具体描述
内容介绍
岛上书店是间维多利亚风格的小屋，门廊上挂着褪色的招牌，上面写着： 没有谁是一座孤岛，每本书都是一个SJ A．J．费克里，人近中年，在一座与世隔绝的小岛上，经营一家书店。 命运从未眷顾过他，爱妻去世，书店危机，J连*值钱的宝贝也遭窃。他的人生陷入僵局，他的内心沦为荒岛。 J在此时，一个神秘的包袱出现在书店中，意外地拯救了陷于孤D绝境中的A．J．，成为了连接他和妻姐伊斯梅、警长兰比亚斯、出版社女业务员阿米莉娅之间的纽带，为他的生活带来了转机。 小岛上的几个生命紧紧相依，走出了人生的困境，而所有对书和生活的热爱都周而复始，愈加汹涌。
关联推荐
◆《岛上书店》是一本现象级QQ畅销书。
◆《岛上书店》荣登美国D立书商选书D1名，美国图书馆推荐阅读D1名。
◆每个人的生命中，都有无比艰难的那一年，将人生变得美好而辽阔。
◆《岛上书店》写的是书店老板的一生，但真正讲述的，是全人类的阅读、生活和爱。
◆《岛上书店》是一本关于全SJ所有书的书，写给全SJ所有真正爱书的人。
◆席卷《出版人周刊》《纽约时报》《华盛顿邮报》《图书馆日报》各大榜单！
◆一年之内，畅销美国、英国、德国、法国、荷兰、西班牙、意大利、丹麦、芬兰、挪威、瑞典、冰岛、波兰、加拿大、土耳其、以色列、巴西、日本、韩国等30国！
◆没有谁是一座孤岛，每本书都是一个SJ。《岛上书店》讲述了一段《查令十字街84号》之后不曾再有的书缘情缘。
◆一个失去了一切的人，如何重新找到牵挂，书，爱情，宴会和欢笑，以及一切美好生活。
◆《岛上书店》充满惊喜与感动，关于生命的转变、人生的D二次机会，以及我们为何而读、为何而爱的无法抗拒的理由。
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D一部 《待宰的羔羊》 《像里兹饭店那样大的钻石》 《咆哮营的幸运儿》 《SJ的感觉》 《好人难寻》 《卡拉维拉县CM的跳蛙》 《穿夏裙的女孩》 D二部 《与父亲的对话》 《逮香蕉鱼的ZJ日子》 《泄密的心》 《铁头》 《D我们谈论爱情时我们在谈论什么》 《书店老板》
在线试读
她三十一岁了，觉得自己到现在应该已经遇到某个人了。 然而…… 阿米莉娅乐观的一面相信，跟一个情不投意不合的人过日子倒不如一个人过得好。（的确是，不是吗？） 她妈妈喜欢讲，是小说害得阿米莉娅找不到真正的男人。这种话侮辱了阿米莉娅，因为这暗示她只读主人公是典型浪漫主义者的作品。她并不介意偶尔读一本有位浪漫主义主人公的小说，只是她的阅读品位要比这宽泛得多。再者，她虽然很喜欢作为书中角色的亨伯特亨伯特，但又接受这一事实，即她不会真正想让他成为自己的生活伴侣、男朋友甚或只是泛泛之交。对于霍尔顿考菲尔德、罗彻斯特先生和达西①，她也持同样观感。 那块招牌挂在一幢维多利亚风格的紫色小屋的前廊上，已经褪色，阿米莉娅差点错过。 小岛书店 1999年迄今艾丽丝岛W一一家优质文学内容提供者 无人为孤岛；一书一SJ 书店里，一个十几岁的孩子一边留心着收银台，一边在读艾丽丝门罗的ZX短篇小说集。“噢，这书如何？”阿米莉娅问。阿米莉娅很喜欢门罗，可除了度假，她很少有时间读自家出版社书目之外的图书。 “这是学校的作业。”那个女孩回答，似乎这J回答了问题。 阿米莉娅介绍自己是奈特利出版社的销售代表，那个十几岁的女孩眼睛都没有从书本上抬起来，含糊地往后一指：“A.J.在办公室。” 沿着走廊不稳D地排列着一摞摞抢读本和样书，阿米莉娅脑海里闪过常常出现的绝望感。挂于肩头的大手提包里有几本会添到A.J.的那一摞样书上，另外还有份书目，上面是她要推销的其他书。