基本信息

书名：宋词三百首(中华国学经典精粹 诗词文论必读本)

定价：12.0元

作者：（清）朱孝臧 ,赵娣

出版社：北京联合出版公司

出版日期：2015-07-01

ISBN：9787550243620

字数：130000

页码：

版次：1

装帧：平装

开本：32开

商品重量：0.4kg

编辑推荐

词是文学阆苑里倾吐着芬芳的仙葩，至今仍然以她不减的美丽，与诗并称“双绝”。欣赏古典诗词并不需要跨越多高的门槛，人人皆能从其中获得美的享受。生动的意象、流畅的韵律、凝练的结构，和作品中表达的普世情感，铸就了这人类艺术的奇葩，也奠定了它们千年来不可逾越的地位。
对当代人来说，闲来品读这些先贤的杰作，仍能时常引起共鸣。一册在手，既可为焦躁的心灵指路，为漂泊的情感提供码头，更能为失落的人生撑起一片精神的家园。

内容提要

《宋词三百首》是由晚清四大词人之一的朱孝臧编定，其选录标准，以混成为主旨，并求之体格、神致。朱孝臧曾先后三次增删。后选定的版本选词家共81家，选词共285首，称为三编本，本书采用的便是朱祖谋先生终定稿的三编本。

目录

作者介绍

朱祖谋（1857—1931）原名朱孝臧，字藿生，一字古微，一作古薇，号沤尹，又号彊村，浙江吴兴人。光绪九年（1883）进士，官至礼部右侍郎，因病假归作上海寓公。工倚声，为晚清四大词家之一，著作丰富。书法合颜、柳于一炉；写人物、梅花多饶逸趣。卒年七十五。著有《彊村词》。

文摘

赵佶

赵佶（1082—1135），即宋徽宗，神宗第十一子。1100年，哲宗死，无嗣，佶以弟继位。初号建中靖国，调和熙宁、元丰与元祐间的党争。不久即改元崇宁，任蔡京为相，变乱新法，国政日非。1127年，北宋沦亡后，与其子钦宗俱被掳北迁。1135年，卒于五国城（今黑龙江依兰县）。擅书法，能诗词，曹元忠辑《宋徽宗词》。

燕山亭（北行见杏花）

裁剪冰绡，轻叠数重，淡着燕脂匀注。新样靓妆，艳溢香融，羞杀蕊珠宫女。易得凋零，更多少、无情风雨。愁苦。闲院落凄凉，几番春暮。

凭寄离恨重重，这双燕，何曾会人言语。天遥地远，万水千山，知他故宫何处。怎不思量，除梦里、有时曾去。无据。和梦也、新来不做。

【解析】

词序中的“北行”是指宋徽宗赵佶被俘北上途中，这首《燕山亭》是他在北行途中见杏花有感而作，词中借杏花的盛放和凋零寄寓自己的身世和命运之悲慨，情真意切，以长调写来，更显百转千回，动人心魂。

钱惟演

钱惟演（962—1034），字希圣，钱塘（今浙江杭州）人。宋真宗时入秘阁，预修《册府元龟》。编书之余，常与杨亿、刘筠等十七人唱酬，结为《西昆酬唱集》。钱惟演是西昆体的代表，且能文能词，存世著作有《家王故事》《金坡遗事》等，存词两首。

木兰花

城上风光莺语乱。城下烟波春拍岸。绿杨芳草几时休，泪眼愁肠先已断。

情怀渐觉成衰晚。鸾镜①朱颜惊暗换。昔年多病厌芳尊②，今日芳尊惟恐浅。

【注释】

①鸾镜：上有彩鸾图案的镜子。刘敬叔《异苑》记载：“罽宾王养一鸾，三年不鸣。后悬镜照之。鸾睹影悲鸣，一奋而绝。”后人在诗中多表示临镜而生悲。

②芳尊：盛着美酒的酒杯。

【解析】

本词创作于钱惟演屡次官场失意后的暮年时期，抒发了作者晚年衰颓愁苦、仕途屡屡受挫的感怀。感伤情绪无所依托，词人只能借酒浇愁，一个绝望于仕途、无望于生命的垂暮老人以酒消愁愁更愁的形象跃然纸上。这阕词情感格外真挚，读来令人唏嘘。

