具体描述
内容简介
在婚姻不自由的晚清時代，男人往往只能在妓院裡尋覓談戀愛的對象。當時的妓女被稱為「先生」，和客人划拳喝酒、平起平坐，遠比家中的妻子知情識趣。別以為婊子無情，如果無情，漱芳就不會和玉甫生死纏綿，小紅也不該因為吃醋而齜牙咧嘴地哭鬧打人；而他們更絕不只是逢場作戲，否則子富便不必向翠鳳全面投降，蕙貞也不可能嫁給蓮生。發生在這裡的種種故事，講的其實正是男男女女最迫切需要的－－愛情……。張愛玲從十三四歲就開始讀《海上花列傳》，非常著迷於這部看似散漫隱晦、卻蘊藏無限餘韻的小說傑作，更讚歎其淒清的境界是愛情故事的重大突破！電影大師侯孝賢並曾根據張愛玲版的《海上花開》、《海上花落》拍成「海上花」，透過封閉空間的長鏡頭，觀照出情愛的縹緲與人性的幽微，正如張愛玲筆下那股含蓄不盡的美感。
作者简介
張愛玲本名張煐，一九二○年生於上海。二十歲時便以一系列小說令文壇為之驚豔。她的作品主要以上海、南京和香港為故事場景，在荒涼的氛圍中鋪張男女的感情糾葛以及時代的繁華和傾頹。有人說張愛玲是當代的曹雪芹，文學評論權威夏志清教授更將她的作品與魯迅、茅盾等大師等量齊觀，而日後許多作家都不諱言受到「張派」文風的深刻影響。張愛玲晚年獨居美國洛杉磯，深居簡出的生活更增添她的神秘色彩，但研究張愛玲的風潮從未止息，並不斷有知名導演取材其作品，近年李安改拍〈色，戒〉，更是轟動各界的代表佳作。一九九五年九月張愛玲逝於洛杉磯公寓，享年七十四歲。她的友人依照她的遺願，在她生日那天將她的骨灰撒在太平洋，結束了她傳奇的一生。
精彩书摘
半世紀前，胡適先生為『海上花』作序，稱為『吳語文學的第一部傑作』。滄海桑田，當時盛行的寫妓院的吳語小說早已跟著較廣義的『社會小說』過時了，絕跡前也並沒有第二部傑作出現。『吳語文學的第一部傑作』，不如說是方言文學的第一部傑作，既然粵語閩南語文學還是生氣蓬勃，閩南語的尤其前途廣闊，因為外省人養成欣賞力的更多。自『九尾龜』以來，吳語小說其實都是夾蘇白，或是妓女說蘇白，嫖客說官話，一般人比較容易懂。全部吳語對白，『海上花』是最初也是最後的一個，沒人敢再蹈覆轍──如果知道有這本書的話。『海上花』在十九世紀末出版；民初倒已經湮滅了。一九二○年蔣瑞藻著『小說考證』，引『譚瀛室筆記』，說『海上花列傳』作者『花也憐儂』是松江韓子雲。一九二二年清華書局翻印『海上花』，許菫父序中說︰『或曰松江韓太癡所著也。 』三年後胡適另托朋友在松江同鄉中打聽，發現孫玉聲（海上漱石生）曾經認識韓子雲，但是也不知道他的底細，輾轉代問小時報專欄作家『松江顛公』（大概是雷�埽�字君曜），答覆是小時報上一篇長文關於韓邦慶（字子雲），這才有了些可靠的傳記資料。胡適算出生卒年。一八九四年『海上花』出單行本，同年作者逝世，才三十九歲。
一九二六年亞東書局出版的標點本『海上花』有胡適、劉半農序。現在僅存的亞東本，海外幾家大學圖書館收藏的都算是稀有的珍本了。清華書局出的想必絕版得更早，曇花一現。迄今很少人知道。我等於做打撈工作，把書中吳語翻譯出來，像譯外文一樣，難免有些地方失去語氣的神韻，但是希望至少替大眾保存了這本書。
胡適指出此書當初滯銷不是完全因為用吳語。但是到了二○、三○年間，看小說的態度不同了，而經胡適發掘出來，與劉半農合力推薦的結果，怎麼還是一部失落的傑作？關於這一點，我的感想很多，等這國語本連載完了再談了，也免得提起內容，洩露情節，破壞了故事的懸疑。
第三十八回前附記︰
