具体描述
这些作品选集所记录下来的，就是我的另一条人生之路。与现实的人生之路不同的是，它有着还原的可能，而且准确无误。虽然岁月的流逝会使它纸张泛黄字迹不清，然而每一次的重新出版都让它焕然一新，重获鲜明的形象。这就是我为什么如此热爱写作的理由。
——余华
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【内容介绍】
本书是余华从1986年至今创作的中篇小说集，包括《我胆小如鼠》《夏季台风》《四月三日事件》《现实一种》《河边的错误》《一九八六年》等13篇。由余华亲自编选。
该书约32万字，是余华迄今为止最完整的中篇小说全编。余华的中篇小说数量不多，但总体水平很高。与其长篇相比，同样有鲜明的“余华特色”，在语言、叙述方式等方面一脉相承。举重若轻，故事性强，常常有出其不意的结局。
余华在中篇小说作品中，对命运的叩问、对人性的探究和对自然的敬畏，让我们看到了他对生命的无限怜悯和对现实的深沉思考。在一种黑色幽默里，有洞穿世事的苍凉透出纸背，扑面而来。
用户评价
##三十年前的13个中篇，尝试了各种叙事方式，非常先锋，故事及其阴冷血腥，坐在人声鼎沸的星巴克看都能后脊梁发冷，半夜看各种咬手咬被角儿。语言暴力不犯法啊啊啊啊啊
评分##《四月三日事件》和《狂人日记》有异曲同工之处。异化人性，疯子叙述，展示黑暗现实。但余华更侧重表现怀疑精神，疯子角度超越常规，戳穿恶之真实，以此显示社会的精神暴力。残忍，丑陋，阴冷，变态。 四月三日读四月三日事件
评分##第一篇，我胆小如鼠，不知道要表达什么，就讲了两代的老实人和不老实的人的生活。 第二篇，夏季台风，莫名其妙。 第三篇，书名同名小说，也是莫名其妙，4月3日到底要干什么。男主他最后逃离了。感觉他就是与整个世界格格不入。 第四篇，现实一种。这个篇幅中最多的便是死亡。小孩子的无知和残酷，老年人的逐步死亡，成年人的互相报仇。最后通过移植赖传承基因。读这篇文章让人一身冷汗！ 第五篇，河边的错误。讲述一个疯子连续杀人事件，法律惩罚不了他，关进精神病院但是政府没有费用。最后是刑警队长处决了疯子，为了保护队长，只好将队长认定为疯子。 中间几篇看不懂。 后面几篇故事性还比较强，比如战栗，比如地主之死。 余华的书我感觉在《活着》中算是最高境界了。
评分##看《夏日台风》和《四月三日事件》，惊觉“太不余华”了。
评分##看《夏日台风》和《四月三日事件》，惊觉“太不余华”了。
评分##余华的中篇小说在艺术性上是高于长篇的，他的大部分中篇都充满了先锋和实验性质，不以情节和人物情绪的连贯性为主，而是以存在状态，以现代人精神上的荒原为本，乃至叙述本身的不可靠性。某些则颇似加缪的存在主义语言，又似博尔赫斯的时间错乱，期间夹杂着卡夫卡式的危机感。读者很难从其中提纯出主要枝干和想表达的意义，只是感受文本语言本身，感受作者构建的文字世界，这个世界不在于物质，而是直达内心的。这其中余华的语言运用是格外特殊的，看似普通无华的字词，却时常打破日常使用的规范，达到某种错位效果，轻盈灵动。一以贯之的冰冷语调是他对罗兰·巴特理论的贯彻，那种从始至终的疏离感又来自于罗布·格里耶。《此文献给少女杨柳》《古典爱情》《现实一种》《一九八六年》《河边的错误》最喜爱。
评分##余华中篇小说的汇编，作为资料可能用处更为突出，这时的余华已经突破了早期的少年心态，更多的尝试着小说叙事学上的冒险，并且其中的人物也成为一个个的“泡影”，甚至是“魅影”，在语言上尝试出现在被文学史几乎定位的“语言暴力”，但我想，这种语言的实验还是指向出“先锋文学”在叙述上的突破，小说的虚构性在余华这里获得了马原开始的新的突破与进展～
评分##看《夏日台风》和《四月三日事件》，惊觉“太不余华”了。
评分##前半本形同嚼蜡，后面越写越圆熟果然好了起来
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