范仲淹

范仲淹（989—1052），字希文，吴县（今江苏苏州）人。北宋政治家、思想家、军事家、文学家。为官清廉，体察民情，以天下苍生之福祸为己任。庆历年间，升任参知政事（副宰相），主持庆历新政。为人刚正，屡遭奸佞排挤，多次被贬，政治生涯几起几落。皇祐四年（1052年）卒，年六十四，谥文正。文学造诣很高，工于诗词散文，文风俊逸，风格旷达。有《范文正公集》二十卷。存词五首。

渔家傲

塞下秋来风景异。衡阳雁①去无留意。四面边声连角起。千嶂里②。长烟落日孤城闭。

浊酒一杯家万里。燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐。将军白发征夫泪。

【注释】

①衡阳雁：塞下荒寒，连雁也不愿停留。借用湖南回雁峰雁不经过的传说。

②千嶂里：指像屏障一样陡峭高耸的山峰。

【解析】

《渔家傲》作于边塞军中，表达了将士保家卫国的英雄气概和思乡之情。上阕用一系列富有边塞特征的意象，勾勒出辽远萧瑟的边地秋日风光。下阕由景转情，抒发思乡之情。“一杯”浊酒里，寄托着“万里”情思，对比兼夸张的手法，表达了词人心里无法消解的愁绪。“人不寐”实际上是“人难寐”，词人心中充满战乱悲情、思乡离情和报国激情。“将军白发征夫泪”一句，把愁情之深写得极为感人。


苏幕遮（怀旧）

碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟①翠。山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。

黯乡魂，追②旅思。夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。

【注释】

①寒烟：秋天里江面上的水汽雾霭，远看如烟，并能感到秋的寒意。

②追：形容离情别绪始终追随着自己，难以排遣。

【解析】

本词情思细腻委婉、缠绵悱恻，与其别篇名作风格大相径庭，文辞深婉秀丽，高远意境中饱含愁思，无怪乎清代许昂霄惊叹此乃“铁石心肠人”所作的“消魂语”。

御街行（秋日怀旧）

纷纷坠叶飘香砌①。夜寂静、寒声碎。真珠帘卷玉楼空，天淡银河垂地。年年今夜，月华如练，长是人千里。

愁肠已断无由醉。酒未到、先成泪。残灯明灭枕头敧②，谙尽孤眠滋味。都来此事，眉间心上，无计相回避。

【注释】

①香砌：散落的花瓣自然飘落在台阶上，到处都是。

②敧（qī）：倾斜。

【解析】

这是一首表达秋夜中怀人情思的词作。全词通过写秋夜词人辗转反侧、难以入眠的思念之苦，表现作者对于思念对象的刻骨相思，而景色中略含悲壮之意味，显得开阔而大气，让爱国者思之念国，思念者观之怀人，于悲壮中暗藏柔情，感人至深，被誉为是其婉柔绮丽风格的代表作。

张先

张先（990—1078），字子野，乌程（今浙江湖州吴兴）人。天圣八年（1030年）进士，官至尚书都官郎中。因曾任安陆县知县，人称“张安陆”。晚年隐居湖杭，常与梅尧臣、欧阳修、苏轼等同游。词作意韵恬淡，意象繁富，内在凝练，尤善作慢词，曾因三处善用“影”字，世称“张三影”。著有《张子野词》，存词一百八十余首。千秋岁数声①。又报芳菲歇。惜春更把残红折。雨轻风色暴，梅子青时节。永丰柳，无人尽日花飞雪。莫把幺弦②拨。怨极弦能说。天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。夜过也，东窗未白凝残月。

【注释】

①（tí jué）：杜鹃。

②幺弦：琵琶的第四弦，用来指代琵琶。

【解析】

这首词表达了爱情受阻后，相爱双方坚定不移、忠贞不渝的品质，情感坚决且直率。上阕以景领入，美好时光流逝，词人心生怜意。下阕以情直言，两人恋情的刻骨铭心一语而出。全词委婉含蓄、隽永绵长，其景动人心脾，其情感人至深。

