法书新编十六-宋徽宗、高宗墨迹 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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国立故宫博物院 著

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• 宋徽宗
• 宋高宗
• 书法
• 墨迹
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• 中国书法
• 艺术
• 历史
• 绘画
• 宋代

出版社： 国立故宫博物院

ISBN：2010010201081

商品编码：16092573

书名：翰墨承古韵——中国书法艺术的流变与风格探微 本书导言： 书法，作为中华文明独树一帜的艺术形式，不仅仅是文字的书写，更是心性的流露与文化的载体。它将文学、历史、哲学、美学熔于一炉，承载了数千年的审美变迁与人文精神。本书旨在系统梳理中国书法艺术自秦汉肇始，历经魏晋风骨、隋唐气象、宋代尚意、元明清的流派纷呈，直至近现代的转型与发展，深入剖析其中各个重要历史阶段的风格特征、代表人物及其艺术成就，力求呈现一部兼具学术深度与欣赏趣味的书法艺术通史。 第一编：篆隶初开——书法的远古奠基与规范确立 本篇聚焦于中国书法的源头活水，探讨文字起源与书体演变的基础阶段。 第一章：先秦篆书的象形之美 详细考察甲骨文作为最早成熟文字体系的特点，分析其契刻的刀法痕迹与卜辞的神秘意蕴。继而深入探讨金文（钟鼎文）的铸造工艺对线条厚重感与结构庄严性的影响，并辨析不同时期金文的风格差异，如商代的粗犷与周代的精丽。重点阐述小篆在秦始皇统一六国背景下，由李斯等人主导的“书同文”工程中的地位，分析小篆的圆转遒劲、笔画匀称的规范性特征，及其对后世篆书的规范作用。 第二章：隶变：汉代书体的革命 详尽解析隶书的产生背景，即为适应简牍书写效率提升而产生的书体演变。重点分析隶书的“蚕头燕尾”结构特征、横向取势的审美倾向，以及波磔的运用技巧。通过对《张迁碑》《曹全碑》等汉碑的精细解读，探讨隶书在不同地域（如东汉晚期的碑刻艺术）所展现出的古拙、雄强或秀逸的风格面貌。本章亦将涉及章草的过渡形态，阐释其从楷化前的草书形态向成熟草书迈进的意义。 第二编：楷书定型与行草飞扬——魏晋风度的确立 魏晋南北朝是中国书法史上一个极为关键的转折点，艺术个性开始彰显，书体体系趋于成熟。 第三章：楷书的初成与“钟王”的里程碑 本章探讨楷书（真书）如何最终确立其端庄、法度的面貌。分析钟繇在楷书结构上的奠基性贡献，以及其“魏晋风度”在书写中的体现。核心内容聚焦于“书圣”王羲之的艺术成就，分析其楷书（如《乐毅论》《黄庭经》）如何集隶书之遒劲与草书之流便于一体，形成妍美流便、平正中寓变化的新典范。同时，探讨王献之在继承家学基础上如何进一步解放笔势，为行草的成熟铺平道路。 第四章：今草的成熟与逸品之境 深入剖析今草（章草的进一步解放）的艺术特征，探讨其连绵不绝、一气呵成的书写状态如何最直接地反映书家内在情感。重点分析张旭“狂草”的艺术特征，其大开大合、纵横捭阖的笔法如何突破传统规范，预示着后世对情感表达的极致追求。并探讨陆机、卫夫人等早期书家对笔法理论的贡献。 第三编：盛唐气象与宋代尚意——书法的规范与个性之辩 唐代以楷书为代表的书法艺术达到了一个高峰，宋代则转向了对个人性情的推崇。 第五章：唐代书法的恢弘气度 详细分析初唐欧阳询、虞世南、褚遂良等人在楷书上的创新与继承。重点解析“楷书四大家”的艺术分野：欧体的险劲瘦硬、虞体的温润平和、褚体的秀逸飘洒。随后深入探讨盛唐楷书的集大成者——颜真卿，分析其楷书如何以雄浑厚重、气势磅礴的风格，体现盛唐的雍容气度与忠义精神。并解析颜真卿行草（如《祭侄文稿》）中“忠义之气”的书法体现。 第六章：宋代书坛的审美转向 本章探讨宋代书法从尚法到尚意的转变，分析这一转变的社会文化根源。重点剖析“宋四家”的艺术主张与风格：苏轼的丰腴开阔、率意自然，体现文人画的意境融入；黄庭坚的奇崛瘦硬、笔法侧锋的运用，强调“以书入画”的探索；米芾的洒脱俊逸、欹侧取态，开创了独特的“刷字”风貌。分析他们如何通过对笔墨的自我表现，突破唐楷的法度藩篱。 第四编：元明清的流派纷呈与碑学复兴 探讨在继承前人遗产的基础上，书法艺术如何继续演变，并最终迎来碑学对帖学的挑战。 第七章：元代传承与赵孟頫的复古主义 分析元代文人书法在宋代尚意之后的“复古”倾向。重点研究赵孟頫如何提倡“上追晋唐”，以秀美遒劲的笔法将楷书和行书带回“晋韵”的审美高度，强调“写经体”的规范与典雅。同时简述其他元代书家的风格贡献，如鲜于枢、杨维桢等。 第八章：明代的多元发展与帖学高峰 明代书法呈现出多元化的趋势。细致分析台阁体在官方文书中的影响。重点剖析明代中晚期的帖学高峰：文徵明的端正典雅，祝允明的狂放不羁（对草书的拓展），以及董其昌的平淡天真、内敛含蓄的审美取向，探讨董其昌“以禅入书”的思想。 第九章：清代的碑学兴起与篆隶的回归 本章聚焦清代碑学对帖学的挑战。分析乾嘉时期学者对汉隶、魏碑的重新发掘和重视，探讨其对僵化帖学体制的冲击。重点介绍邓石如、吴昌硕等如何将篆书、隶书的笔法融入行楷，创造出雄强古厚的碑派新风貌，为近代书法艺术的转型奠定了基础。 结语： 本书通过对中国书法艺术发展脉络的系统梳理，旨在让读者领略每一时代、每一位大家在笔墨中留下的独特印记与时代精神，理解书法艺术如何成为中国人独特的心灵史与审美史。

