具体描述
从什么时候开始，不再期望在荒原、巨山，或者无法泅渡之河中遇见另一位伙伴。
人生更像是漫游在大海里的哥伦布，甚至不抱有遇见一块大陆的希望。
只有抛却失望的人，才能继续穿行在黑漆漆的密林中。
——周嘉宁
21世纪初的上海，二十岁的阳阳觉得自己与周围的一切格格不入，她在地下文学论坛、里弄咖啡馆与边缘音乐会中寻找着同类。十年过去，大部分的文艺青年被无益的幻觉耗干，生活一路走向沉闷，也有少部分人获得了命运的垂青，获得了世俗的成功。从什么时候开始，人生于阳阳而言更像是漫游在黑漆漆的密林，不再期望能遇见另一位伙伴。
她曾深刻地爱过一个浑然天成的天才，也在最迷惘失落时陷入与一个已成名中年作家的关系。然而她并不想成为谁的女友，她想成为的是艺术家本人——单独地，直接地，以正面强攻的姿态，面对整个外部世界……
在这部小说中，周嘉宁以冷峻穿透的笔触，勾画出一整代文学青年的精神流浪简史，独具一种忧郁气质。
用户评价
##上海特质的文艺青年精神流浪史
评分##上海特质的文艺青年精神流浪史
评分##周嘉宁真的不适合写长篇，书中的女主人公阳阳可能就是周嘉宁某段时期的缩影吧，就是写不好小说。
评分##作为一个擅长短篇，描写日常细节的作家，十一万字是训练过的进步。有太多真实生活的影子，比如在对话里不断提到杰次弗拉德毛姆库彻福克纳，比如穿衣风格和抽烟的姿势，比如去年的那句生活最伟大。二十五岁之前的青春，定格在书里疯狂看展览，音乐节，乐队演出，看书，码字，淘碟，电影，旅行，恋爱的日子，轻盈的荷尔蒙与坦荡无畏。曾经的热爱避而不谈，“也不再期待会在泅渡之河中遇见伙伴，归根结底都是一种与性别不匹配的野心，野心勃勃想要与这个世界作出深刻的连接，却始终受困于女性思维。”大部分的八零后都是如此，孤立敏感，不够宏大，对亲密关系有着天然的骄傲与逃避。我似乎想起了什么，也一直在勤奋地抛却失望，穿行在黑漆漆的密林中。
评分##我喜欢书中那种尖锐细微的东西，很真诚的一股劲儿，剥开写作圈子的壳子。周嘉宁对写作圈冷然的观察和描述，读来频频有被打脸的感觉。那些创作的男人们，在女人面前都显得虚张声势和自大自恋。
评分##这本可以和村上的《没有女人的男人们》对照看，《密林中》在讲女人如何绕过男人直接对抗世界，村上那本则是男人在被女人抛弃后如何面对世界。这本书不够聪明不够开拓，但它是诚实的，极其诚实地呈现了周嘉宁的困惑，所以评论是轻巧的，还是继续写吧。
评分##对这本小说想吐槽的地方太多了。感觉就像是写另一个世界的故事，根本不觉得是跟自己同时代同国家的故事。最大的问题还在于小说写来写去都是作者自己的身份焦虑和对文学的焦虑，可是普通读者不会对这些感兴趣的，把这种焦虑写的太直白就不是好小说，像是为了博得同情太过自怜。而最终作者的焦虑不过源于对自己是女性的自卑，不要鄙视那些男作家了，作者不过也是男权思维的同林鸟，可贵的地方是她提出了质疑却无法摆脱这种困境。什么时候能正视自己的女性身份，才是能真正开始面对世界的时候。周嘉宁毕竟还年轻，还是会关注一下她以后的作品的。
评分##简直无法忍受这种女主角是个文艺青年遭遇几位艺术中人恋爱成长的故事，不看作者栏还以为是二零零二年的安妮宝贝。女主角爱得死去活来天天想些不是凡人的东西工作随随便便找世上的男人都对她好，拜托了，别觉得这种梗就能提炼出文学的本质。另外文风真是矫情得受不住。
评分##张新颖在为本书撰写的序言末尾提到一段关于帕慕克的经历。他“在一次访谈中说，他二十岁开始写作的时候，前辈作者会跟他谈生活，他反驳说，文学不是关于生活的，文学是关于文学的；四十年之后，他说，他们是对的，文学是关于生活，好作家要经历很多。”这段经历很有趣，而当它以箴言的形式被表述出来的时候，它同时成了指南和陷阱。当帕慕克在他年轻的时候固执的认为文学是关于文学的时候，他错了吗？其实并没有，而他花费的四十年也绝非一条弯路，恰恰相反，在他六十岁的时候，文学是关于文学的已经是一种前提了。事实上，文学并不急于讲所谓的生活倾倒给读者，作家必须从标点符号开始做起，控制句子的节奏，本能般的使用每一个词汇，最后写好一个句子。从这个意义上来说，这本几乎被陈词滥调淹没的小说，其大厦的根本远没有达到支撑故事的坚实度。
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