探究一张版画的出身，会告诉今人什么故事，又为往昔佐证了什么

它们讲了西方人孜孜不倦的东方猎奇故事。年深纸黄的版画背后，有一双蓝眼睛在滴溜溜转，流露的是强烈的猎奇情结。中国的传统文化，社会制度，风土民情，舞动与凝固的艺术，都被他们的探秘之笔浓描艳绘，形象与文字一起，在几百年前被老外带出了国门。

它们讲了帝国和皇权的时代变迁。西洋版画跨度约300年，这正是西方从中世纪走向资本主义工业革命时代，是列强在全球殖民时代，也是中国从大一统皇权社会走向半殖民地半封建社会的时代。明末清初至康乾盛世，西方画笔对帝京表现出无比敬畏之情。皇城建筑被描绘得庄严、整齐、宏伟、辉煌的。随着历史的推进及清朝对外政策的演变，画家的画笔也从恭敬转向俯视、调侃，甚至冷漠。到了清朝末年，出现在西洋版画中的大清皇都呈现出一派衰微破坏的景象，城市满目疮痍，众生目光苦涩，而列强则趾高气扬。街市上华洋杂陈，紫禁城中皇颜扫地。

一页一页翻过去，你肯定忍不住，对这个形象跌落的过程发出感慨。

他们的版画，就像今天打开了一个古老的网站，让我们得以了解久已逝去的点点瞬间。或许，这就是这些版画带给读者的价值。

李弘，成长于京城，早年离京当过农民，后来回归做过工人，从事过工人理论宣传，还搞过研究生教育。她的职业生涯主要在金融领域，现为丰川资本董事长。她近年获得了英国剑桥大学历史系学位，热衷收藏与专栏写作，古都20世纪风貌的片段，给她留下长久的怀念。著有《图说金融史》，出版后获得第四届金融图书“金羊奖”、《陆家嘴》杂志十大金融类好书，以及五道口金融学院等的推荐和好评。