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编辑推荐

　　★解密钱钟书与《围城》
　　★初次披露了大批极为珍贵的图文资料，回答了“钱迷”们关心的问题。
　　★为什么要写这部小说，这部小说的艺术特色和中心思想是什么，钱先生自己是怎么看待这部小说的，他对诺贝尔奖持什么态度，他对自己的作品都说过什么？等等。追随钱先生达三十年的助手栾贵明先生将自己听到的先生的说法和记录经过认真整理后，写出了九段文字。

内容简介

　　《围城》是系着作学者钱钟书先生创作的一部小说，自面世以来，便引起了海内外广大读者的极大关注。特别是上世纪八十年代末拍成电视剧播出后，更是形成了一支庞大的“钱迷”队伍。大家一直想弄明白钱先生为什么要写这部小说，这部小说的艺术特色和中心思想是什么，钱先生自己是怎么看待这部小说的，他对诺贝尔奖持什么态度，他对自己的作品都说过什么？等等。追随钱先生达三十年的助手栾贵明先生将自己听到的先生的说法和记录经过认真整理后，写出了九段文字。首次披露了大批极为珍贵的资料，回答了。“钱迷”们关心的问题。

作者简介

　　作者社科院文学研究所研究院，系钱钟书先生的弟子，在钱先生指导下从事中国古典数字工程之业近30年，此书的出版将让读者和古代文化的研究者更深入了解中国文化。

目录

开头……………………………………………………………………………1
一、选字和构词………………………………………………………………4
二、引语………………………………………………………………………22
三、造句和成章………………………………………………………………33
四、学术、艺术及其他………………………………………………………48
五、奇思妙想和人物素描……………………………………………………59
六、主题（上）………………………………………………………………73
七、主题（下）………………………………………………………………83
八、余话（上）………………………………………………………………101
九、余话（下）………………………………………………………………129