菩萨蛮

哀筝一弄湘江曲。声声写尽湘波绿。纤指十三弦。细将幽恨传。

当筵秋水慢。玉柱①斜飞雁。弹到断肠时。春山②眉黛低。

【注释】

①玉柱：筝上一字排列的调弦的柱。

②春山：语出李商隐《代赠》其二：“总把春山扫眉黛，不知供得几多愁。”表美女之眉。

【解析】

本词以筝女演奏曲目为线索，描写了筝女娴熟的弹奏技巧和献艺的情态。词人以“幽恨”“慢”“低”等词塑造了一个哀婉动人的女子形象，充分表现出其内心的忧伤和无奈。此词本意并不在于写筝声和乐曲，而在于写弹筝女的技艺和情态。

醉垂鞭

双蝶绣罗裙①。东池宴。初相见。朱粉不深匀②。闲花淡淡春。

细看诸处好。人人道。柳腰身。昨日乱山昏。来时衣上云。


【注释】

①罗裙：材质为丝的裙子。

②深匀：指浓艳的妆。

【解析】

古往今来，文人骚客笔下从来不乏对女性美貌的描写，张先这首《醉垂鞭》于其中显得卓然不同。词人从女性服饰和妆容入手，描画了一位素面朝天但尽显优雅的女子。

词人在《醉垂鞭》中所现之境，虚实相间，真幻相融。全词虽未着一字直接描摹女子倾国倾城的容貌，但其美好姿容已达至境，令人神往。

一丛花

伤高怀远几时穷。无物似情浓。离愁正引千丝乱，更东陌、飞絮濛濛。嘶骑渐遥，征尘不断，何处认郎踪。

双鸳池沼水溶溶①。南北小桡②通。梯横画阁黄昏后，又还是、斜月帘栊③。沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。

【注释】

①溶溶：指池水流动的状态。

②桡（ráo）：船桨，这里指船。

③栊：窗子。

【解析】

这首词表现了女主人公在情人离开后，独处深闺的相思与哀愁，表现了她对爱情的执着，对美好生活的向往。桃花杏花尚且懂得在凋零前嫁与东风，随风飞舞，寻到归宿，词中主人公却形单影只地老去，这是主人公对无法把握自身命运的沉思与自怨自艾。

天仙子
时为嘉禾小倅，以病眠不赴府会。水调①数声持酒听。午醉醒来愁未醒。送春春去几时回，临晚镜。伤流景。往事后期空记省。

沙上并禽②池上暝。云破月来花弄影③。重重帘幕密遮灯，风不定。人初静。明日落红应满径。


【注释】

①水调：据说是隋炀帝开通汴河时制作的一种曲调，盛极一时。此处泛指流行歌曲。

②并禽：此处指鸳鸯。

③花弄影：形容满是花的枝条摇曳在风中月下成影的情景。

【解析】

张先以“三影”著称，尤以“云破月来花弄影”出名，此句即出自《天仙子》。上阕开篇即以“愁”字点明词人的情绪。词人感慨青春不再，过往的美好时光恐难再续，嗟叹无奈尽显于此。下阕借景抒情，风月间蕴含无尽悔意。沙地上禽鸟并卧，夜景寂寥。岁月静好，只叹年华易逝，青春难觅。

青门引（春思）

乍暖还轻冷，风雨晚来方定。庭轩寂寞近清明，残花中酒①，又是去年病。

楼头画角②风吹醒。入夜重门静。那堪更被明月，隔墙送过秋千影。

【注释】

①中酒：醉酒而身体不适。

②画角：彩绘的号角，用来振奋士气。

【解析】

全词由初春景色引入，接续寂寞庭轩，后由风过楼头过片，结束于明月送影，词人的感伤愁绪在这景象的转换间点点浸入，层层加深。

晏殊

晏殊（991—1055），字同叔，江西抚州人。十四岁即被赐为进士，先后任太常寺奉礼郎、光禄寺丞、王府记室参军、尚书户部员外郎、太子舍人等职，官至宰相。自奉清俭，能荐拔人才，范仲淹、欧阳修等均得其推荐。精于诗、词、散文，生平著述丰富，以词为突出，有“宰相词人”之称。继承并发展了南唐花间派和冯延巳的典雅流丽，开创北宋婉约词风，语言清丽，声调和谐，特色。据说他一生创作了万余首词，大多散佚，现存一百三十余首，辑录于《珠玉词》。