亞東本劉半農序指出此書缺點在後半部大段平舖直敘寫名園名士──內中高亞白文武雙全，還精通醫道，簡直有點像『野叟曝言』的文素臣──借此把作者『自己以為得意』的一些詩詞與文言小說插入書中。我覺得尤其是幾個『四書酒令』是卡住現代讀者的一個瓶頸──過去讀書人『四書』全都滾瓜爛熟，這種文字遊戲的趣味不幸是有時間性的，而又不像『紅樓夢』裡的酒令表達個性，有的還預言各人命運。
所以『海上花』連載到中途，還是不得不照原先的譯書計劃，為了尊重原著放棄了的︰刪掉四回，用最低限度的改寫補綴起來，成為較緊湊的『六十回海上花』。回目沒動，除了第四十、四十一回兩回併一回，原來的回目是︰
縱翫賞七夕鵲填橋 善俳諧一言雕貫箭
衝繡閣惡語牽三劃（註?）佐瑤觴陳言別四聲
代擬為︰
渡銀河七夕續歡娛 衝繡閣一旦斷情誼
第五十、五十一回也是兩回併一回，回目本來是︰
軟廝纏有意捉訛頭（註?） 惡打岔無端嘗毒手
胸中塊『穢史』寄牢騷（註?） 眼下釘小蠻（註?）爭寵眷
改為︰
軟裡硬太歲找碴 眼中釘小蠻爭寵
書中典故幸而有宋淇夫婦幫忙。本來還要多，多數在刪掉的四回內。好像他們還不夠忙，還要白忙！實在真對不起人。但是資料我都保留著，萬一這六十回本能成為普及本，甚至於引起研究的興趣，會再出完整的六十四回本，就還可以加註。
註?即『三劃王』。
註?流氓尋釁，捉出一個由頭，好訛人。
註?書中高亞白與尹癡鴛打賭，要他根據一本春宮古畫冊寫篇故事，以包下最豪華的粵菜館請客作交換條件。尹癡鴛大概因為考場失意，也就借此發洩胸中塊壘。
註?白居易詩︰『櫻桃樊素口，楊柳小蠻腰』，寫擅歌舞的家妓。
〈英譯本序〉
『海上花』的幾個問題
『海上花』第一回開始，有一段自序，下接楔子。這『回內序』描寫此書揭發商埠上海的妓女的狡詐，而毫不穢褻。在楔子中，作者花也憐儂夢見自己在海上行走，海面上鋪滿了花朵──很簡單的譬喻，海上是『上海』二字顛倒，花是通用的妓女的代名詞。在他的夢裏，耐寒的梅花，傲霜的菊花，耐寂寞的空谷蘭，出污泥而不染的蓮花，反倒不如較低賤的品種隨波逐流，禁不起風浪顛簸，害蟲咬囓，不久就沉淪淹沒了，使他傷感得自己也失足落水，而是從高處跌下來，跌到上海租界華界交界的陸家石橋上。他醒了過來，發現自己在橋上──而不是睡在床上，可見他還在做夢──下橋撞到一個急急忙忙衝上來的青年，轉入正文。
楔子分明是同情有些妓女，與自序的黑幕小說觀點有點出入。那一段前言當是傳統中國小說例有的勸善懲淫的聲明，如果題材涉及情慾。這開場白的體裁亦步亦趨仿效『紅樓夢』的自序加楔子，而沒有它的韻致與新意。『海上花』這一節與其他部分風格迥異，會使外國讀者感到厭煩，還沒開始就看不下去了；唯一的功用是引導漢學研究者誤入歧途，去尋找暗含的神話或哲學。這部不大有人知道的傑作一八九四年出版，一九二○年中葉又被胡適與其他的五四運動健將發掘出來，而又第二次絕版。我不免關心它在海外是否受歡迎，終於斗膽刪去開首幾頁。
跋也為了同樣的原因略去了，作者最不擅長描寫風景。寫景總是沿用套語，而在此處長篇累牘形容登山樂趣，不必攀登巔頂，一覽無遺，藉以解釋為什麼他許多次要的情節都沒有結局，雖然不難推斷。
跋內算是有個訪客詢問沈小紅黃翠鳳的下場。他說她們的故事已經完了。
若夫姚馬之始合終離，朱林之始離終合，洪周馬��之始終不離不合，以至吳雪香之招夫教子，蔣月琴之創業成家，諸金花之淫賤下流，文君玉之寒酸苦命，小贊小青之挾貲遠遁，潘三匡二之衣錦榮歸；黃金鳳之孀居，不若黃珠鳳儼然命婦；周雙玉之貴媵，不若周雙寶兒女成行；金巧珍背夫捲逃，而金愛珍則戀戀不去；陸秀寶夫死改嫁，而陸秀林則從一而終︰屆指悉數，不勝其勞。請俟初續告成，發印呈教。
