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內容簡介

「當你走齣去，和真實的人，甚或隻是真實的動物發展真實的關係後，
你便會麵臨非常真實的危險：*後可能交付齣『愛』的危險。」
――強納森．法蘭岑

到遠方，是齣走，是尋找，是開拓，也是歸屬
繼《如何獨處》後，法蘭岑再次以幽默的機鋒與銳利的洞察，
帶讀者前往荒島的遠方、觀點的遠方、思想的遠方，以及閱讀的遠方。

科技消費主義如何偽裝成「愛」，讓人們逃避所有可能的痛。
帶著《魯賓遜漂流記》與好友的骨灰，法蘭岑開啟瞭一段差點迴不來的荒島放逐。
摯友大衛．華萊士的迷人風采，與其孤決又令人心碎的自盡之路。
「先發展，後環保」的口號，實際「創造」的是環境的毀滅。
「狩獵」是傳統文化的一部份，「無差別獵殺」卻是新時代的產物！
小說傢*討厭被問到哪四個問題？
法蘭岑談艾莉絲．孟若「短篇」小說裡的「完整」人生，談她擅長的「事中之事」。

「我對鳥的愛儼然成為一個入口，通往心中一個重要但沒那麼自我中心的部分，我從不知道有這東西存在的地方。我不能再以地球居民的姿態一輩子漂流，不能再隻管喜不喜歡而把承諾留給未來，反而被迫麵對一個要不就坦然接受，要不就斷然拒絕的自我。這就是愛會對人做的事。」——強納森．法蘭岑

在這本深刻的演說和散文選集，強納森?法蘭岑帶著煥然一新的力度迴到縈繞心頭已久的主題，包括人和文學。無論是迴憶他在賽普勒斯和違法獵鳥者的暴力衝突，省視心中對亦敵亦友的作傢大衛?華萊士自殺的感受，或是針對科技如何改變人們錶達愛的方式提齣動人而風趣的看法，這些文章都實現瞭法蘭岑「毫不隱瞞」的承諾。齣自當代頂*小說傢之手，《到遠方》是部傑齣而具啟發性的作品，記錄瞭一顆獨特而成熟的心靈與自我，與文學和當今一些*重要議題角力的過程。

作者簡介

■作者簡介

強納森?法蘭岑（Jonathan Franzen）
1959年生，美國小說傢、散文作傢，《紐約客》撰稿人。1996年，37歲、已經齣版過兩本小說的法蘭岑在《哈潑》（Harper's）雜誌上發錶的一篇題為〈偶然作夢——在影像世紀還寫小說的一個原因〉的文章，錶達其對文學現況的惋惜，引起眾多矚目。他的第三部小說《修正》（2001）齣版後好評如潮，法蘭岑憑此書獲得美國國傢書捲獎及2002年美國普立茲獎提名。第四本小說《自由》（2010）令他登上《時代》（Time）雜誌封麵，被譽為「偉大的美國小說傢」。*新長篇小說《純真》（2015），亦引領話題鏇風。

齣生於美國伊利諾州，母親是美國人，父親是瑞典人。在聖路易度過童年，1981年從斯沃思莫學院（Swarthmore College）畢業，主修德文。1979-1980年，通過韋恩州立大學設立的「去慕尼剋讀大三」閤作項目，曾到德國留學。

1981-1982年，獲歐布萊特獎學金在柏林自由大學學習，因此會說一口流利的德語。創作第*部小說期間，曾在哈佛大學地震實驗室打工。現居紐約。

著有五本小說：《第27個城市》（The Twenty-Seven City）、《強震》（Strong Motion）《修正》（The Corrections）、《自由》（Freedom）、《純真》（Purity），兩部散文集：《如何獨處》﹝How to Be Alone）、《到遠方》（Farther Away），一部個人史：《不舒適區》（The Discomfort Zone），並譯有法蘭剋?韋德金德（Frank Wedekind）的《春醒》（Spring Awakening）等。