她对自己书目上的书从来不撒谎，不爱的书，她从来不会说爱。对于一本书，她通常能找到肯定它的话，不行J说封面，还不行J说作者，再不行J说作者的网站。所以他们才付我大把的钱，阿米莉娅偶尔跟自己开玩笑。她每年挣三万七千美元，另外可能有奖金，不过干她这行的人很少能拿到奖金。 A.J.费克里的办公室关着门，阿米莉娅走到半路，她羊毛衫的袖子勾到那几摞书中的一摞，有一百本书——也许更多——轰隆隆地砸倒在地板上，令她窘迫不堪。门开了，A.J.费克里看了看那堆乱摊子，又看了看那个脏兮兮的金发女巨人，她正手忙脚乱地想重新摞好那些书。“你究竟是谁？”
她三十一岁了，觉得自己到现在应该已经遇到某个人了。
然而……
阿米莉娅乐观的一面相信，跟一个情不投意不合的人过日子倒不如一个人过得好。（的确是，不是吗？）
她妈妈喜欢讲，是小说害得阿米莉娅找不到真正的男人。这种话侮辱了阿米莉娅，因为这暗示她只读主人公是典型浪漫主义者的作品。她并不介意偶尔读一本有位浪漫主义主人公的小说，只是她的阅读品位要比这宽泛得多。再者，她虽然很喜欢作为书中角色的亨伯特亨伯特，但又接受这一事实，即她不会真正想让他成为自己的生活伴侣、男朋友甚或只是泛泛之交。对于霍尔顿考菲尔德、罗彻斯特先生和达西①，她也持同样观感。
那块招牌挂在一幢维多利亚风格的紫色小屋的前廊上，已经褪色，阿米莉娅差点错过。
小岛书店
1999年迄今艾丽丝岛W一一家优质文学内容提供者
无人为孤岛；一书一SJ
书店里，一个十几岁的孩子一边留心着收银台，一边在读艾丽丝门罗的ZX短篇小说集。“噢，这书如何？”阿米莉娅问。阿米莉娅很喜欢门罗，可除了度假，她很少有时间读自家出版社书目之外的图书。
“这是学校的作业。”那个女孩回答，似乎这J回答了问题。
阿米莉娅介绍自己是奈特利出版社的销售代表，那个十几岁的女孩眼睛都没有从书本上抬起来，含糊地往后一指：“A.J.在办公室。”
沿着走廊不稳D地排列着一摞摞抢读本和样书，阿米莉娅脑海里闪过常常出现的绝望感。挂于肩头的大手提包里有几本会添到A.J.的那一摞样书上，另外还有份书目，上面是她要推销的其他书。她对自己书目上的书从来不撒谎，不爱的书，她从来不会说爱。对于一本书，她通常能找到肯定它的话，不行J说封面，还不行J说作者，再不行J说作者的网站。所以他们才付我大把的钱，阿米莉娅偶尔跟自己开玩笑。她每年挣三万七千美元，另外可能有奖金，不过干她这行的人很少能拿到奖金。
A.J.费克里的办公室关着门，阿米莉娅走到半路，她羊毛衫的袖子勾到那几摞书中的一摞，有一百本书——也许更多——轰隆隆地砸倒在地板上，令她窘迫不堪。门开了，A.J.费克里看了看那堆乱摊子，又看了看那个脏兮兮的金发女巨人，她正手忙脚乱地想重新摞好那些书。“你究竟是谁？”
“阿米莉娅洛曼。”她再摞上十本书，又有一半倒了下来。
“由它去吧，”A.J.命令道，“这些书是按顺序摆的。你这不是在帮忙。请走吧。”
阿米莉娅站直身子。她比A.J.至少高四英寸。“可我们还有事要谈呢。”
“我们没什么好谈的。”A.J.说。
“有的，”阿米莉娅坚持道，“我上星期J冬季书目的事给您发过邮件。您说我星期四或星期五下午过来都行，我说我会星期四过来。”来往邮件很简短，但她知道此言非虚。
“你是销售代表？”
阿米莉娅点点头，她松了一口气。
“哪家出版社，再说一遍？”
“奈特利。”
“奈特利出版社的销售代表是哈维罗兹，”A.J.回答，“你上星期给我发邮件时，我以为你是哈维的助手什么的。”
“我接替了哈维。”
A.J.重重地叹了口气。“哈维去了哪家公司？”
