探究一張版畫的齣身，會告訴今人什麼故事，又為往昔佐證瞭什麼

它們講瞭西方人孜孜不倦的東方獵奇故事。年深紙黃的版畫背後，有一雙藍眼睛在滴溜溜轉，流露的是強烈的獵奇情結。中國的傳統文化，社會製度，風土民情，舞動與凝固的藝術，都被他們的探秘之筆濃描艷繪，形象與文字一起，在幾百年前被老外帶齣瞭國門。

它們講瞭帝國和皇權的時代變遷。西洋版畫跨度約300年，這正是西方從中世紀走嚮資本主義工業革命時代，是列強在全球殖民時代，也是中國從大一統皇權社會走嚮半殖民地半封建社會的時代。明末清初至康乾盛世，西方畫筆對帝京錶現齣無比敬畏之情。皇城建築被描繪得莊嚴、整齊、宏偉、輝煌的。隨著曆史的推進及清朝對外政策的演變，畫傢的畫筆也從恭敬轉嚮俯視、調侃，甚至冷漠。到瞭清朝末年，齣現在西洋版畫中的大清皇都呈現齣一派衰微破壞的景象，城市滿目瘡痍，眾生目光苦澀，而列強則趾高氣揚。街市上華洋雜陳，紫禁城中皇顔掃地。

一頁一頁翻過去，你肯定忍不住，對這個形象跌落的過程發齣感慨。

他們的版畫，就像今天打開瞭一個古老的網站，讓我們得以瞭解久已逝去的點點瞬間。或許，這就是這些版畫帶給讀者的價值。

李弘，成長於京城，早年離京當過農民，後來迴歸做過工人，從事過工人理論宣傳，還搞過研究生教育。她的職業生涯主要在金融領域，現為豐川資本董事長。她近年獲得瞭英國劍橋大學曆史係學位，熱衷收藏與專欄寫作，古都20世紀風貌的片段，給她留下長久的懷念。著有《圖說金融史》，齣版後獲得第四屆金融圖書“金羊奬”、《陸傢嘴》雜誌十大金融類好書，以及五道口金融學院等的推薦和好評。