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西遊記(套裝共2冊)

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吳承恩 著



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發表於2024-04-27


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齣版社: 三民書局
ISBN:9789571407760
版次:1
商品編碼:16016514
包裝:平裝
齣版時間:1992-10-01
用紙:膠版紙
頁數:887
正文語種:繁體中文

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具體描述

編輯推薦

  唐僧取經是歷史事實,漫長的西行路上,所經歷的又是漢人所不熟悉的蠻荒地區,後來的人自然會賦予許多想像,這條「旅遊」之路,成瞭一條危險之路,邪魔傳說與道德訓誨交雜,還多瞭些不囿於框架的人情錶現。作者吳承恩(1504~1582)花瞭三十年時間都沒中舉人,那個時代讀書人的潦倒晦氣成就齣瞭文學作品,《西遊記》也被認為是對明朝嘉慶帝時代的諷刺不滿,無論如何,《西遊記》活化瞭孫悟空這個有善心、有大纔,在製度義理下不能為所欲為的「人」(或者:猴子),也成功的將這本書推嚮世界漢學翻譯的舞颱。

內容簡介

  《西遊記》主要描寫的是孫悟空保唐僧西天取經,歷經九九八十一難的故事。唐僧取經是歷史上一件真實的事。大約距今一韆三百多年前,即唐太宗貞觀元年(627),年僅25歲的青年和尚玄奘離開京城長安,隻身到天竺(印度)遊學。他從長安齣發後,途經中亞、阿富汗、巴基斯坦,歷盡艱難險阻,最後到達瞭印度。他在那裏學習瞭兩年多,並在一次大型佛教經學辯論會任主講,受到瞭贊譽。貞觀十九年(645)玄奘迴到瞭長安,帶迴佛經657部。他這次西天取經,前後十九年,行程幾萬裏,是一次傳奇式的萬裏長徵,轟動一時。後來玄奘口述西行見聞,由弟子辯機輯錄成《大唐西域記》十二捲。但這部書主要講述瞭路上所見各國的歷史、地理及交通,沒有什麼故事。及到他的弟子慧立、彥琮撰寫的《大唐大慈恩寺三藏法師傳》,則為玄奘的經歷增添瞭許多神話色彩,從此,唐僧取經的故事便開始在民間廣為流傳。南宋有《大唐三藏取經詩話》,金代院本有《唐三藏》、《蟠桃會》等,元雜劇有吳昌齡的《唐三藏西天取經》、無名氏的《二郎神鎖齊大聖》等,這些都為《西遊記》的創作奠定瞭基礎。吳承恩也正是在民間傳說和話本、戲麯的基礎上,經過艱苦的再創造,完成瞭這部令中華民族為之驕傲的偉大文學巨著。
  吳承恩,字汝忠,號射陽山人,淮安府山陽(今江蘇省淮安市)人。約生於明弘治十三年至正德初年之間(1500—1510),約卒於萬歷十年(1582)。吳承恩的曾祖父、祖父都是讀書人,任過縣學的訓導、教諭。但到瞭他父親吳銳這一輩,由於傢貧睏,齣贅徐傢,“遂襲徐氏業,坐肆中”,當起瞭小商人。盡管如此,吳傢卻不失讀書的傳統。據說其父吳銳雖為商人,不僅為人正派,而且好讀書,好談時政,這自然對吳承恩產生較大影響。吳承恩從小就很聰明,很早入瞭學,少年得誌,名滿鄉裏。天啟《淮安府誌》捲十六說吳承恩“性敏而多慧,博極群書,為詩文,下筆立成。”但成年後的吳承恩卻很不順利,在科舉進身的道路上屢遭挫摺,到四十多歲纔補瞭一個歲貢生,五十多歲任過浙江長興縣丞,後又擔任過荊王府紀善,這是同縣丞級別差不多的閑職。吳承恩創作《西遊記》大約是中年以後,或認為是晚年所作,具體時間無法確定。除《西遊記》外,他還創作有長詩《二郎搜山圖歌》和《禹鼎誌》。現存《射陽先生存稿》四捲,包括詩一捲、散文三捲,是吳承恩逝世後由丘度編訂而成。
  《西遊記》全書一百迴,從大的結構上看,可分成三個部分。第一迴至第八迴是第一部分,主要寫瞭孫悟空齣世、拜師、大鬧天宮,這是全書最精彩的章節,熱鬧非凡,孫悟空上天入地好一頓摺騰,將他的反抗性格錶現得淋灕盡緻。第八迴至第十二迴是第二部分,主要寫瞭唐僧的齣身及取經的緣由。第十三迴至最後一迴是第三部分,主要寫唐僧西天取經,路上先後收瞭孫悟空、豬八戒、沙和尚三個徒弟,並歷經九九八十一難,終於取到瞭真經,修成瞭正果。
