编辑推荐

　　《你所不知道的日本名词故事》是新井一二三“日本名词故事”系列首本，“日本名词故事”系列第二本是《你一定想知道的日本名词故事》。“日本名词故事”系列两本书是了解日文社会文化的甚佳读物。

内容简介

　　新井一二三写文章，历来要通过生活中的小事、小故事去打开展望世界文明的视角。这本书收录的文章，通过一个个具体的日本名词来解读日本文化，谈及日本人的饮食生活、日本人的世界观、日本的人物、日本的男女关系、日本的社会风气等。每篇文章谈的都是也许别人以为不足为道的小事情，却能给读者提供事先想象不到的视角，看完整本书时，一定会有一个跟原先稍微不一样的日本观。

作者简介

　　新井一二三，日本东京人。
　　她用中文创作，写时差一小时的日本种种。
　　写土生土长的东京家乡，写一切可爱的日本人。
　　她用母语日文创作，写对中文着迷，好象谈恋爱。
　　写中文生活的魅力无穷。
　　她开始中文教学，要把对中文的热情，继续发扬起来。
　　她和先生都是专职创作者，一人写鬼怪小说，一人写散文。

精彩书评

　　这是一本漂游于东瀛语词大海里的美丽的书。
　　——毛丹青（旅日作家、《知日》资深主笔）

　　会说中国话的日本人不少，但能说能写，而且写得好的，只有罕见的新井一二三。
　　——蔡澜（作家、电视主持人）

　　家庭主妇一二三
　　

　　新井一二三和我有不少共同的地方，两人都写散文，大家都可以用英日汉三国语言书写，她流浪过的国家，我也走遍，唯有她介绍的日本，比我深刻得多。
　　另外有一个奇妙的缘，我留学时住的新宿柏木，走在前面是大久保车站，向后走，就是新井小时候住的东中野，她家里开的朝日鮨寿司店我常光顾，也许当年年幼的小女孩在店里游玩，就是她也说不定。
　　这次见面，她送了我两本中文书《你一定想知道的日本名词故事》、另一本叫《我和中文谈恋爱》，中间提到的朋友，也有些是我认识的，缘份这件事，牵来牵去。
　　这本书的腰封，有我写的一句话：“会说中国话的日本人不少，但能说能写，而且写得好的，只有罕见的新井一二三。”
　　该书的出版社要引用我的话，并没有征求过我的同意，我当然不在乎，而且感到十分的荣幸。封面上有“樱祭”“乌贼素面”“文化祭”“忘年会”“隐家”“节分”“恶妻”“御灵信仰”“花见”等名词，内容更诸多描述，是研究日本文化甚佳的参考书，相信很多读者都有兴趣，前作《你所不知道的日本名词故事》大卖，所以有了这本书。
　　正如序上所言，作者常有机会认识来日本暂居的外国人，很多是留学生、访问学者等，一般能操流利的日语，对日本文化的造诣也不算浅。然而，跟他们聊天，却不能不发觉，他们对日本生活的细节真实并不熟悉……。
　　对的，文化之神宿在语言细节上，这句话是欧洲建筑家讲的。对细节的留意，新井和我一样，都有兴趣。我的写作资料来源，都出于细节上，也许是因为我一直研究篆刻，想在方寸上找出变化。
　　新井的文笔写起来非常有趣，在《秋刀鱼皿》一篇之中，她描述的并非秋刀鱼，而是盛着它的盘子，就像世界著名的日本导演小津安二郎，生前末一部作品叫《秋刀鱼之味》，其实影片里没有出现秋刀鱼，片名指的是家常便饭。
　　文章里也透露着新井的日常生活，她除了白天到明治大学教书，晚上写稿之外，还要照顾家庭的起居，得去买菜做饭，看到秋刀鱼的价格还是甚贵时，自言自语地说：“再等一会儿，量多价低了再买来吃也来得及。”可见一个家庭主妇处处得以俭省的行为，在日本，生活并不好过。
　　对盛着秋刀鱼的盘子，新井有仔细的描绘，形状一定是长方形，拿尺一量，尺寸有十一厘米宽，二十九厘米长。她家里的一种，就有所谓的“青海波”花纹，乃由三重扇形的无限反复来表现海浪景色的，从中国唐代传到日本的一种雅乐舞蹈叫做“青海波”，记录在世界甚古老的长篇小说《源氏物语》里面。
　　从一个盘子，她能引述到历史，引进到文化，都是别人做不到的细节上的观察，也纠正了“青海波”的名称跟中国青海省无关，其实这种图案源自波斯里海地区。更进一步，她研究了日本盘碟和西方的区别，日本人爱用多种不同形状的餐具：正方形、长方形、椭圆形、扇形、木叶形、半月形、葫芦形等等。一个人吃一顿饭加起来就很多种，为了有效地放在有限的空间里，多用长方形碟子，比方说，头尾俱全长达三十五厘米的秋刀鱼，如果放在直径三十五厘米的圆形盘子上，所占的面积是九百六十二平方厘米，但是用二十九厘米长，十一厘米宽的“秋刀鱼皿”，只需要三百一十九平方厘米，连圆形的三分之一都不到，你看多合理。
　　一个碟子，研出那么多历史和学问，也亏得新井一二三写得出！
　　新井当今居住的国立，是东京都内的一个城市，因为周围大学多，也被称为文化都市，她先生是写神怪小说的，虽然先生出生在大阪一带的关西，而新井是地道的东京人，属于关东，为了和平共处，早已下了规定，从不干扰各自的生活习惯，对吃东西，也不说那里的好吃，那里的难吃，新井说：“只要双方妥协，生活还是过得圆满的。”
　　至于新井家经营的“朝日鮨”，今天当然已不存在，记得是一间木造的建筑，横开了璃琉门后进入，有个寿司柜台，柜台上面是玻璃柜子，放着各种鱼生，而大厨则对着客人站立，客人点什么就拎什么出来，没有店长发办的OMAKASE，如果要是什么都有的，那么叫木漆大圆盘的，分松竹梅三个等级，价钱也由便宜到贵。还记得桌子前面有一水槽，上面有水管，水管有很多洞，不断地流出水来，客人都不用筷子，用手抓来吃，吃前水管流出来的水洗洗手。
　　当然也看不到三文鱼，新井和我对很多东西和事物看法是一样的，唯有三文鱼不同，我是绝对不吃生的，但新井说一般的老百姓还是吃的，由日本人养殖，卫生上有保障，到百货公司或乡下寿司店，还摆在主要位子上，这也是在日本做家庭主妇养成的观点吧。
　　我不吃三文鱼刺身，与新派和老派有关，与价钱无关，新派人吃，老派人不吃，我属于老派。

