具体描述
章詒和用二○一八全年的時間，寫出這本《伸出蘭花指》。
《伸出蘭花指》寫的是男旦。作者曾在戲曲劇團工作，從寫劇本到疊戲衣；從演出前賣票到散戲後掃地；從一個編劇到現行反革命，直至成為罪犯。有過五光十色的舞臺，更有過記憶終生的恥辱。作者與一些男旦成為好友。此後回到北京，還與他們保持着聯絡。男旦一身的功夫，當然也有一身的毛病。京劇有個男旦，叫于連泉，藝名筱翠花。什麼叫風擺柳？要看他才知道。什麼叫女人走路？看真女人不行，要看他。
藝人、包括有成就的藝人是一個脆弱的群體，舞臺適應性強，生活適應性差。他們既難以像文人那樣做到對現實人生的精神超越，也無法像農民那樣守着一份審慎安份的卑微心態。一旦覺得生活裏沒了樂趣，舞臺上沒了位置，啥念頭都能生出來。他們許多人私下裏都羡慕梅蘭芳，羡慕他能迅速地離開人世。
梅蘭芳死得那麼安靜。如果從前還是在悲悼一個藝術生命的過早結束，那麼現在則慶幸一個生命藝術的提前完成。
這本《伸出蘭花指》寫的是藝人踏着舞臺的波濤而來，被革命的狂濤裹挾而去。
用户评价
##戏子最是无情？相比之下世人往往才是无义
评分##“艺人踏着舞台的波涛而来，被革命的狂涛裹挟而去”……章诒和先生一部关于戏曲与伶人的中篇小说《伸出兰花指》，对一个男旦的陈述～主人公袁秋华从初入戏班到成为赫赫有名的角儿，所经历的一切，都是常人无法承受的，那些经历在我看来就像那句话“台上一分钟，台下十年功”不易～章先生不愧是研究戏曲出身～文字中虚虚实实串联，不少关于戏曲的专业内容，让我等门外汉看了又是一次认识与升华啦；不过最吸引的文字莫过于，一个伶人的半辈子串起时代的革命浪潮，隐约看到了那些时代进程中的“腥风血雨”……希望这本书不是章先生最后一部关于伶人的小说～期待先生关于梅兰芳的大作。
评分##章怡和的第一部中篇小说，深入了解了男花旦这个行业，还是很震撼的，值得一读吧！
评分##急转直下的命运，像历史跟艺人开的玩笑，残酷得有些虚幻。台前的风雨飘摇是“大弦嘈嘈如急雨”，幕后的幽怨私情是“小弦切切如私语”，那些被政权玩弄的“棋子”最后都如“大珠小珠落玉盘”。如果说袁秋华是块逐渐被时代研磨成灰的玲珑美玉，那么白自力就像一个镜面般的存在，映射着人类那些永恒的习性，“我不是火山爆发，我是一缕幽魂”，这是革命也无法消除的一抹禁色。
评分##章怡和的第一部中篇小说，深入了解了男花旦这个行业，还是很震撼的，值得一读吧！
评分##无论怎样的际遇 内心总是孤寂 一个艺人 面对强大的社会压力和革命暴力，根本无力抵抗 被时代裹挟着
评分##易代之际，命运仿佛在和每个人成心作对，而每个人挣扎的空隙都没有，便伤痕累累地去洗心革面，去重新做人。艺人，既难以像文人那样做到对现实人生的精神超越，也无法像农民那样守着一份审慎安份的卑微心态。
评分##装帧和排版真是漂亮，竖版书里读着眼睛非常舒服的一本了。章诒和的故事脱离不开那个年代的大背景，无论散文、杂文，或小说，都在为一个时代哭诉和悲泣，沉浮于其中的大人物、小人物皆会被折磨得体无完肤，更何况一个男旦。 “20世纪50年代初以来，由女性演员扮演京剧旦行的戏剧人物，是被看成社会“进步”的标志的。在这种观念的支配下，不仅男旦的培养基本绝迹，而且女性演员在演唱上也被要求尽可能发挥女演员的声音特点，因此男旦的演唱方法，几乎完全失传。由女性来扮演京剧里的女性戏剧人物，当然有其便利，然而正由于无须跨越性别鸿沟，表演上困难的程度降低了，人类超越自我的创造价值也就随之下降了；况且，不仅男旦曾经取得的成就有坤旦所不及之处，男旦唱腔特有的魅力，也并不是坤旦所能够完全替代。”
评分##章怡和的第一部中篇小说，深入了解了男花旦这个行业，还是很震撼的，值得一读吧！
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