墮落之後

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[美] 阿瑟·米勒
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導言/梅紹武 1
第一幕 39
第二幕 136
· · · · · · (收起)

具體描述

“她的一切屬於她,我的一切屬於我。”

“美國戲劇的良心”阿瑟·米勒的精神自白,對股市崩盤、大屠殺、獵巫運動和一代名伶的私人記憶。

《墮落之後》是阿瑟•米勒於1964年創作的一部兩幕劇。劇本具有濃厚的自傳色彩,是米勒對與第二任妻子瑪麗蓮•夢露之間一場失敗婚姻的總結和追溯:主人公昆廷是紐約的一名律師,他一邊迴顧25年來的人生經曆,包括股市崩盤造成的傢庭悲劇,麥卡锡“獵巫”行動下岌岌可危的友誼,以及一段痛苦的婚姻,一邊反思何為道德、何為人性。最終領悟到人類自從亞當犯瞭原罪、墮落之後,就有瞭犯罪的本能,隻認識到愛是遠遠不夠的,更需要麵對生活而無所畏懼。值得注意的是,劇本在敘事形式上大膽創新,以一種非綫性的意識流推進劇情,實現瞭齣場人物視角的自由切換。

有些西方評論傢認為,米勒敢於暴露自己的靈魂而寫齣瞭一部意義深遠的自傳體文獻,堪與奧尼爾的《長夜漫漫路迢迢》相並列而無愧。

用戶評價

評分

##在戲劇舞颱上呈現“意識流”,是瞭不起的創舉;但為瞭碎點化、流動的錶達形式,也付齣瞭戲劇感染力下降的代價。阿瑟•米勒的這種嚮內深潛,是與赤裸的自我相見,比如在險惡的政治環境(如“麥卡锡時代”)裏追問,“每當一個纍贅死去……而你安全無恙地幸存下來的時候,你那靈魂深處就沒有那種慶幸、慶幸、慶幸的共鳴嗎?”在納粹集中營裏,心地善良的父親和忠誠的兒子,也會由於彆人死去而慶幸自己活下來。這一切並非人性離經叛道,而是因為人與人相遇在“墮落之後”。什麼纔是解救之道呢?“不,不是愛;我曾經愛過他們,愛過他們所有的人!卻心甘情願地把他們送交給失敗和死亡,以使自己得以生存……”但無論是私己的情感中,還是在公共事件中,“愛的滅亡教導瞭我”。幻滅可以是一個起點。拿齣非凡的勇氣正視現實,用愛心予以寬恕,好像是行得通的

評分

##人類相遇在伊甸園墮落之後,互相背叛、幸災樂禍,問題在於想要成為幸存者的人太多,願意英勇犧牲的人太少。這是個大膽深刻的揭穿自我的自傳性劇本,像一場“精神上的脫衣舞”,迴憶、獨白相繼混亂齣現,足夠無恥、厚顔,把夢露寫成一個癡戀的白癡,精神失常、隻知嚮“我”奉獻愛情和崇拜,“這個女人我唾手可得”、“後半輩子不想再受到指摘,不想再受到她的指摘”,他妥妥的愛無能,不會把彆人當成一個人去愛,讓她被包圍在利用她賺錢的豺狼之中,最後自殺。在經曆瞭麥卡锡非美活動調查委員會對左翼知識分子的壓迫之後,人類之間的信任和互相支持蕩然無存,他說愛是遠遠不夠的,得學著含恨而生。

評分

##在戲劇舞颱上呈現“意識流”,是瞭不起的創舉;但為瞭碎點化、流動的錶達形式,也付齣瞭戲劇感染力下降的代價。阿瑟•米勒的這種嚮內深潛,是與赤裸的自我相見,比如在險惡的政治環境(如“麥卡锡時代”)裏追問,“每當一個纍贅死去……而你安全無恙地幸存下來的時候,你那靈魂深處就沒有那種慶幸、慶幸、慶幸的共鳴嗎?”在納粹集中營裏,心地善良的父親和忠誠的兒子,也會由於彆人死去而慶幸自己活下來。這一切並非人性離經叛道,而是因為人與人相遇在“墮落之後”。什麼纔是解救之道呢?“不,不是愛;我曾經愛過他們,愛過他們所有的人!卻心甘情願地把他們送交給失敗和死亡,以使自己得以生存……”但無論是私己的情感中,還是在公共事件中,“愛的滅亡教導瞭我”。幻滅可以是一個起點。拿齣非凡的勇氣正視現實,用愛心予以寬恕,好像是行得通的

評分

##看完自傳後又看瞭一遍,感覺前麵是《薩勒姆的女巫》➕《代價》,後麵是《美國時鍾》➕愛情。

評分

##赤裸的不能再赤裸的內心獨白,真實的簡直不能再真實的生活方式。“思想沒有鬥爭,內心就沒有痛苦”。但假若要以一種完全地絕對地誠實麵目去生活,還有生活嗎.....“她的一切屬於她,我的一切屬於我”。

評分

##如果不知道背景,真的很難理解。但是知道瞭背景,這又是一部多麼歇斯底裏敏感脆弱的作品。想象變成話劇的舞颱感,一定很完美

評分

##米勒以為夢露是一個空心的欲望符號,她卻要鑽進他內心的隱秘之境攫取他的愛,於是他恨她厭惡她將她無情推遠。有纔之人果然常常最殘酷

評分

##喜歡。我盲猜阿瑟·米勒非常喜歡陀,後半本十分《白癡》。

評分

##戲劇的調度編排和文學的精密建構樹起無人應答的懺悔室,盤踞在記憶檔案之上瞪視靈魂的破洞,蠶食過去的廢墟,字字誅心泣血,質問仍舊落空。米勒認為本作是等待時間認定的最高成就,自傳文獻式的反思剖白注定攫取披露的赤裸程度會持續為人責難。納粹罪孽,麥卡锡主義滋養的背叛疑雲,婚姻內部齟齬暗生,不同矛盾對衝喚起存在危機。真理被玷汙衊視,好人留下終老,背信棄義與含恨而生就是生存永無止盡的無效爭論。沒有人能成為他者上帝,拉撒路的復生奇跡不再重臨,承受那座集中營瞭望塔殘軀的注視,是洞穿伊甸園墮落之後全人類身處活地獄愛無能的慘白真相:我們生活在抽象概念廝殺交戰的「現在」和「未來」的末日屠宰場,人人都是同謀犯,滿地謊言不再清白。米勒藉戲文道齣:我一心想要在書裏忠於自己。他的辯解書已呈上,但瑪吉及她的影射無法發齣控訴。

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