　　——蔡澜

目录

序文化之神宿在语言细节上

卷一 年中行事
御年玉与镜饼
御雏样
节分与花见
樱祭
黄金周
紫阳花
御中元
花火大会
猛暑
第九
忘年会

卷二 和食词典
御杂煮
御节料理
乌贼素面
秋刀鱼皿
柬埔寨与南京豆
菖蒲汤与柚子汤
年越荞麦

卷三 红白男女
丙午
八百屋阿七
心中
女子会
恶妻
高
妈妈友
妈妈友忘年会
介护
直葬
相续税

卷四 信不信由你
赤饭
御灵信仰
飞梅传说
神佛习合
神祟
文化祭
都市祝祭

卷五 言之有物
御御御付
中国语
打合与打上
ZUZU瓣
青森瓣
关西瓣
闪亮名字
新书
中吊
携带
Yankee

卷六 都市与家屋
隐家
寻羊记
谁的料理才地道？
菜单上的狐狸
又说狐狸
哎呀，你真出世了！
失去了食欲的社会
一定胜利！
东京荷尔蒙
B级美味
麻油啦！日本人对美乃滋的放肆

卷二 岛国地图
“南蛮”是指台湾？
鱼子酱与罗宋汤
“在日”不等于日本人
311之后，FUKUSHIMA
斜视的世界
和制意大利语
任何两地，都可以拉一条线联结

卷三 男男女女
社会自由化时代
两性的无性化
随时代变化的语感
你在何处，又要往何处去
不自由的日文称代词
感情有多深，这一天知道

卷四 这些事，那些人
虎面人运动
谁掌握了日本女性主义风向标？
何来单一民族国家
追溯那一年的时光
我们这一代美魔女

卷五 人生交叉点
问候如树叶般飘至
“铁”是怎样炼成的
酷的人，不考虑酷不酷，所以酷
从日本式到混合式
震灾后副产品
出于怜悯的保密，违法

精彩书摘

　　问候如树叶般飘至

　　明信片[葉書 はがき]

　　“叶书(はがき hagaki)”是日文明信片的意思。为什么叫“叶书”呢？据说，在古代印度，人们在一种叫“贝多罗”的树叶后面写了佛经。那是一种椰子树，只在热带、亚热带繁殖。在温带日本，则有大叶冬青树，亦能在叶子后面写字，因此日本人学印度人，称之为“多罗叶”。传说，十六世纪战国时代的日本武士，就是在这种树叶后面写字，彼此通信的。