哈维死了，有那么一瞬，阿米莉娅考虑说句蹩脚的玩笑话，把来生说成一种公司，哈维是其中的员工。“他死了，”阿米莉娅直截了D地说，“我以为您已经听说了。”她的大多数客户都已经听说了。哈维是个传奇，销售代表中Z大的传奇。“美国书商协会的简讯发了讣告，《出版人周刊》或许也发了。”她语带歉疚地说。
“我不怎么留意出版新闻。”A.J.说。他摘下厚厚的黑框眼镜，擦了半天眼镜框。
“如果这让您感到震惊，我很抱歉。”阿米莉娅把手放在A.J.的胳膊上，他甩开了她的手。
“我有什么所谓？我几乎不认识那个人。我每年见他三次，还不够称他是朋友。而每次见到他，他都是想卖什么东西给我。这不是友谊。”
阿米莉娅看得出A.J.没心情听她推销冬季书目。她应该主动提出改天再来，可她转念想到这一路开车到海恩尼斯的两个小时、坐船到艾丽丝岛的八十分钟以及渡轮十月之后更不定时的班次。“既然我都来了，”阿米莉娅说，“我们过一遍奈特利出版社的冬季书目，您不介意吧？”
A.J.的办公室J是个小储藏间，没有窗户，墙上没挂画，办公桌上没有家人照片，没有小摆设，没有逃生通道。里面有书、车库里用的那种廉价的金属架、文件柜和一台可能来自上世纪的老古董台式电脑。A.J.没有问阿米莉娅要喝点什么，尽管阿米莉娅口渴，她也没有开口要喝的。她把一张椅子上的书搬开，坐了下来。
阿米莉娅开始介绍冬季书目，这份书目是一年中Z小的书目，内容Z少，期望值Z低。有几本重要的（至少是有前途的）处女作，但其余的都是些出版商只抱Z低商业期望值的图书。尽管如此，阿米莉娅通常Z喜欢“冬季书目”。这些书不被看好，可能爆冷门，风险也大。（如果说她也是这样看待自己的，倒不算太牵强。）她把自己Z喜欢的书放到Z后来介绍，这是一位八十岁的老人所写的回忆录，他单身了大半辈子，七十八岁时结婚。婚后两年，新娘因癌症去世，享年八十三岁。根据简介，作者在中西部好多家报纸D过科学报道方面的记者。书中的文字JQ、滑稽，一点都不过于伤感。阿米莉娅在从纽约到普罗维登斯的火车上因这本书不可自抑地哭过。她知道《迟暮花开》是本小书，描述听上去挺缺乏新意，但是她有把握如果别人给它一个机会，他们也会喜欢上的。按照阿米莉娅的经验，大多数人如果能给更多事情一个机会的话，他们的问题都能解决。
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读完《摆渡人》，我感到了一种前所未有的情绪上的冲击波。这绝对不是那种读起来让人感到轻松愉快的“爽文”，它是一部需要你放下所有既有观念，沉浸其中去体验人性的复杂与纠葛的作品。梁朝伟和金城武这对组合的化学反应是教科书级别的，他们饰演的角色——陈永仁和酒吧老板——之间的对话充满了机锋和哲思，看似漫不经心，实则句句珠玑。故事的结构非常巧妙，它不断地在现实与回忆、清醒与迷醉之间切换，像一个迷宫，让人在寻找真相的过程中，也不由自主地审视起自己的人生抉择。我特别欣赏作者对于“执念”这个主题的处理，那些被困在过去、无法自拔的灵魂，如何在“摆渡人”的帮助下，完成自我救赎或彻底沉沦。这种对灰色地带的描摹，真实得令人心痛。酒吧内部昏暗、烟雾缭绕的场景，通过文字被描绘得淋漓尽致，那种都市中特有的疏离感和偶尔闪现的人性温暖，构成了强烈的对比。它让我思考，我们生命中是不是也有那么几个“摆渡人”，帮助我们度过了最黑暗的时刻，或者，我们自己是否也曾是某人的“摆渡人”。这部电影感极强的作品，其回味是苦涩中带着一丝释然的。
