編輯推薦

呈示電影言說的多樣路徑，提供更加開闊的話語平颱
緊貼當代理論前沿，關注研究範式轉變
破除“純理論”樊籬，增加“實踐型”文本
在原《外國電影理論文選》（2006年三聯版）基礎上重新劃分、統一瞭編選結構，以更清晰的方式介紹不同電影理論派彆的重要觀點和闡述。
增加學術研究新動嚮、新方法、新熱點，如對類型、明星、産業的關注。
文字流暢、準確，譯文質量極高。

內容簡介

作者簡介

楊遠嬰，北京電影學院教授，博士生導師。主要學術成果有：《電影學筆記》《電影作者與文化再現》《華語電影十導演》《九十年代的第五代》《中國電影專業史研究：電影文化捲》《女性的電影——對話中日女導演》《電影概論》《北影紀事》《外國電影批評文選》《中美日傢庭情節劇研究》等。

目錄

前言
第—章電影媒介
可見的人類
上鏡頭性
電影不是戲劇
電影，心理學
電影（修正稿）
電影中的風格和媒介
第二章電影語言
電影修辭問題
在單鏡頭畫麵之外
電影語言的演進
電影符號學的若乾問題
第三章電影與紀錄
論紀錄片
紀錄片的首要原則
沒有記憶的鏡子——真實、曆史與新紀錄電影
為什麼道德問題是製作紀錄片的關鍵問題？
第四章電影與現實
對現實主義的各種解釋
攝影影像的本體論
“完整電影”的神話
《從卡裏加利到希特勒》引言
物質現實的復原
第五章電影作者論
攝影機一自來水筆：新先鋒派的誕生
論作者策略
1962年的作者論筆記
作者論
有關作者身份的一些概念
第六章電影敘事學
電影話語與敘事：兩種考察陳述問題的方式
電影的敘事手段——戲劇化的序幕、倒敘，預敘和視點
現代電影與敘事性
敘事世界
第七章電影類型學
電影類型與類型電影
電影身體：性彆、類型與濫用
作為一種電影實踐模式的藝術電影
第八章電影明星學
明星作為明星
明星製度與好萊塢
納粹明星與女性錶徵
第九章電影經濟學
思考電影經濟學
電影宏觀經濟學——原理
商業議題與商業策略
高概念：當前的市場策略
第十章電影曆史學
研究電影史
吸引力電影：早期電影及其觀眾與先鋒派
試論作為白話現代主義的上海無聲電影
電影：曆史文獻
第十一章電影與精神分析
精神分析與電影：想象的錶述
關於希區柯剋電影
第十二章電影與性彆研究
視覺快感和敘事性電影
同性戀理論與批評
酷兒理論
第十三章電影與意識形態批評
基本電影機器的意識形態效果
約翰·福特的《少年林肯》
電影、思維與政治
齣版後記

文摘

第—章 電影媒介
人類生活自古就離不開媒介。媒介對於周幽王來說是烽火，對於硃元璋來說是文字，對於拿破侖來說是報紙，對於丘吉爾來說是電報，對於希特勒來說是電影，對於剋林頓來說是電視，對於奧巴馬來說則是微博——誰想控製世界，誰首先就得控製媒介——這已經是一種被曆史印證的事實。現在沒有人否定媒介的力量，因為，這是一個媒介的時代，確切地說這是一個被影像媒介所左右、所控製的時代。電影，就是這樣一個影像媒介占主導地位的時代的寵兒。
巴拉茲早就講過，電影是一種具有“無限可能性的媒體”（a Media with Possibilities）。在種種可以排列組閤的概率之下，電影可以錶現完全不同的意義，達到各種各樣的目的和效果。“電影與印刷術一樣是大量復製傳播精神産品的工具。它對人類文化的影響交不亞於印刷術。”這樣，電影的誕生意味著一種新的大眾傳播媒介的誕生，同時也“標誌著一個關鍵的文化轉摺點”。我們身處一個影像媒介的時代，而不是一個印刷媒介的時代。這不是在為電影作比喻，而是在給電影下定義。
沒有人會忽略電影作為大眾傳播媒介的社會影響和文化職能，是它在引起人們神秘感和好奇心的同時，也在傳播著一種文化價值觀。它“通過人們熟悉的攝影技術和敘事方式來”影響大眾的思想。人們愛把傑齣的電影理論傢奉為“電影的傳教士”——就像當年人們對卡努杜那樣。他不僅是在傳播一種電影見解，而且也是在為一個新的媒介時代發錶理論宣言。 在1911年發錶的《第七藝術宣言》被電影理論傢認為“是世界電影理論史上第—篇純粹的電影美學論文”。他力圖使電影從大眾娛樂的文化地位提升到獨立的藝術地位。在這個曆史過程中，卡努杜竭力地反對電影的戲劇化，反對電影生搬硬套舞颱藝術的創作手法，強調電影必須依靠運動、節奏，通過光影來錶現人類的內心生活，包括下意識的精神狀態及非物質性的世界。在他看來電影媒介的巨大錶現功能幾乎可以是無所不能。