許下另作一部續書，所透露的內容，值得注意的是能幫助我們了解此書之處。第四十七回慶祝吳雪香有孕，葛仲英顯然承認她懷著他的孩子。但是結果她在續書中另嫁別人──想必是社會地位較低的貧困的男子，否則不會入贅。但是即使葛仲英厭倦了她，以他的富貴，也絕不肯讓自己的子女流落在外。若是替孩子安排另一個正當的家庭，而仍舊由生母撫養，遣嫁失寵的情婦是西方的習俗，中國沒有的。如果他突然得病早歿──似乎是這情形──他的家族親屬也一定會跟她談判，領養這嬰兒。她不肯放棄她的兒子，而且為了他招贅從良，好讓他出身清白，可見她的為人。
與齊大人的僕人小贊私會被撞破的神祕人物，顯然是齊府如夫人的胞妹蘇冠香的大姐小青，既然小贊小青在續書中私奔。擅演歌劇的女奴琪官正與冠香爭寵，她看清楚了是小青，而不肯告訴主人，只說不是我們的人，表示不敗壞門風，不必追究。代為隱瞞，顧到情敵的顏面，似乎太是個聖女。但當然是因為勢力不敵，不敢結怨。心計之深，直到跋內才揭露。
周雙寶嫁給南貨店小開倪客人，辦喜事應有盡有，『待以正室之禮』，當然不是正室了－－－還是說雖然娶的是妓女，仍應視為正室？當時通行早婚，他雖然父親還在世，而且仍舊掌管店務，書中並沒提起過他年輕。當然，也許他是死了太太。但是我們知道續書中周雙玉嫁了顯貴作妾，就可以斷定倪客人也使君有婦。雙玉敲詐朱家，本來動機一半是氣不伏雙寶稱心如意嫁了人。問題有點混淆不清︰因為朱淑人無法履行諾言娶雙玉為妻，她就逼他與她情死。雖然我們後來發現純是為了勒索，還是有她不甘作妾的印象。敲詐到一萬銀元除贖身外，剩下的作嫁粧，足夠她嫁任何人為妻，如果不太高攀的話。而仍舊作妾，可見不是爭名分，不過是要馬上嫁一個她自己看中的，又嫁得十分風光，出這口氣。
胡適指出書中詩詞與一篇穢褻的文言故事都是刻意穿插進去的。為了炫示作者在別方面的辭章之美。那篇小說中的小說幾乎全文都是雙關引用古文成語，如『血流漂杵』，原文指戰場傷亡人數之多。不幸別的雙關語不像這句翻譯得出。那些四書酒令也同樣引經據典，而往往巧妙地別有所指。兩首詩詞的好處也只在用典圓熟自然，譯文勢必累贅，效果恰正相反。這幾處是我唯一的刪節。為了保持節奏，不讓文氣中斷，刪後再給補綴起來，希望看不出痕跡。
我久已熟悉這部書，但是直到譯它的時候，才發現羅子富黃翠鳳定情之夕，她是從另一個男子的床上起來相就的。在妓院裏本來不算什麼，但是仍舊有震撼力，由於長三堂子的濃厚的家庭氣氛么二的『媽』就不出現，只稱『本家』，可男可女──尤其是經過翠鳳那一番做作之後。此外還有幾處像這樣極度微妙的例子，我加的註解較近批註，甘冒介入之譏。
前言/序言
用户评价
这部作品，以一种近乎呢喃的语调，缓缓展开了一幅关于时代变迁与个人命运交织的画卷。它没有宏大的叙事口号，取而代之的是对日常琐碎中蕴含的深沉情感的捕捉。我尤其欣赏作者对于人物内心世界的细腻刻画，那种介于希望与绝望之间的微妙状态，被描摹得入木三分。书中那些看似不经意的对话，实则暗藏着人物关系的张力和潜流，需要读者反复咀嚼才能体会到其中深意。作者对于场景的渲染也颇为讲究，无论是繁华都市的喧嚣，还是乡野小径的寂静，都以一种电影般的镜头感呈现出来，让人仿佛身临其境，感受着角色的每一次呼吸和心跳。读完全书，留给我的不是一个清晰的结局，而是一连串挥之不去的问题和关于人性的深刻反思。这种留白的处理，高明之处在于它将解读的权力交还给了读者，让每个人都能在其中投射自己的生命体验。总的来说，这是一部需要静心品读，并且值得反复回味的作品，它在喧嚣的世界里提供了一个安静的角落，供人审视自我。