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作为一名对中国古代书法史颇感兴趣的研究者，我一直在寻找能够提供深度见解和高质量作品呈现的资料。《法书新编十六-宋徽宗、高宗墨迹》无疑满足了我这一需求。本书对宋徽宗和宋高宗二人的书法进行了系统性的梳理和呈现，其选本之精、考据之详，实属不易。宋徽宗的书法，尤其是其独创的“瘦金体”，在本书中得到了充分的展示，其笔画的瘦硬、结构的大气，以及其背后所蕴含的文人气质，都被书中细致的图版和精辟的评析所揭示。而宋高宗的“瘦金体”，虽然常被与徽宗相提并论，但细究之下，其用笔的圆润、结体的丰腴，又别具一格，本书对此也做了恰如其分的辨析。除了作品本身，书中对于二位帝王的书法创作意图、时代背景的分析也颇具启发性，它不仅仅是一本法帖，更是一部关于宋代宫廷书法发展史的缩影。对于想要深入了解宋代帝王书法的学者而言，这本书无疑是不可或缺的重要参考。

评分☆☆☆☆☆

作为一名对中国书画有着浓厚兴趣的爱好者，我一直觉得，要真正领略一个时代的风貌，必须深入到其核心的艺术表达中去。《法书新编十六-宋徽宗、高宗墨迹》这本书，恰好提供了一个绝佳的切入点。宋徽宗的瘦金体，我之前在各种书画展览和艺术品图录中见过不少，但这本书带来的感受是截然不同的。它不仅仅是呈现了瘦金体的“形”，更重要的是，通过精选的墨迹和深入浅出的解读，让我得以窥见瘦金体背后那种精巧的构思和严谨的法度。那些纤细却力度十足的笔画，那些疏朗而又不失稳重的结构，无不透露出徽宗本人那种极高的艺术修养和审美品位。而宋高宗的书法，虽然在名气上不及父皇，但这本书却让我看到了他书法中那种温润、典雅的一面，与徽宗的锐利锋芒形成了鲜明的对比，也为我们理解宋代皇室的书法传承提供了宝贵的资料。本书在图文编排上的用心，让我在阅读过程中，既能得到视觉上的享受，又能获得知识上的启发，是一次非常愉快的阅读体验。