　　如今在日本，许多寺庙和邮政局都在门外或院子里种着“多罗叶”树，不知谁起的外号叫做“叶书之树”。捡起一张落叶，在后面用指甲写字看看，果然树液接触到氧气的部分慢慢呈现出暗棕色的字迹来，好比是宝丽来公司的拍立得相片。

　　日本人特别喜欢“叶书”。欧洲国家的邮政局经办的书信当中，明信片占的比率都在百分之五和百分之二十之间，在日本却达到百分之四十。一个原因是日本人有元旦交换“年贺叶书（贺年卡）”的习惯。日本人一年里邮寄的总共两百四十五亿封信件及包裹当中，竟有三十多亿（即八分之一）是“年贺叶书”。另外，日本人夏天都交换明信片彼此问安。邮局方面，不仅每年年底推销有奖的“年贺叶书”，而且七、八月份也出售印着金鱼、牵牛、烟花等夏季花样的专用明信片。

　　全世界最早的明信片是奥匈帝国一八六九年发行的。日本则在明治维新后的一八七三年就引进了“官制叶书”。中文“明信片”中的“明”字，指的是不用信封，任何人都看得到的公开性。日本人当初也在乎被别人看见书信内容；最早期的“官制叶书”是折成两半用的，显然是为了回避外人的眼光。不过，早在明治维新之前，日本城市里早就普及交换贺年书信的习惯，写的大多是非个人化的时令致辞而已，被人看见也无所谓，用起官制的“年贺叶书”来既省事又省钱，很受消费者欢迎。再说，明信片上盖的“一月一日”红色邮戳给人以喜气洋洋的印象。就这样，十九世纪末成为全民性活动的“年贺叶书”，直到二十一世纪的今天仍然是日本元旦不可缺少的景物。

　　日本小孩平生第一次自己写信，一般是五六岁的时候，给祖父母写张“年贺叶书”。上了小学以后，就一定要给老师、同学写好几十张了。除了致辞署名以外，很多小朋友也拿出冰箱里的甘薯等蔬菜来，要刻干支花样的印章，使贺年卡图文并茂。

　　日本人这么喜欢“叶书”，估计还是跟个中的“叶”字有关吧。日本四国德岛县有个叫上胜町的小镇以卖树叶出名。上胜町的人口只有两千三百，其中一半是六十五岁以上。当地老先生、老太太们摘下自己家院子里种的柿叶、枫叶等，航空运到东京、大阪等大城市的高级餐厅去，结果家家都发了大财。众所周知，日本料理非常重视季节感和视觉效果：　做好的菜肴边上加了一片红叶，马上表达出秋天的感觉来。不同的树叶能传达不同季节的信息，因此许多日本人愿意花钱享受树叶，犹如城市人才会特别迷上盆景一样。

　　花钱购买树叶，也许外国人会觉得奇怪。在日本，买卖树叶的产业有悠久的历史。比方说，日本甜品和果子，很多都是用树叶包起来的。初春上市的“葛樱”绝对少不了一片樱叶；春天的“樱饼”则要跟盐腌的樱叶一起吃下的。端午节的“柏饼”也一定需要柏叶的香味。还有，奈良县、和歌山县的名产“柿叶寿司”是利用柿叶的杀菌力的，不能没有柿叶。商品化的和果子、寿司等，需要完整干净的树叶。于是树叶成了商品，摘树叶也成了产业。

　　明信片的英文是“post card”或者“postal card”。不过，英文的“leaf”则既指“叶子”又指“书页”。汉字的“页”字跟“叶”字也显然有相当密切的关系。有人说，日文的“叶书(はがきhagaki)”，其实本来该写成“端书(也念はがきhagaki)”的，乃便条的意思。恐怕“叶书”当初是借用字。尽管如此，要是让日本人选择的话，一定会选“叶”字了，因为跟随风飘摇的树叶一般，给送到信箱来的纸片，始终有点“意外”的感觉。所以，当网络普及以后，日本仍然有很多人选择这一种通信媒体。

　　这些年，日本老年圈子里颇为流行的“绘手纸（图画信）”选择的媒体就是“官制叶书”。跟印有风景的旅游明信片或者美术馆出售的名画明信片不同，“绘手纸”是普通人拿起画笔在明信片上画水彩，然后加句生活所感之类，寄给亲友的。朴素的感觉像俳句。一九七〇年代创始了“绘手纸”的书法家小池邦夫说：“不用画得好，画不好就很好。”从没画过画儿的许多老年男女受他鼓励，成为“绘手纸”作家了。毕竟，画“绘手纸”成本低，心理障碍也低，再说透过邮政制度，能够跟远方的知己沟通，甚至重温旧谊。“绘手纸”的题材经常是蔬菜、水果、花草，或节日风景。也就是说，“绘手纸”跟上胜町的树叶一样传达季节的转移。日本人喜欢“叶书”，想来想去还是跟对大自然的信仰，即泛灵论分不开。

