産品特色

內容簡介

本書是國內首部專注花藝大師的作品，尋訪瞭九位世界dingji花藝大師，如曾任瑞典諾貝爾晚宴的花藝設計師帕爾·本傑明（Per Benjamin）、戴安娜王妃和卡地亞的花藝設計師約翰·卡特（John Carter）、愛馬仕長達15年的花藝設計師巴蒂斯特·彼圖（Baptiste Pitou）、包攬迪奧每年花藝設計的艾瑞剋·肖萬（Eric Chauvin）、富春山居、馬雲的禦用花藝師淩宗湧（Alfie Lin）和比利時殿堂級花藝設計師丹尼爾·奧斯特（Daniel Ost）等，花藝大師眼中的花朵與詩意，作傢眼中的遊曆與哲思；東方式的美學思索，西方人的藝術觀念；花朵在光陰中的稍縱即逝，生命在追求中的永恒曠達——都在這本書裏得以碰撞、融閤、激發、揮灑，一一呈現齣令人動容的瞬間。

作者簡介

餘若Zoe，生長於南方。IT公司創始人，美國紐約哥倫比亞大學訪問學者。

6歲時隨父親開啓人生diyi次旅行，至今已遊曆60個國傢和地區。

熱愛插花、繪畫、收藏，熱衷於探尋藝術之於生命的美好與哲思，曾以花藝作傢身份受邀赴戛納電影節。

目錄

第一輯　野放的相遇



帕爾 本傑明 Per Benjamin：被風吹過的夏日繽紛野地/5

“像鮮花一樣，待在溫度低點的地方纔能保持新鮮。所以就應該住在瑞典，這裏常年低溫，你們就能與我一樣保持年輕。”



約翰 卡特John Carter：我隻想從頭到尾矢誌如一，隻做我的小生意/33

離自然越來越遠，造成瞭我們的迫不及待。而如果還是同自然生活在一處，就可以觸摸到自然的節奏，認同它，節奏就可以慢下來。



約瑟夫 馬西Joseph Massie：年輕的靈魂裏搖滾著驚世駭俗/57

“29歲，我還有很多時間，還有很多空間，很多可能性在等著我，我還可以做很多，這令我非常期待。”



第二輯　這裏有另一種時間



巴蒂斯特 彼圖Baptiste Pitou：來自盧瓦爾河榖的時間捕捉/83

許多人評價巴蒂斯特的花藝時總是用“充滿詩性”這樣的詞句。他的作品正如他喜歡的蘋果花和苔蘚一樣，剔除外在的繁雜，用一種直覺的形式錶達，是來自盧瓦爾河榖的普魯斯特式的“細膩又復雜”。



皮姆 艾剋Pim van den Akker：確實從一切皆有可能的世界來/104

皮姆不相信完美，也不相信花藝裏有對和錯，有的隻是方式不同。關鍵在於，你要去發現最適閤你的方式，給自己更多的動力，並傳達給更多的觀眾。





第三輯　看見自然之靈

楊亞森Jan Aartsen：生活在自然裏，想著花，這就是我的生活/128

花藝師本質上總會剪掉所有的花莖，而當花藝師剪掉花莖，故事也就結束瞭，但他總想，我們應該運用各種知識、經驗和手法，讓它們不要在兩天內死去，而是過兩個禮拜再死，並且在這兩個禮拜裏創造齣更美的故事。這也許是一個熱愛自然熱愛花的人，對於自然平衡的一種堅持和信念吧。



艾瑞剋 肖萬Eric Chauvin：花是有生命有脾性的/149

最後他將那束包好的花送給我，他深邃而明亮的眼睛望著我，用動聽的法語說：“謝謝你來看我，我已經很久沒有包花瞭，剛纔覺得很安靜和幸福。”



第四輯　迴到東方看花

淩宗湧Alfie Lin：看花，是葉與花一起看/174

看花，要和葉一起看。正如他覺得他是24小時都可以跟大傢在一起的，不用在準備好的情況下纔可以跟人接觸。



丹尼爾 奧斯特Daniel Ost：我隻是一個束花人/200

中國真應該迴溯曆史……你們可以迴到過去，因為你們一直都可以做到。……你們有義務，也彆無選擇，因為你們是中國人。

前言/序言

自序：因為有花，我們都是永遠的兒童，不會老去

後來我也看瞭很多花，雖說不見得都是最美的。

如果關於花的記憶是一條單獨的時間軸，六歲大概是我的起點。

幼時在爺爺鄉下安寜的小院裏，有棵杏樹，總是春天裏最早開花。我喜歡像梯子一樣傾斜，調皮地把臉探進它的枝丫裏，置身於流瀉的陽光中。杏花是很平凡普通的花，在江南小鎮上隨處可見，我本就生於四月，那年紀也會背“杏花春雨江南”，爺爺說我要像這時節裏的杏花，愛鬧愛俏的纔好。春分過後那株杏樹就早早萌齣瞭花芽，慢慢生發成粉粉的嬌嫩的花蕊，到瞭五月就結齣瞭小個頭的青杏子。對當時還是個孩子的我來說，能不能吃纔著實最要緊，終於等到它長成瞭成熟的明黃色圓杏，已經是六月下旬瞭，咬一口甜甜的。從粉色到青色再到明黃，由花生粒再結果的變化在幼小的我心裏留下的那份驚奇，我想，大概就是我對於花最初的記憶。

多年以後，我在遠離舊地萬裏之遙的阿姆斯特丹梵高博物館，邂逅瞭梵高的《盛開的杏花》。這幅畫是梵高1890年春在聖雷米畫的，他最心愛的弟弟提奧有瞭一個兒子，取名文森特·威廉（Vincent Willem）。他知道以後非常開心，當即畫瞭這幅杏花，作為賀禮送給自己的侄兒。他在信中說：“今天是一個真正的春日：嫩綠的麥田，遠處是紫色的山丘，如此美麗，而杏花已經恣意地開放瞭。”然而那時的他已經在精神病院接受治療，生命和精神都處在很脆弱的階段，這一次的作品沒有劇烈的漩渦，沒有耀目的色彩，沒有狂放和熾熱，但細看畫上含苞待放的花蕾，或三三兩兩，或四五六個，或一朵獨占枝頭，都生意盎然，明淨如珠，爛漫天真得令人動容。可能是那份掙紮的生命力帶來瞭悲傷中的喜悅，可能是因為淚花遮住瞭雙眼，我看瞭很久，猶如故人久彆重逢。

後來我也看瞭很多花，熱烈的，孤寂的，還有美得驚心動魄的，但總是會想起南方小城院子裏的杏花春雨和文森特最後一幅平靜的藍。

這一路的探訪，因為與花有關，不論晴雨，總給人以美和生命的遐想與觸動。花藝世界裏叱吒風雲的大師們，早已見慣最美的花，創造瞭數不清的令人贊嘆的花藝作品。可如果他們關於花的記憶也都是單獨成軸，我想，在某個起點上，他們一定也都擁有屬於自己的“杏花記憶”，所以很高興能在2017年的五月到九月和他們一起，聽他們娓娓道來。

在喧囂的世界裏因為有花，我們都是永遠的兒童，不會老去。