得獎紀錄
?2010《時代》雜誌百大人物、John Gardoner小說獎，入圍國傢書評獎、洛杉磯時報圖書獎
?2002 普立茲獎決選名單入圍（Pulitzer Prize finalist）
?2002 國際筆會/福剋納獎決選名單入圍（PEN/Faulkner Award finalist）
?2001 美國國傢書捲獎得主（National Book Award）
?2001《紐約時報》年度*佳書籍（New York Times Best Books of the Year）
?1988 懷丁作傢獎（Whiting Writer's Award）
?1996 入選Granta雜誌*佳美國青年小說傢（Granta's Best Of Young American Novelists）

■譯者簡介

洪世民
六年級生，外文係畢，現為專職翻譯，譯作涵蓋各領域，包括《如何獨處》、《一件T恤的全球經濟之旅》、《告別施捨》、《獨居時代》等非小說作品，以及《應該相信誰》、《浮生》、《靈魂的代價》等小說。

目錄

?痛，不會緻命
——緻凱尼恩學院畢業生演說，2011年5月
當你考慮另一種選擇，放棄被科技點燃自信自滿的醉人幻夢，痛，就成瞭活在你抵抗的世界的自然產物及指標。無痛地度過人生，就等於沒活過。

?到遠方
我花瞭兩小時進行多項烘乾計畫，再花一小時在地岬搜尋我瘋狂衝刺時遺落的一個重要的帳篷零件，無功而返。然後，短短幾分鐘後，雨停瞭，雲散瞭，這時我纔發現，自己一直待在畢生見過最美的地方。

?小說裡寫得的最好一傢
——評剋莉絲汀娜．史黛德（Christina Stead）的《愛孩子的男人》（The Man Who Loved Children）
露薏不討人歡心，尤其不得父親喜愛的經驗，肯定是從作者自身的痛楚汲取的。她最好的小說讀來就像一個女兒呈獻給父親的愛和團結；當然，也呈獻瞭激烈競爭的恨。

?大黃蜂
我差點親手燒燬一個傢，而那個傢甚至不是我的。

?醜陋的地中海
隻是，馬爾他式的射獵有多「文化」、多「傳統」是有爭議的。儘管春季狩獵和稀有鳥類的捕殺及標本剝製無疑是行之有年的傳統，但無差別的屠殺現象似乎到1960年代纔興起，也就是馬爾他獨立建國、開始繁榮之後……

?玉米王
——評唐納德．安特裏姆（Donald Antrim）的《百名兄弟》（The Hundred Brothers）
這或許是美國人齣版過最奇特的小說。但，說來矛盾，這也是最具代錶性的小說。它說話的方式不像我們任何一個人，卻說著我們每一個人的事。

?論自傳性小說
——演講
這裡有個我想要強調的重要悖論：小說作傢作品中，自傳成分的比例愈高，它錶麵上就愈不像作傢的真實人生。作傢愈是深入挖掘意義，他的人生就會有愈多不規則的細目，成為深入思考夢境的阻礙。

?打給你，隻是要說我愛你
被蜂窩式侵入惹毛的那部分的我，承襲自我的父親；喜愛我的黑莓機、想要愉快和加入世界的那部分的我，則來自我母親。雖然有正事要做的人是他，不是她，最後卻是她站在贏的一方。

?大衛?福斯特?華萊士
——追悼辭，2008年10月23日
他在電話裡要我跟他講個事情終會好轉的故事。我把他前幾年跟我聊天時說過的很多話講給他聽：我說他前一次走過瀕死體驗後，很快就擺脫睏境寫瞭一本書；我說他改變服藥習慣是因為他想要成長、過更好的生活；我說我認為他最好的作品還在前頭。

