當初還很光亮,酒店開張的時候,葡國人還在澳門,男子穿一套早晨禮服來參加酒會,女子都露著肩背,執一把珠貝扇,戴粉紅翠綠羽毛的大草帽,不見臉孔,隻見耳環和嘴唇。很熱,酒店的經理嘉比奧鼻子好尖,掛瞭一滴一滴的汗。
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所以從小說敘事法則來看,《末日酒店》犯禁甚多,無節製的人稱轉換及無引號對白、引語,的確苦瞭不少守候多年的讀者。但如前所述,如果把小說中七代酒店管理人作為一條線索、一雙眼睛、一把聲音,再透過這個中介,穿梭於那些來自裏斯本的葡人、來自安哥拉莫桑比剋圭亞那帝汶來的葡人、馬交奧生葡人、俄羅斯人、英國人、雜種人、中國人,也就不難明白,那些「我、你、他」之間可以隨時置換的過客本質。簡言之,殖民就是經驗置換。讀者還可以進一步把閱讀經驗置換,例如把《末日酒店》裏幾個酒店的經理的聲音,對比《七種靜默》〈好慾〉中末代港督的寂寞和悲情,就會明白接管一個城市與接管一間酒店多麼接近,澳門與香港多麼接近,而我、你、他又是多麼接近。
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問題是讀黃碧雲的小說從來非關情節,那更是一種狀態,使人好幾天說話斷續、如夢如魅、神不守捨的狀態,而這種狀態與其說是美學上的癡迷,毋寧說是一種信念上的必然,一種黃碧雲多年以來念茲在茲同時又迴避頑抗的「再現」(representation)兩難。任我們多麼期望香港作傢放眼世界,在這個齣版大中華化的時代,我始終覺得黃碧雲是相當可貴的一位香港本位作傢。這不是憑藉大量所謂本土經驗或集體迴憶建構而來的香港本位;而是憑藉她多年來不斷追問而建立的一種態度︰不隻是「弱勢者能發言嗎?」(Can the subaltern speak?)還有「強勢者真的能發言嗎?」甚至是「弱勢者能代強勢者發言嗎?」等遠為複雜的問題,突顯一個香港作傢該麵對的中介身份。
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評分很精緻的一本,黃碧雲的書第一次讀。口碑一直不錯,希望能喜歡。
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