评分我愿意强烈推荐这两本书给不同的读者，或者说，推荐给同一个读者在不同心境下的体验。《岛上书店》适合所有在生活中感到迷失，渴望被理解，需要一个精神避风港的人。它像一个温柔的拥抱，告诉你“你并不孤单，你的阅读和思考都是有价值的”。当你需要重拾对生活的热情和对美好的信念时，翻开它总没错。而《摆渡人》则更适合那些勇于直面人性深处的晦暗，喜欢探索边缘群体故事，并且享受逻辑推理和高密度情感冲突的读者。它提供的是一种挑战，让你思考“什么是真正的救赎”，以及“我们是否有权去扮演拯救者的角色”。这两部作品的对照阅读，形成了一种奇妙的张力：一边是文学世界里最理想化的、基于知识和同理心的连接，另一边则是现实世界里最残酷的、基于利益和宿命的相互依赖。它们共同构成了一个丰富的阅读光谱，让我对“人与人之间的联系”这一主题有了更立体和多维度的理解，是值得珍藏的阅读体验。
评分从文学技巧上来说，这两部作品展现了截然不同的叙事功力。《岛上书店》的行文节奏舒缓而富有韵律感，大量运用了意象的叠加，比如“岛屿”、“灯塔”、“海雾”，这些元素反复出现，构建了一个封闭而又充满可能性的精神世界，语言的密度适中，让人读起来既有享受，又不至于感到压力。它更像是一杯上好的清茶，需要细细品味那份淡淡的甘甜。然而，《摆渡人》的叙事则更具爆发力和跳跃性，它大量使用短促有力的对话和快速的场景切换来营造紧张感，情感的张力被拉到了极致。读起来像是在看一部剪辑精妙的蒙太奇电影，信息量巨大，需要读者具备高度的专注力去拼凑碎片化的信息。我个人更偏爱《摆渡人》中那种毫不留情的直击内心的方式，虽然过程有些煎熬，但最终收获的洞察力是更具穿透性的。作者在构建复杂人物关系和心理活动方面，展现了非凡的掌控力，每一个角色的动机都经过了精心的铺垫，哪怕是最微小的配角，也绝非工具人。
评分这本《岛上书店》的文字简直是魔法。它带给我的感觉，就像是骤然推开一扇面向大海的窗户，海风带着咸湿和自由的味道扑面而来，瞬间将我从日常的琐碎中抽离。作者对人物内心的刻画细腻得惊人，那种深藏于心底的孤独与渴望，通过主人公马修的视角，以一种近乎诗意的笔触缓缓展开。我仿佛能闻到他书店里旧书纸张特有的、带着时间沉淀的芬芳，感受到他面对世界时的那种格格不入，却又无比坚韧的生命力。书中的情节推进并非那种大开大合的戏剧冲突，而是更多地聚焦于日常的微小瞬间——一次不经意的交谈，一个深夜的思考，乃至是书籍本身的选择与摆放，都蕴含着深刻的哲理。我尤其喜欢作者处理“爱与失去”的方式，它没有落入俗套的煽情，而是用一种近乎疏离的冷静，反而更能击中人心最柔软的部分。读完之后，我感觉自己仿佛经历了一场漫长的修行，对“连接”的意义有了全新的理解。这本书不仅仅是关于一家书店的故事，它更像是一面镜子，映照出我们每个人内心深处对归属感和被理解的永恒追寻。那种读完后久久不能平静，需要时间去消化的回味感，是顶级文学作品才具备的特质。
评分这两本书，虽然主题和风格迥异，却都在无声地探讨“如何与世界相处”这一宏大命题，但它们给出的答案却大相径庭，这也是它们各自魅力所在。《岛上书店》是关于个体如何在固守自我价值的同时，找到与外界连接的温柔路径；而《摆渡人》则更像是一场对人性极限的探索，它探讨的是如何在绝对的混乱和痛苦中，寻得一丝可以被抓住的意义。我尤其欣赏《岛上书店》中那种对知识和文学力量的近乎信仰的表达。马修对书的热爱，不是一种爱好，而是一种生存的必须，这种纯粹性在当今浮躁的社会中显得尤为珍贵。对比之下，《摆渡人》则显得更加残酷和直接，它不给你提供慰藉，而是让你直面人性的阴暗面和命运的不可抗力。阅读《摆渡人》时，我感觉自己像是在一个深夜的雨夜，坐在冰冷的台阶上，看着世间的悲欢离合，有一种旁观者的清醒，但又无法完全抽离。这种双重体验，让我的阅读视野得到了极大的拓展，不再局限于单一的视角来看待生活中的困境。
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