具體描述
-編輯推薦-
《索爾之子》
一部像考古工作一般深入大屠殺這個“我們之間的黑洞”的電影
一次在光與影、黑與白、清晰與虛化中對四張幸存照片的直接見證
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《走齣黑暗》
一封藝術史傢寫給電影導演的長信
一次對大屠殺所打開的一係列懸而未決的問題的追問
圍繞大屠殺的曆史真相，記憶和見證的可能性，《索爾之子》導演拉斯洛•奈邁施成功地將這個不可再現的魔鬼再現於銀幕，他是如何做到的？讓我們一起來看看藝術史傢喬治•迪迪-於貝爾曼的剖析。
-內容簡介-
麵對曆史的“黑洞”，我們可以做什麼？走齣黑暗，是可能的嗎？這是法國著名藝術史傢喬治•迪迪-於貝爾曼在寫給《索爾之子》導演拉斯洛•奈邁施的長信中試圖探尋的問題。這也是本書的主體部分。
四張從奧斯維辛集中營中幸存的照片構成瞭《索爾之子》核心情節所主要參照的曆史證據，這些照片重新把大屠殺不可再現與不可想象的問題帶迴我們的視野。在本書附錄的《四張從地獄抽齣的底片》一文中，喬治•迪迪-於貝爾曼結閤奧斯維辛幸存者的迴憶，梳理瞭這四張重要的曆史照片的背景與來曆。
電影理論學者李洋（大旗虎皮）所撰寫的譯後記在全麵迴顧西方大屠殺電影的曆史的基礎上討論瞭其所麵臨的倫理睏境。
用戶評價
##“當俄耳甫斯嚮著歐律狄刻下降，藝術就是能夠打開黑夜的力量。”於貝爾曼寫的太好瞭，娓娓道來的、並無許多乾涉的肅穆之反思讓埋葬的黑暗重新上升成星夜有光彩的流動，即便仍然籠罩著火的煙霧。
評分##和我邊看邊解的差不多，不過我給瞭三層影像平麵，於貝爾曼說：兩層，我想瞭下他的說法好點。還有照片兒的問題，這個我本來不知道。如果考慮到照片的真實性，那麼這電影更有趣瞭。於貝爾曼還有個觀察：摩西分海，這個我直接驚到瞭，真是個影像大詩人啊！本篇之外的部分看看也好，不差的。
評分##第一次讀李洋的文章，可謂相形見絀
評分##“當俄耳甫斯嚮著歐律狄刻下降，藝術就是能夠打開黑夜的力量”
評分##“當俄耳甫斯嚮著歐律狄刻下降，藝術就是能夠打開黑夜的力量”
評分##全書最精彩的竟然是跟這個電影沒有直接關係的李洋的譯後記。李洋藉用瞭Norman Bryson的gaze的概念來論述一種道德驅力的視覺法則，頗受啓發。最讓人難過的就是李洋最後提到的，由於一種西方中心論，南京大屠殺始終被棄置話語邊緣。
評分##全書最精彩的竟然是跟這個電影沒有直接關係的李洋的譯後記。李洋藉用瞭Norman Bryson的gaze的概念來論述一種道德驅力的視覺法則，頗受啓發。最讓人難過的就是李洋最後提到的，由於一種西方中心論，南京大屠殺始終被棄置話語邊緣。
評分##翻譯和李洋文章扣分
評分##知道它體量小，沒想到這麼小。李洋老師的那篇論文在買書前就拜讀過瞭，寫得真好，什麼時候我也能寫齣這麼好的文章就好瞭。
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