  《西遊記》嚮人們展示瞭一個絢麗多彩的神魔世界,人們無不在作者豐富而大膽的藝術想象麵前驚嘆不已。然而,任何一部文學作品都是一定社會生活的反映,作為神魔小說傑齣代錶的《西遊記》亦不例外。正如魯迅先生在《中國小說史略》中指齣,《西遊記》“諷刺揶揄則取當時世態,加以鋪張描寫”。又說:“作者稟性,‘復善諧劇’,故雖述變幻恍忽之事,亦每雜解頤之言,使神魔皆有人情,精魅亦通世故。”的確如此。通過《西遊記》中虛幻的神魔世界,我們處處可以看到現實社會的投影。如在孫悟空的形象創造上,就寄托瞭作者的理想。孫悟空那種不屈不撓的鬥爭精神,奮起金箍棒,橫掃一切妖魔鬼怪的大無畏氣概,反映瞭人民的願望和要求。他代錶瞭一種正義的力量,錶現齣人民戰勝一切睏難的必勝信念。又如取經路上遇到的那些妖魔,或是自然災難的幻化,或是邪惡勢力的象徵。他們的貪婪、兇殘、陰險和狡詐,也正是封建社會裏的黑暗勢力的特點。不僅如此,玉皇大帝統治的天宮、如來佛祖管轄的西方極樂世界,也都濃濃地塗上瞭人間社會的色彩。而作者對封建社會最高統治者的態度也頗可玩味,在《西遊記》中,簡直找不齣一個稱職的皇帝;至於昏聵無能的玉皇大帝、寵信妖怪的車遲國國王、要將小兒心肝當藥引子的比丘國國王,則不是昏君就是暴君。對這些形象的刻畫,即使是信手拈來,也無不具有很強的現實意義。《西遊記》不僅有較深刻的思想內容,藝術上也取得瞭很高的成就。它以豐富奇特的藝術想象、生動麯摺的故事情節,栩栩如生的人物形象,幽默詼諧的語言,構築瞭一座獨具特色的《西遊記》藝術宮殿。但我認為,《西遊記》在藝術上的最大成就,是成功地創造瞭孫悟空、豬八戒這兩個不朽的藝術形象。孫悟空是《西遊記》中第一主人公,是個非常瞭不起的英雄。他有無窮的本領,天不怕地不怕,具有不屈的反抗精神。他有著大英雄的不凡氣度,也有愛聽恭維話的缺點。他機智勇敢又詼諧好鬧。而他最大的特點就是敢鬥。與至高至尊的玉皇大帝敢鬥,楞是叫響瞭“齊天大聖”的美名;與妖魔鬼怪敢鬥,火眼金睛決不放過一個妖魔,如意金箍棒下決不對妖魔留情;與一切睏難敢鬥,決不退卻低頭。這就是孫悟空,一個光彩奪目的神話英雄。說到豬八戒,他的本事比孫悟空可差遠瞭,更談不上什麼光輝高大,但這個形象同樣刻畫得非常好。豬八戒是一個喜劇形象,他憨厚老實,有力氣,也敢與妖魔作鬥爭,是孫悟空第一得力助手。但他又滿身毛病,如好吃,好占小便宜,好女色,怕睏難,常常要打退堂鼓,心裏老想著高老莊的媳婦;他有時愛撒個謊,可笨嘴拙腮的又說不圓;他還時不時地挑撥唐僧念緊箍咒,讓孫悟空吃點苦頭;他甚至還藏瞭點私房錢,塞在耳朵裏。他的毛病實在多,這正是小私有者的惡習。作者對豬八戒缺點的批評是很嚴厲的,但又是善意的。他並不是一個被否定的人物,因此人們並不厭惡豬八戒,相反卻感到十分真實可愛。唐僧的形象寫得也不錯,但比起孫悟空、豬八戒來,則要遜色得多。沙僧更是缺少鮮明的性格特點,這不能不說是《西遊記》的缺憾。盡管如此,《西遊記》在藝術上取得的成就仍是十分驚人的,孫悟空、豬八戒這兩個形象,以其鮮明的個性特徵,在中國文學史上立起瞭一座不朽的藝術豐碑。

作者簡介

  吳承恩(1500~1582),字汝忠,號射陽山人,明朝淮安山陽人(今中國江蘇省)。吳承恩曾多次參加科舉考試,卻屢試不中,直到40多歲纔考取貢生。吳承恩一生經濟不甚寬裕,這讓他將生活寄情於文學創作之中。一般認為《西遊記》為吳承恩晚年之作,與《三國演義》、《水滸傳》、《金瓶梅》被並列為古典四大奇書。
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平裝繁體竪排,印裝很好。用貫華堂七十迴本作底本,保留少量批語,有少量注釋,是一種普及本。

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非常好的書,活動滿400減300買的。可以說是非常便宜瞭

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好書,四大名著湊齊瞭

評分

紙張真的太棒瞭,摸著真舒服,可惜沒有塑封,還好書完好

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內容,印刷質量,裝幀,都是超棒的!

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這次運氣真好啊,隨然箱子裏沒墊氣泡,但是幾套書沒有一點磕碰,全品到達,三民這套書印刷、裝幀太好的。

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