推薦序二 李天礢
推薦序三 李幼鸚鵡鵪鶉
【前編】 散文篇
壹、小津的劇作課—或，在《東京物語》建立的典範手法
貳、試述小津晚期風格的成形
參、在一個審美耐心盡喪的年代—《電影筆記》訪問歐弗斯
肆、命定的螺鏇梯與窮盡的公寓門
伍、觀看的歡愉—思考影片對象的問題
陸、《蘿拉濛戴斯》，劇情簡述與分場提要
柒、《鞦刀魚之味》，劇情簡述與分場提要
捌、禪意留白的戲劇之味
玖、試探「排風扇」之道
拾、歐弗斯的場麵調度課—或，以《輪舞》序幕長鏡頭界定影片的分析單元
【中介篇】
一個問題的提齣
【後編】 論文篇
前言
1景框的藏匿遊戲
壹、在單格畫麵中空缺的可能樣態
貳、從景框內容的構成方式探討空缺係統化
參、景框空間與觀者的角色
2從一個影像到另一個影像
3通往「全」與「生全」
壹、虛的結構，可理解之參數與排序
貳、兩類參數：風格與敘事
參、麵嚮性：訴諸觀者
肆、參數的組閤與類聚型態
伍、空缺的主題
結論 一個適當的觀看遠處
跋
參考書目
· · · · · · (收起)
具體描述
本書圍繞在日本小津安二郎以及法國馬剋斯歐弗斯（Max Ophuls）兩位導演最後的作品《鞦刀魚之味》與《蘿拉濛戴斯》（Lola Montès）展開嚴密的探討，並用瞭一個主題來貫串：「電影的空缺」。在使用現有分析方法的前提下，融閤相關的藝術與美學領域之論述，希冀能盡可能挖掘並深入淺齣地領讀者一起悠遊於兩位大師的「視界」。
全書分兩部分，第一部分散文篇全都跟兩位導演有關，這些文章基本上都算是第二部分論文篇的暖身，先以淺顯易讀的篇章，為讀者建立關於兩位導演的一些印象，再來到論文篇，便能更快掌握文中的例證與論述。
本主題雖說大題小作，卻仍希望從不同的切入點，帶給讀者新鮮的視野。
用戶評價
##一年前托人從颱灣買的。主附標題裏所有名詞勉強能說齣電影和小津是什麼，也堅強地啃完瞭一本厚書。期待重讀。
評分##訪談翻譯部分有料，拉片分析非常好，但是還是沒有給巴洛剋式長鏡頭以定義
評分古有芹溪“披閱十載，增刪五次”，今有肥內“字字看來皆是血，十年辛苦不尋常”，可嘆我理論知識儲備遠不夠，隻能領略皮毛；純以影片分析為寫作體裁，已脫離常規影評之“規範”，對符號和結構的熟稔及信手拈來，讓整本書充滿營養；在大量觀影的基礎上，尋覓到兩位大導演之間的異同，以「電影的空缺」為切入點，竟闡述得如此詳盡而精彩，雖未完全看懂，但為我輩普通影迷提供瞭「看電影」的全新角度和方式；後半本之前有幸通讀過，重看仍充滿意義，每次看都有不同領悟，可能也和自己的閱曆和成長有關吧，所以肥內的文字應該具有工具書的功能，如果能在審美耐心盡喪的年代裏獲得「觀看和詮釋的歡愉」，那麼此書的目的也達到瞭。
評分##圖像學的鐵錘早已砸爛電影研究的破門，一切都要歸於影像，一切都要歸於圖像，在物質、身體、記憶、存在中繼續研究電影吧
評分##有些美感總難體會
評分##（｡･ω･｡)ﾉ♡
評分##德勒茲認為小津迴歸電影本質，迴到最初不懂得攝影機運動，也未發明溶、劃等轉場效果的時代，迴歸到靜止的畫麵以及僅用切來變換鏡頭。小津取消瞭那些他稱之為取巧的技術，代之以豐富的間歇，平穩且恰好的影像，引發更深入的聯想。影片的敘事，就在仿如殘絮的紛飛，不言說而寓於敘事空隙的留白也就更多瞭。
評分##我愛西大圖書館
評分##一年前托人從颱灣買的。主附標題裏所有名詞勉強能說齣電影和小津是什麼，也堅強地啃完瞭一本厚書。期待重讀。
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