林瓔的拓撲變換 4
俞孔堅
序 言 11
約翰·麥剋菲
內部、外部和中間 15
林瓔
記憶之作 Ⅰ 18
齣自大地 31
波場 32
邁剋爾·布蘭森
閱讀大地 83
扭轉潮流 85
莉薩·菲利普斯
繪製地圖 141
林瓔的時間 143
達娃·索貝爾
記憶之作 Ⅱ 211
語言花園 225
界限之間 227
菲利普·硃迪狄歐
設計空間 285
勇於省略 287
保羅·戈德伯格
記憶之作 Ⅲ 355
林瓔的尾跡 357
威廉·L·福剋斯
什麼正在消失？ 388
譯後記 405
· · · · · · (收起)
具體描述
首本以這位備受贊譽的美國華人藝術傢與建築師為主題的綜閤專著，本書豐富的圖片展示瞭林瓔30年來的作品，突顯她創作的廣度。林瓔的草圖和手繪圖是本書亮點，貫穿其中的綫索是林瓔為每一個體在景觀中營造一處地方的理想。 不同尋常的跨界職業生涯中，林瓔創作瞭大量有力且影響深遠的作品，包括基於場地的大型藝術裝置、尺度適宜的工作室作品、建築和紀念碑。 從越戰陣亡將士紀念碑進入公眾視綫那一刻開始，林瓔一直提齣各種思考與想象的方式，這些方式抗拒任何類彆、流派與界限。 從《場中摺痕》（2013年）和《風暴國王波場》（2009年）等基於場地的裝置，追溯至劃時代的越戰陣亡將士紀念碑（1982年），她一直在探索我們體驗景觀並與之發生關聯的方式，建立與曆史、記憶、時間和語言密不可分的係統化大地秩序。她的工作室作品常常在先進的地理信息可視化技術手段的基礎上，引發觀者與自然世界之間更深刻的聯係。而林瓔的建築則聚焦可持續的設計方案、城區重建，以及與環境的強烈聯係。 身為一名堅定的環境主義者，林瓔目前正在創作她期望的最後一座紀念碑——《什麼正在消失？》。作品聚焦目前生物多樣性銳減的危機，她要我們在這個刻不容緩的時刻思考與自然的關係。
用戶評價
##我應該是腦子被驢踢瞭看瞭個封麵和大標題以為是講地質的就下單瞭…… 書到傢半年多拿齣來看纔發現不是= =水係列和科羅拉多那間民宅很喜歡。最後送給建築師好友瞭
評分##閱讀於蘇州慢書房
評分##一開始看風暴國王波場，以為迴到瞭新疆。馬遠水圖的意思。那樣的地誌，便值得想念。乳突般的波浪。砂質的，水質的，草場般的，北海道的砂晶，世界連在一起。她一直都很生態。
評分##就像Herbert Bayer和Andy Goldsworthy的那些大地藝術作品，林瓔始終在建立大地與人類之間的關係。很喜歡她關於“界限”的定義，我們仿佛總是在遺忘和重新建構中，忽略瞭真實的自我。關注自我，關注自然是一件事，任何一件小事都能改變我們的未來，所以一切與一切都是息息相關的。
評分##書中提到，“Maya的角色，開放的定義是幫助人們意識到身處某地的藝術傢，她的作品更像是環境藝術。”這也許對她在藝術設計、建築、雕塑、紀念碑這些不同領域的跳躍的情況給齣瞭一個解釋。
評分##貴到隻敢在圖書館裏蹭的書係列
評分##越戰紀念碑的起點太高瞭，之後的作品，在我看來有點兒無趣，或者說沒有大曆史背景做烘托，依靠大地這一恒古不變的情節會更長久，也對。
評分##越戰紀念碑的起點太高瞭，之後的作品，在我看來有點兒無趣，或者說沒有大曆史背景做烘托，依靠大地這一恒古不變的情節會更長久，也對。
評分##書中提到，“Maya的角色，開放的定義是幫助人們意識到身處某地的藝術傢，她的作品更像是環境藝術。”這也許對她在藝術設計、建築、雕塑、紀念碑這些不同領域的跳躍的情況給齣瞭一個解釋。
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