　　震灾后副产品
　　风评被害[風評被害 ふうひょうひがい]

　　二〇一一年三月十一日的东北日本大地震以及海啸以后，灾区复兴的速度比原来预期的缓慢很多。一个原因是海啸造成的瓦砾太多，相当于好几十年份的垃圾，光使用岩手、宫城、福岛三县的废弃设备的话，根本不可能迅速处理的，何况当地许多设施都遭受到了地震和海啸的破坏。因此非得把大量瓦砾运到日本其他地方处理不可。然而，愿意接受灾区垃圾的地方甚少，因为大家都害怕凡是东北来的东西都有可能受到辐射污染。

　　如果那天发生的只是地震和海啸，而没有核电站事故的话，日本其他地方人也绝不会小心眼到这个地步的。毕竟有俗语说：遇到困难时，应该互相帮助。哪怕纯粹出于人类善良的本质，都一定会如此。

　　然而，当遇到的困难不仅是地震和海啸，还包括核电站事故的时候，人们就变得特别小心眼。二〇一一年八月盂兰盆节，京都五山的传统习俗“大文字烧”，本来打算烧岩手县陆前高田市的松木，以送灾区死者的灵魂去冥界。可是，因为京都许多居民都担心，烧了岩手县的木材，自己住的地方也会受污染，于是最后取消了焚烧陆前高田松木的计划。连宗教仪式都遇到困难，处理大量瓦砾面对的阻力会多么大，则不经思考也会知道。报纸上，甚至出现科学家主张：　把灾区垃圾运到日本西部是不合理的，因为这样做的结果无非是，本来没受影响的地方都在处理垃圾的过程中受辐射污染，全日本连一块干净的土地都没有了。

　　当日本媒体报道此类现象的时候，标题中一定出现“风评被害”的字眼。这究竟是什么意思呢？

　　根据日本小学馆、北京商务印书馆共同编纂的日中辞典第二版（二〇〇二年），“风评”指：　传说、谣传、传闻。例句有两个：　传出不好的流言、有种种传说的人物。可见，日语“风评”有贬义。这跟它在中文里的用法稍微不同：　在大陆网络上，找到的使用例子不多（其中一个写：“风评”是风险评估的简称），但是在台湾博客上，有几个人写着“风评不错的汉堡”等句子。显然在美丽岛，“风评”的意思是“风传的评价”或“口碑”，褒贬则不一定。

　　“风评被害”中的“被害”是“受害”的意思。“风评被害”指的不外是“风评造成的受害”，即“不好的流言造成的损害”。报纸社论、电视新闻节目都说：　日本西部地区拒绝处理东北垃圾（或者购买福岛产蔬菜等等）是“风评”造成的损害，因为官方认为东北垃圾（或者福岛产蔬菜）含有的辐射性物质少到“不会实时造成健康损害”的地步，没有正当理由回避。

　　问题在于：　如果你面对的一堆垃圾（或者一把青菜）明明含有少量辐射性物质（或者其他任何毒物），但是含量据说少到“不会实时造成健康损害的程度”的话，你愿不愿意把那堆垃圾在自己家院子里烧掉（或者吃那把青菜）？尤其是你对官方发表的内容不能百分之一百地信任的时候？所以，包括笔者在内的许多日本人看到“风评被害”一词就觉得不以为然。

　　“风评被害”一词最初出现于日本社会，是早在这次的地震、海啸、核电站事故都没有发生之前。一九五六年，美国在南太平洋比基尼海域举行核试验，正在附近钓鲔鱼的日本渔船乘员受了辐射。当时就发生了日本消费者害怕辐射，拒绝购买任何海产品的所谓“辐射能恐慌”。日本国会里，当讨论如何赔偿无关渔民的经济损害时，第一次使用了“风评”一词。当时有个议员说：“既然没有查出辐射性物质来，我们能断定这些水产物是安全的。然而，消费者还是将它视为所谓比基尼鲔鱼，说不定受了污染什么的。这种‘风评’导致鱼类卖不出去，价钱低落等等的间接损害。”可见，“风评被害”成为日本的社会问题，最初也跟核辐射直接有关。

