　　日本民間流傳著這樣一個故事︰在深山裡，有一種特別的蝦蟆，不僅外表奇醜無比，而且還多長了幾條腿。人們抓到牠後，將其放在鏡子前或玻璃箱內，蝦蟆一看到自己醜陋不堪的外表不禁嚇出一身油。這種油，也是民間用來治療燒傷燙傷的珍貴藥材。
　　受到法國導演尚．雷諾瓦寫自傳的鼓舞，從來無意寫自傳的黑澤明，在即將屆滿六十八歲之際，說服自己以「不要怕丟臉」的態度，回顧拍出《羅生門》這部經典作品之前的自己。為了找回過去的記憶，黑澤明和許多朋友促膝長談，從與良師益友乃至憎惡之人的回憶中，黑澤明尋找黑澤明之所以能有後來成就的故事，並自喻是隻站在鏡子前的蝦蟆，因發現過往的種種不堪，嚇出一身油。
　　這部直面人生的深刻告白，笑淚交織，是一代電影大師在自己人生中的精采演出！

作者简介

　　黑澤明（Akira Kurosawa），1910年生於東京。1936年考進PCL電影製片廠（東寶映畫前身），擔任助理導演。
　　1951年以《羅生門》獲得威尼斯影展金獅獎，隔年再拿下奧斯卡榮譽獎。
　　1954年拍出日本評論家心目中日本影史上最高傑作《七武士》，亦獲威尼斯影展銀獅獎的肯定，奠定國際影壇地位。
　　1975年以《德蘇烏扎拉》二度拿下奧斯卡。1990年獲奧斯卡終身成就獎。
　　1998年病逝東京。
　　1999年獲CNN選為二十世紀亞洲最有貢獻人物（藝文類）。
　　在恩師山本嘉次郎的訓練下，黑澤明養成擔任自己作品編劇、監制和剪接的習慣，堪稱全面的電影製作人，其中對編劇尤為看重，曾在受訪時表示任何有志於導演工作的後進，都應該從寫劇本做起。從1943年首部執導作品《姿三四郎》到1993年的最後一部作品《一代鮮師》，黑澤明一生共自編自導三十部作品，留下許多不朽經典，如《羅生門》、《生之慾》、《七武士》、《蜘蛛巢城》、《大鏢客》、《德蘇烏扎拉》、《影武者》、《亂》、《夢》等，影響無遠弗屆，是使日本電影走向國際化的重要導演。
　　陳寶蓮，悠遊日本文學翻譯領域多年，譯有《失樂園》、《深夜特急》、《佐賀的超級阿嬤》、《一絃琴》、《蝸牛食堂》、《王國》、《甜美的來生》等書。

精彩书摘

　　長話（一）
　　一九七四年八月，我接到山爺臥病在床的病危通知。那時我正準備前往蘇聯拍攝《德蘇烏札拉》。這一去，最少需要一年數月。在這中間，即使山爺有什麼狀況，我也無法回國。我抱著沉重的心情去探望山爺。山本家在成城北邊的小丘上，大門到玄關是一條緩坡水泥路。坡道中央是山本太太精心設置的帶狀花壇，鮮花盛開，但心情沉重的我覺得花色過於艷麗。病榻上的山爺，面容瘦削，挺直的鼻樑看起來更高。我慰問後，山爺低聲客氣說：「這麼忙還來看我，謝了。」接著問：「去蘇聯的助導怎麼樣？」「很好，我的吩咐都一一記下，做得不錯。」我說，山爺微微一笑：「只會記錄的助導不行哪！」我雖也這麼認為，但現在談這事會讓山爺掛心，不行，所以扯個小謊：「不要緊，他只是人太好說話，但事情做得很好。」「那就好。」山爺聊起壽喜燒。那是一家老味道的壽喜燒店，他推薦我務必要去嚐嚐，還告訴我地址。然後，又聊起以前曾一起去吃過的一家牛肉火鍋店和那滋味。我看著其實已無食慾仍津津樂道那些事的山爺，著實感受到他的體貼。他是想開開心心送我去蘇聯。我在莫斯科接到山爺的訃聞。要寫山爺，卻從病榻上的山爺寫起，似乎奇怪，但我想說的是，即使在病危時候，山爺最掛念的還是助理導演。沒有人像山爺那樣看重助理導演。在拍片準備階段，最先著手處理的是成立劇組，山爺總是最先決定由誰誰誰來當助導。凡事都抱持柔軟態度、個性淡泊爽快的山爺，對助理導演的人選卻堅持得驚人。每次有新面孔候補時，對其品行、資質等都調查得清清楚楚。一旦採用後，不問助導的資歷，都會聽取他的意見。這種自由直率的關係，是山本劇組的特徵。我在山本劇組的助導時代，參與的作品有榎健（榎本健一，日本喜劇王）的《民謠金太》、《千萬富翁》、《意外的人生》、《良人的貞操》、《藤十郎之戀》、《作文教室》、《馬》等。在這期間，我也從第三助導升上總助導，也做過副導、剪輯、配音等。這段期間大約四年，但感覺像一口氣衝到陡峻的坡頂一樣。山本劇組的工作，每一天都快樂充實。我們可以大剌剌地提出意見，被採納的時候也多，工作特別帶勁。
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