浣溪沙

一曲新词酒一杯。去年天气旧亭台①。夕阳西下几时回。

无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径②独徘徊。

【注释】

①“去年”句：用典出处为郑谷《和知己秋日伤怀》中“流水歌声共不回，去年天气旧池台”。

②香径：花园里的小路。

【解析】

本首《浣溪沙》中，词人表达了春去花落、物是人非的感叹，隐含对年华逝去，聚散无常的遗憾。这首词语言清丽自然、委婉含蓄，晏殊从司空见惯的场景中引申出对人生的思考，将情、景、理融合，既有审美价值，又有警策意义。

浣溪沙

一向年光有限身。等闲①离别易销魂。酒筵歌席莫辞频。

满目山河空念远，落花风雨更伤春。不如怜取眼前人②。

【注释】

①等闲：平常。

②怜取眼前人：语出元稹《会真记》崔莺莺诗：“还将旧来意，怜取眼前人。”

【解析】

这首《浣溪沙》是作者宴会即兴之作，除了描写宴会之欢愉外，也表达出独特的人生领悟。上阕主要描写宴会场景，首句就定出全词的感情基调，词人对时光易逝而人生短暂的人生中的每次离别都心怀感慨。下阕开篇作者想象自己站在高处眺望满目山河，表达词人对于眼前美好终将逝去的无奈和感慨，在此情此景中看到落花在风雨中飘零而残败，就如同美好的事物总会有离别之日一样，不禁勾起作者心中的伤感之情。
本词虽基调哀伤，但结句仍不缺少理性的观照，于灰暗中添增一抹亮色，余韵留香。

清平乐

红笺①小字。说尽平生意。鸿雁在云鱼在水。惆怅此情难寄。

斜阳独倚西楼。遥山恰对帘钩②。人面不知何处，绿波依旧东流。



【注释】

①红笺：印有红线格的绢纸。多指情书。

②帘钩：挂窗帘的铜钩，此代指窗户。

【解析】

晏殊写闺中女子相思愁怨的词作很多，本首《清平乐》即其中名篇，表达了主人公怀人念远的惆怅，笔法生动简洁，抒情细腻真挚。全词抒情蕴藉，用典别致，在多组意象的重叠交织中蕴含主人公悲凉凄苦的感情，营造出离愁别恨百般难寄的意境。词人以淡景写浓愁，青山绿水常在，而鸿雁游鱼难凭，惆怅万端，婉曲细腻，表现了闲雅从容的独特词风。

清平乐
金风①细细。叶叶梧桐坠。绿酒初尝人易醉。一枕小窗浓睡。

紫薇朱槿②花残。斜阳却照阑干。双燕欲归时节，银屏昨夜微寒。

【注释】

①金风：秋风。

②紫薇朱槿：颜色艳丽的花。

【解析】

这首词为典型的以景抒情之作，细腻中带着忧伤。上阕虽然先写秋风落叶，但并未透露出颓靡忧伤之意，相反，作者反而沉醉其中。下阕融情于景，描写秋日下花、斜阳、燕子等意象，微寒不仅是银屏，也是作者心头对于秋日的一点伤怀。