评分我花了很长时间才真正进入到这部小说的世界里，起初我还在寻找一个清晰的“主线”，但很快我意识到，这条线索本身可能就是流动的，是不断变化的。作者的笔触极其冷静，即使描绘最激烈的情感冲突或最悲惨的境遇，语气依然保持着一种近乎科学观察者的距离。这种冷静反而造成了一种强大的张力——读者被剥夺了直接的情感宣泄口，只能将汹涌的感受压抑在心底，与角色一同忍受着。书中对某些特定意象（比如一种特定的天气、一种老旧的家具）的反复使用，构建了一个极具辨识度的象征体系。我花了很大力气去揣摩这些意象的含义，它们似乎是理解人物内心转折的关键钥匙。如果说有什么遗憾，那就是某些配角的命运线索处理得略显仓促，但或许这也是作者的本意，意在凸显核心人物命运的不可抗拒性。
评分坦白说，初读时我有些被作者的叙事节奏所困扰，它不像我习惯阅读的那些小说那样直截了当，而是像一团逐渐散开的雾气，需要耐心才能辨清其中的轮廓。但一旦适应了这种独特的韵律，我便被深深吸引住了。作者似乎对“时间”这个概念有着不同寻常的理解，它在这里不是线性的推进，而是一种循环往复，或者说是碎片化的重组。书中对社会底层人物的关注，尤其令人动容。那些在时代洪流中努力挣扎，却始终无法找到自己位置的小人物，他们的痛苦、他们的微小胜利，都被作者以一种近乎冷峻的客观性记录下来，没有过度的煽情，却自然流露出强大的感染力。这种克制的力量，比任何直白的控诉都更有穿透力。我特别喜欢其中几章对过去场景的回溯，那种对逝去时光的追忆，带着一种无法挽回的宿命感，让人在阅读时不由自主地感到一种历史的厚重感压在心头。
评分读完之后，我需要给自己留出好几天时间来消化其中的情绪和信息。这本书最打动我的，是它对“选择的代价”这一主题的深刻探讨。书中没有绝对的好人或坏人，每个人都在自己的局限性中做出了当时认为最好的决定，但这些决定最终都导向了某种程度的遗憾和错位。作者的叙事视角非常灵活，时而代入其中一个角色的内心深处，时而又跳脱出来进行冷眼旁观，这种多重焦点的切换，极大地丰富了故事的层次感。我特别喜欢那种弥漫在字里行间的怀旧气息，它不是对过去的简单缅怀，而是一种对“如果当初”的沉重叹息。它成功地让我思考了自己的生命轨迹中那些关键性的岔路口。这本书并不轻松，它会带来一些负面的情绪体验，但这种体验是必要的、有价值的，因为它真实地反映了人生的复杂性和多义性。
评分这本书的文字功底是毋庸置疑的，它的语言是如此凝练而富有音乐性，仿佛每一个词语都被放置在了最恰当的位置上，形成了一种独特的文学美感。然而，这种美感也带来了一定的阅读门槛。它不迎合快速消费的阅读习惯，更像是一首需要配乐才能完全领略其精髓的现代诗歌。故事的骨架相对松散，更侧重于氛围的营造和情绪的堆叠。我欣赏作者敢于挑战传统叙事结构，将一些看似毫不相干的片段巧妙地串联起来，最终在读者脑海中形成一个全新的、充满个人色彩的认知图景。这种解构与重构的过程，本身就是一种阅读的乐趣。虽然有些情节的跳跃性较大，需要读者自己去填补空白，但这恰恰激发了我的主动思考。它迫使我跳出情节的表象，去探究隐藏在文字背后的哲学意味和作者的创作意图。
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评分路上偶然撞见自己。不胜惊诧。
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评分有不少老照片，本册是张爱玲的散文集之一种。可以更多了解作者的人生经历。
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评分包装很安全，喜欢皇冠出版社出的张爱玲的书。
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