评分☆☆☆☆☆

我一直觉得，了解一个时代的文化，最直观的方式就是去看那个时代的艺术作品，而书法，特别是帝王的书法，更是承载着那个时代的政治、文化和审美倾向。这次偶然翻到《法书新编十六-宋徽宗、高宗墨迹》，真是打开了我对宋代皇家书法的全新认知。宋徽宗那闻名遐迩的瘦金体，在书里真是活了起来，每一笔都像是精心雕琢过的玉石，瘦削中带着力量，挺拔中透着雅致。我之前总觉得瘦金体可能有些刻意，但看了书里的真迹影印，才明白那是一种自然而然流露出的大家风范，字形的变化莫测，却又统一协调，充满了生命力。而宋高宗的书法，虽然也受到徽宗的影响，但读起来却有着一种更温润、更内敛的感觉，像是经过岁月沉淀后的智慧，少了些锋芒，多了些韵味。书中对一些字的笔法讲解，真的非常细致，让我这个完全不懂书法的人，也能从中感受到一些其中的奥妙。

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说实话，我入手这本《法书新编十六-宋徽宗、高宗墨迹》，主要还是冲着“宋徽宗”三个字来的。这位皇帝在艺术上的造诣，大家都有目共睹，而他的书法，特别是那独树一帜的瘦金体，更是我一直想深入了解的。这本书没有让我失望。它提供的墨迹影印质量非常高，细节清晰可见，让我可以近距离观察瘦金体那些如刀刻斧凿般的笔画。我最喜欢的部分是书中对宋徽宗《祥龙石赋》的解读，那行书的流畅与洒脱，与他端庄严谨的瘦金体形成了一种有趣的对比，展现了他书法艺术的多面性。而宋高宗的部分，我也开始有了新的认识。过去我总觉得他只是一个在风雨飘摇中继位的君主，书法方面似乎没有太大的建树。但通过这本书，我看到他同样有着不错的笔墨功底，虽然不及父皇那般惊世骇俗，却也自成一家，有一种别样的韵味。书中的编排也很合理，让我在欣赏作品的同时，也能获取必要的背景知识。

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这本《法书新编十六-宋徽宗、高宗墨迹》真是意外的惊喜，我原本对宋代帝王的书法了解不多，仅限于一些零星的认知，但这本书却让我看到了一个全新的世界。首先，它在装帧和印刷上就相当用心，纸张的质感和色彩还原度都非常出色，每一页都像是精心挑选的艺术品。翻开书页，首先映入眼帘的是宋徽宗的瘦金体，那种瘦劲、挺拔、潇洒的风格，简直令人叹为观止。我尤其喜欢其中收录的《秾芳诗帖》，那笔画的顿挫，墨色的浓淡，线条的飞白，都处理得恰到好处，仿佛能感受到宋徽宗挥毫时的心境。书中的注释也非常详尽，不仅解释了字词的含义，还对书法作品的历史背景、艺术特色进行了深入的剖析，这对于我这样的初学者来说，无疑是极大的帮助。它没有简单地罗列作品，而是引导读者去理解书法的精髓，去品味那份跨越千年的艺术魅力。读这本书，仿佛是在与古人对话，感受他们独特的审美情趣和文化底蕴。

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没什么好说的,就是提供了墨迹的最可靠印本.几乎可以这样说:品质能和它相比的,价格都比它高得多;价格和它类似的,都比它差好多.

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公元456年）立于阳城（今河南登封）。虽为北魏体，极富汉《张迁碑》隶书笔调，属方笔一派，主笔横画及波捺，基本上是遵循隶书“波画”的形态。横与竖的搭锋处则不似隶法采取断而复起，而基本上是连接的，已开楷法的先河。此碑结体天然率真，有奇横雄肆之妙，不失为隶与楷两种书体之间的一座过渡桥梁。

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此册里面有范成大，陆游，杨万里的书札，真是好啊，学习好资料

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很不错的书。可惜送来一本被压的很惨的，果断申请再次更换。

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印刷精美，比其他的要厚了不少，收录的作品要丰富许多，学习好资料

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印刷精美，收录明人宋氏书法很多未见到过，学习收藏好书

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函套又破角了，真心好书，运输很不小心

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好书，我坚持买全。

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书不错，包装太差，就一马夹袋。