木兰花

燕鸿过后莺归去。细算浮生千万绪。长于春梦①几多时，散似秋云无觅处。

闻琴②解佩③神仙侣。挽断罗衣留不住。劝君莫作独醒人，烂醉花间应有数。

【注释】

①春梦：对白居易《花非花》中“来如春梦几多时？去似朝云无觅处”的改用。

②闻琴：指卓文君和司马相如的情事，《史记·司马相如列传》中记载，文君新寡，司马相如以琴心挑之，文君夜奔相如。


③解佩：指汉皋神女和郑交甫的情事。《列仙传》载，汉皋神女解佩以赠郑交甫作为信物。

【解析】

这首词是对人生有所感慨而作，全词吟咏春光短暂、良辰易逝的及时行乐思想，全词思想情绪由伤逝到愤慨，跌宕起伏。本词感情激愤，却不失含蓄，运用大量典故起到了很好的表达效果。这种以“比兴”手法起句而运用反语有所寄托的作品，在晏殊的词中并不多见，因而弥足珍贵。

木兰花

池塘水绿风微暖。记得玉真初见面。重头①歌韵响铮琮②，入破③舞腰红乱旋。

玉钩阑下香阶畔。醉后不知斜日晚。当时共我赏花人，点检如今无一半。

【注释】

①重头：词中下阕完全相同。

②铮琮：玉器相互撞击的声音，在这里指乐曲铿锵悦耳。

③入破：指乐曲的繁碎之声。

【解析】

本词是伤春思人之作，对比今昔而产生无限的感慨。上阕由写景入手，回忆昔日和心中的美人初见面的情景。下阕如同时光穿梭般回到当下，如今只剩下对于故人的思念，全不见她优美的歌曲和舞蹈，在怀念中又有着无法相见的惆怅。

木兰花

绿杨芳草长亭路。年少抛人容易去。楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。

序言

前言

在卷帙浩繁的中华典籍中，词作为一种形式活泼、雅俗共赏的文体形式，或慷慨激昂，或浅吟低唱，或直抒胸臆，或委婉含蓄，寄托了无数文人墨客的情志。这些在宴饮前后，在人生随处可见的得意和失意等境遇中吟咏的词作，流露出许多诗文中难得一见的“真性情”。就是这些真性情滋养了一代代爱词人，引起了他们心中无限的共鸣。词的主题的多样化和内容的丰富化，使这些文字穿越古今，至今仍被传唱不休。
宋代是词为繁荣的时代，宋代经济的繁荣、相对稳定的生活环境和市民意识的不断觉醒，滋养了无数文人墨客丰富的感受力。无论在数量、风格、内容还是形式上，宋词都可谓是空前的，名家众多，精品如云。
北宋时期的词作是由小令逐渐向慢词过渡的，晏殊、欧阳修等继承五代词风，写男女之情和文士情怀；柳永开创慢词，吸收民间词的营养而风行一时；秦观、周邦彦紧承其后，将婉约词推向高峰；苏轼开拓了词境，使词风由柔靡转向雄壮，苏轼门下的黄庭坚、晁补之、张耒也受其影响颇深。

南宋时期内忧外患，词的政治性加强。辛弃疾的大量作品表现抗金的决心和浓厚的爱国情感，豪放深厚。李清照词作深婉沉痛，以小处细处见家国之痛。姜夔、吴文英、张炎的词讲究工整典雅，重声律用典。

宋词的选本众多，本书采用的是由上彊村民朱祖谋编选的版本。朱祖谋（1857—1931），原名朱孝臧，字藿生，号沤尹，又号彊村，浙江归安（今湖州）埭溪渚上彊村人。光绪九年（1883年）进士，官至礼部右侍郎，因病假归作上海寓公。工倚声，为晚清四大词家之一，著作丰富，著有《彊村词》。朱祖谋在编选《宋词三百首》的过程中，曾先后三次增删。初的手稿本原选词八十六家，词作三百一十二首，而在1924年的刻本中，删除了原稿本所选词二十一首，增加了陆游和韩疁，删除了赵鼎一家，共选词人八十七家，词作正好三百首。重编本在刻本的基础上，删词二十八首，增加十一首，选词家共八十一家，选词共二百八十三首。三编本又在重编本的基础上增加了两首词，共选词二百八十五首。

本书采用的便是朱祖谋先生终定稿的三编本，这也是目前广为流传的版本，代表了词家的传统，同时也代表了目前为止编选宋词的高成就。
由于时间仓促，编者水平有限，书中难免会有不足和谬误之处，恳请广大读者朋友批评指正！