精彩书摘

　　九、余话（下）
　　在钱先生寿诞之前的两三个月，中国社科院副秘书长杨润时询问明年如何为钱先生祝贺八十大寿，我们商定出来一个先生肯定能接受的方案：由我们俩共同精校很久未曾出版的《写在人生边上》。他正式提出应说服钱先生同意把《围城》搬上荧屏，我说：“没人能攻城拔寨，我也试过几次，望风大败而逃。”杨润时先生照旧条理清晰地说：“第一，《围城》其次，他的学术方才是国之大器；第二，强攻不得，需要智取。”灵光一闪，高人议论，当然高明。我说：“钱先生常说他写《围城》时，生活艰难，杨季康包揽家务，几乎饿着肚子写了几个剧本《称心如意》《弄真成假》等。黄佐临导演，选中季康大作演出，票税不菲，我荣任‘杨绛之夫’。深情相助，未及酬答。”杨润时先生说：“妥了，城已拿下。”不久，钱先生指着我鼻子说：“一定是你多嘴，黄佐临女儿黄蜀芹来了，带来他爸爸一封信，要拍《围城》。”我理亏心虚，先生又确认无疑，我暗下决心，不再多嘴泄密。
　　可惜，没有多少日子，我再次犯了大错。杨绛先生说：“拍电视的要来见你钱先生，钱先生已经谢绝了。”“对，有书在，自己读多好。”杨绛先生慢慢说，“是主要演员都来。”她一位一位数下去。这时我说了一句不该说的话：“他戏演得很好，他的夫人名气也大，您二老不是夸了好多年？”事情再次扭转，万幸的是，事情过后钱先生没有当面批评。《围城》电视剧大获成功，杨润时先生曾表扬我说：“是你出力，把《围城》送给中国人民大众。”这让我大出意外。
　　关于电视剧《围城》，在我存有的录音资料中，总共记有六次。
　　1.1990年10月28日：莫尼克女士在场。
　　钱先生：“电视剧还拍得可以。陈道明说他没拍过这么好的戏。”“朱寨看了吗？”
　　2.1990年11月4日：莫尼克女士在场。
　　杨先生：“电视有几处要改。一是苏小姐在自家称呼不对。二是赵辛楣给‘他们订一房间’是不对的。李慎之发现《飘》的背景不对。”
　　钱先生：“我本来看都不要看，她和女儿把我按下来看。”
　　杨先生：“按下来看两眼，又跳起来。”
　　3.1990年12月9日：电视里正在放《围城》的带子。
　　钱先生：“昨晚的《围城》看了吗？汽车还有点像。”“他们努力，拍得还可以。”
　　4.1990年12月16日
　　钱先生：“现在总算演完了。昨天晚上三集。我不看。一看还要仔细翻书，书里埋了很多线索，对话也删得可惜。我的对话比起曹禺来不知要好多少。总体拍得算好了，谢谢他们。”
　　5.1991年2月24日
　　钱先生：“引来了《渴望》，把我救了。”
　　6.1991年4月7日
　　钱先生：“《围城》又要播了，新加坡也要演《围城》了。我还看《西游记》。”
　　有一个小的问题应该表述一下。文学作为我的职业，但专业却在古典，因此对红透半个天的影视不容置喙。而今仅选取相关两事姑妄言之。我认为文学是影视核心要件。影视的基石永远是文学。
　　其事一，经常有朋友问我，《围城》电视剧可否再拍？我综合钱杨二位先生的零言碎语，略述一二。黄蜀芹导演的《围城》电视剧，已达到高水准，沿原途再拍，肯定不易突破。而提高对原作的认识度，置文学于统领地位，首先是高精准再现《围城》全部或大部对白，辅以必要的素雅场景，简明情节，企盼可以构造新型的“文学电视”。钱先生常说：“二流的文学作品，往往容易拍成好电影好电视。”对待他老先生的“一流文学”，只能以电视衬托文学，不能用文学辅佐电视。
　　其事二，钱杨二位惜时如命，他们也不是不看电视，更不反对电视，只是绝不长时间连续看电视。钱先生喜欢《西游记》，小说、电视剧、动漫都看，我见他在看电视，恐怕不会有人相信，都是站在电视机前，还经常触屏指点孙大圣什么地方违背了原作者之意。然后，走到电视后面书桌落座，大笔一挥，写出一篇又一篇小文，为《西游记》鸣冤叫屈，匿名寄往上海。大编在不知情况下，目光如炬，即时上报发表。如今不知有没有钱钟书爱好者，可以协力在1985-1987年之间的《新民晚报》上寻找这些佚文。现在我们如能把这些小文辑到钱先生名下，甚至收入《钱钟书集》，多么有趣。
　　杨先生晚年视力下降，看书不宜过多，所以电视也看得多了一点。一个偶然的机会，她向田奕讲起看电视剧《大染坊》的好印象，田奕说：“那位作者便是以钱先生为师的陈杰，钱先生把他的学习汇报信，转交栾老师，钱先生建议多给他帮助。他还帮助咱们到北京医院照顾钱先生一个多月，解决了大困难。”
　　我想起先生生前，曾将一位“文学青年”陈杰的十多封来信交我，言明此人乃“通”者，由我负责回复他、帮助他。我们书来信往，神交而尚未谋面。但钱先生的一个“通”字，分量畸重，因为先生评论我和我的同辈，多用“不通”从严要求。日后钱先生重病遭遇困难，陈杰自己开车来北京，送来专业护理人员。那时我进出医院也只能“翻墙”之法，约陈杰一起去见先生，他说他敢“跳墙”，但不太愿打扰钱杨二位先生。他只要求我能和他谈谈。不曾想到一谈，他拿出已相当破旧的老版《围城》，让我随便翻到一页，便开始向下背诵。浓重的山东口音以及精准的语气和表情，使人震惊。直到半个小时左右，经我多次制止，他才停下来，背诵没错误。我一下子明白，钱先生为什么唯独说他“通”呢。那天我查了他给钱先生的信，主要是涉及西方文学理论和作品的问题，信中并未提及《围城》。我把见面事告诉先生，先生说：“我害他吃苦，你应该好好帮帮孩子。”我曾询问他《围城》小说的主题立意，竟回答得似是而非。我按先生本意使其“顿悟”。后来在我建议下，陈杰开始写电视剧本《大染坊》，获得了享誉全国的好成绩。
　　……

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