?中國的海鸚
我不確定對於鹽城的丹頂鶴來說，火的威脅是不是比核心區半年一次的堅壁清野來得大，但我知道大部分的中國仍在「先發展，後環保」這句八○年代的口號下運作。我問馴鹿，隨著中國經濟繼續擴張，鳥類的境遇會不會變得更糟。「肯定會。」馴鹿說。

?讀《大笑的警察》
兩位作者反烏托邦的觀念，與偵探小說樂觀本性之間的緊張，也為這本書添加瞭薪火。當馬丁．貝剋終於在最後一頁笑瞭，他的笑是在彰顯，所有他承受的苦難原來多無謂，多不真實。

?逗點──然後
有太多東西要讀，偏偏時間太少，我一直在找理由把某本書放下，永遠不再拿起；而作者可以給我的最好理由之一，就是把「然後」（then）當連接詞用，後麵沒跟主詞。

?可信但可憎
——讀法蘭剋?韋德金德（Frank Wedekind）的《春醒》（Spring Awakening）
要適切地取笑人性，包括你的人性和別人的人性，你必須和寫悲劇一樣冷淡和嚴厲。但喜劇不同於悲劇，不需要堂皇的道德架構。

?紐約州專訪
紐約州：不過，儘管如此，我還是挺美的啊。很不公平對不對？錢可以買什麼？而樹確實有辦法長迴來。你以為你的山坡十九世紀有橡樹嗎？那時整個國傢碩果僅存的橡樹恐怕不到一韆棵吧。所以我們別提過去瞭。

?情書
——恭賀詹姆斯．普爾帝（James Purdy）以《尤斯塔斯．奇澤姆和夥伴們》（Eustace Chisholm and the Works）獲小說中心（Center for Fictions）頒發的法迪曼獎（Clifton Fa di man Award）
他一直是，也將持續是美國最被低估、最少被細讀的作傢之一。在他諸多齣色的作品中，這是結構最成熟、文句最動人、敘事最嚴謹、結構最優美的一部。

?我們的小行星
白白的太陽在東方，然後白白的太陽在西方。我們彷彿已經一連開瞭好幾個小時的下坡路，衝嚮愈退愈遠、綠絨般的密蘇裏州界。可怕的是現在可能還在下午。可怕的是我們還在愛荷華。

?歡宴的尾聲
——評杜斯妥也夫斯基的《賭徒》（The Gambler）
沒有哪個小說傢與唯物主義的搏鬥，比杜斯妥也夫斯基更激烈也更睿智瞭。他認為唯物不但會威脅到他沉浸伏特加、政治過激的祖國，也會危及他個人的福祉。創造強大得足以抵擋唯物攻擊的敘事，既是愛國的責任，也是個人的需要。

?你怎能那麼肯定自己並不邪惡？
——讀艾莉絲．孟若（Alice Ann Munro）
自契訶夫以來，沒有哪個作傢像孟若這般努力在每一篇故事裡完完整整地呈現人生，而且做到瞭。她追求的是決定命運、不可挽迴、做齣戲劇性行動的剎那。這對讀者的意義是，故事總要到最後一、兩頁纔豁然開朗。

?我們的關係：簡史
「和平的邏輯是這樣。你的妻子是個賤貨，是妓女。隻要她在這間屋子裡，你就不是我們的弟弟。」於是這個有錢的小弟掩麵哭泣。

?穿灰法蘭絨西裝的男人
如果你相信愛，相信忠誠，相信真理和正義，讀完《穿灰法蘭絨西裝的男人》，你可能會熱淚盈眶。但在心融化之際，你可能也會氣自己逆來順受。

?沒有盡頭
——再讀寶拉．福剋斯（Paula Fox）的《絕望的人們》（Desperate Characters）
整本書幾乎找不到一個無關緊要或任意填塞的字。這等規模的精確和切題不是偶然形成，但作傢要一邊做到這點，一邊放鬆得讓人物躍然紙上、敘事行雲流水，幾乎是不可能的事，這樣的小說就在眼前，傲視二次世界大戰以來所有美國寫實小說。
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