所以主角高大英勇，高尚理想，唯一就是為瞭點浪漫，因愛情摺戟，其他盡皆完美，隻身目送藝術傢朋友墮落。絕瞭。對藝術的自以為高尚實則狹隘的認識，反應在書的故事情節中，即主角對新事物的無法接受，也反映在小說的寫作中，即作者本人真的沒有任何進步，還停留在60-80年代讀的那點蘇俄文學和朦朧詩中……如今公之於眾，仍然驕傲，不知落後有幾十年，可悲可嘆。
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