　　一九七〇、一九八〇年代，日本媒体每次报道“风评被害”也都跟核能相干。比方说，一九八一年，北海道政府跟当地电力公司签订了有关核电站的安全协约，其中有个条款决定：　万一附近农作物蒙受了“风评被害”，由电力公司赔偿农民的经济损失。

　　一九九〇年代以后，日本出现了一系列起因于其他种毒物，如二烷、大肠杆菌，或者俄罗斯油轮原油的“风评被害”个案。社会心理学者关谷直也调查了几个案例以后，下结论道：　凡是“风评被害”发生之前，都一定有事故、事件、环境污染或者灾害，但是关键在于大量有关的报道，使得消费者把本来该“安全”的食品、商品、土地视为危险，结果停止消费，造成无辜生产者、供应者的经济损害。

　　在他的论文《“风评被害”的社会心理》中，“安全”一词就套着引号，因为跟“危险”一样，“安全”也是相对的。而就是因为没有绝对“安全”这回事，当一个地方发生了事故、事件、环境污染或者灾害，并在媒体上泛滥有关报道之际，身在远处的人们都感到“不安”，尽量去回避他们视为“危险”或者“可疑”的食品、商品、土地等。

　　以灾区的瓦砾为例，东北确实有了灾害、事故、环境污染，也有过许多有关的媒体报道，结果京都等日本西部居民把本来“安全”的瓦砾视为危险，拒绝接受。那么，如果那些瓦砾其实并不安全的话，“风评被害”之说就根本不能成立了。抑或，如果说没有媒体报道就不会发生“风评被害”的话，等于主张信息封锁了。这样子，究竟对谁有利？对谁更不利？看起来，我们对“风评被害”一词的直觉，那个极其不以为然的感觉，还是有道理的。

　　说“风评被害”的人，无论是政府、专家、媒体，其实都在弄虚作假，要帮助真正的罪犯推卸责任逃避的。你看，“风评被害”是被动词，被害者是无辜的生产者也好，供应者也好，灾区居民也好。但是，造成损害的主体又会是谁啊？按照这一套逻辑，只会是胆小怕死的消费者、市民了。到底从何时起，胆小怕死成了罪行呢？没有吧！胆小怕死是人的本能，否则人类早灭绝了。京都居民是从本能出发，拒绝了陆前高田松木的。

　　可悲，当然非常可悲。但是，震后一年，仍然堆积如山的瓦砾是问题的本质，绝非因“风评被害”存在的副产品。我知道，日本其他地区是总得接受瓦砾的，不管有没有辐射，不管实时还是长远的未来造成健康损害，不管我们愿意不愿意。可万万别说什么“风评被害”好不好？灾民受的害不是“风评”造成的，而是核电站事故造成的。其他地方的日本人感到的无奈也归咎于核电厂事故。所以，我说，不要核电厂了。

前言/序言

　　序 一套语言犹如一个大海或说宇宙

　　一九八年代，我在中国留学的日子里，连做梦都没有想到，自己有朝一日会用中文写书在中国大陆出版。在当年的中国，说书店就是新华书店，墙上贴着马克思、恩格斯等伟人的肖像，书架上摆着《毛泽东选集》《鲁迅文集》等伟人的著作。而当年的我，连汉语老师在课堂上说的话都听不大懂。

　　于是为了训练听力，下课以后我坐公共汽车去西单，蹲在黄昏时段的马路边，侧耳倾听北京人说话。行人说话太快记不住，公共汽车售票员老喊的“没票儿的买票儿啊，没票儿的买票儿啊”，倒学得够地道。另外，北外留学生食堂的小姐提高嗓子向厨房喊的“小盘儿豆腐”，我也说得还不错。还有，刚毕业于北大中文系，系着两条长辫子的女老师，叫我们重复说一个小时的“胡同儿”一词，我至今都有自信能说得跟北京人一个样儿。也许有人要问：　学会了无关紧要的两句话和一个词儿的发音有什么用？我过去三十年的亲身经验是：　在中国以及海外华人居住的地方，只要我开口说一句话，大家都知道我是在北京学的普通话。正如，我在香港任职于一家出版社的时候，台湾来的副总编听我说第一句话，马 你所不知道的日本名词故事 电子书 下载 mobi epub pdf txt

读书日就要读书，基本可以，期待阅读

很好啊很好啊很好啊很好啊。

都是很有意思的小故事~适合带着随时拿起放下

感觉还不错的样子，好好研读

还可以吧 没有想象中有趣

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不同的角度看看也好。

非常不错的图书，值得一读

对于了解日语有很大的帮助