第一章 历史与发展
第二章 摄影家们
中平卓马 纯粹摄影家的狭路
深濑昌久 “私”这种病
荒木经惟 阳子与荒木们
牛肠茂雄 作为他者的“我”
第三章 再论私摄影
后记
照片提供者一览
· · · · · · (收起)
具体描述
几乎人人都知道私摄影，但很少有人知道私摄影究竟是什么。
私摄影，可以说是极为流行的一个摄影概念，也可以说是极易受误解的摄影概念。
在这本经典日本摄影论《私摄影论》中，摄影评论权威饭泽耕太郎从日本摄影谱系出发，以中平卓马、深濑昌久、荒木经惟、牛肠茂雄四位代表性摄影家为例，以简洁清晰的文字、敏锐的洞察力讲述他们各自传奇的人生历程，解说一百多幅相应时期的精彩作品，观察、深入其作品中的“私性”表现，解读令人痴狂入魔的私摄影。
用户评价
##上半年看得最心旷神怡的书，什么样的生活造就什么样的摄影，你拍的不是什么观念，不是什么有的没的，就是你的生活。
评分##在照片原是一种“私人性质”的媒介基础上，谈论70N以后日本的私人纪实，或者说“私摄影”谱系：以荒木经惟在71年自费出版《感伤之旅》宣告这一形式的诞生。 中平卓马在《决斗写真论》中对以‘私’之名对世界进行‘私有化’这类行为的贫乏性提出激烈否定，他认为摄影家始终沉浸在以‘私’的‘远近法’对世界进行加固的行为之中，一直在通过‘私’对世界进行润色，并合作达成“世界’与‘私’的和解。这是他和森山大道在《挑衅》上发表“粗颗粒、晃动”这种狂野粗糙风格照片的基础。 此外，流浪外乡的人，“旅鸦”深濑昌久对摄影这种表现手段模糊着虚构与非虚构的界限，因此想到中平卓马明确“事物就是事物本身”的《为何是植物图鉴》是多重要。直接反映拍摄者生活状态，像牛肠茂雄将观看者拽入共通经验中，能让人无限接近人活着的那种存在感。
评分##上半年看得最心旷神怡的书，什么样的生活造就什么样的摄影，你拍的不是什么观念，不是什么有的没的，就是你的生活。
评分##私的视觉
评分##为了阐述“私”而“私”，大家把它当作摄影师介绍来看可能会更好。
评分##摄影中的“私”是不可控的、也是无法挽回的。看完《夜以继日》的第二天就迎来本书作者在书店的讲座，因此在看牛肠茂雄那一章节时有种特别的感伤。
评分私摄影与自我存在危机感必然是要联系在一起的，无论是试图借此远离那个“我”逃向乐园，或是通过对他者的拍摄再次感受“我”，其实是一码事，是以矛盾却又如此自然的方式同时存在于这个集欲望、恐惧、爱于一身的怪物体内。四位摄影大家的殊途同归在意料之内，洋子与阳子面对吞噬日常生活的摄影本身的态度形成了相当有趣又鲜明的对照。摄影会让自己开心吗？当然不会，然而停止摄影，那更痛苦。
评分##私摄影是个很有趣的概念，对它的多重解读主要来自于每个人对“私”的界限的理解，这不仅是摄影概念里拍摄者与世界的界限之别，也是哲学概念里一直被议论的议题。饭泽耕太郎分别以四位摄影家为例，从个人角度出发，生动且形象地为读者提供了了解私摄影的一种思路。同理置换于其他摄影家进行私摄影角度的解读，也能收获很多有趣的视点。所以说，这本书实则是在提供一种阅读摄影作品的思路啊。通过本书对牛肠茂雄产生兴趣的各位，强烈推荐佐藤真的同名纪录片《SELF AND OTHERS》。
评分##“他们不得不选择某种与生活方式不可分割地联系在一起的摄影态度”。极为单纯的摄影中，“作者”的概念、“表达”的可能性借此出现。
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