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内容简介

　　《诗词格律与创作》是一部诗词写作的实用教材，该书简明地划分为“诗的格律”、“词的格律”和“诗词的创作”三个章节，从诗的押韵、平仄、对仗以及词调、词牌、词谱等许多方面，有条理地解读诗词的格律规则，并且将古体诗与近体诗进行量化地对比分析，更全面地介绍诗词的分类和构成。书中还名家名作进行赏析，介绍了诗词创作的手法和技巧，讲解精辟而又细腻，为读者学习诗词带来了启迪和艺术上的享受。

作者简介

　　夏方进，山东潍坊人，大学毕业后从事教育工作，诗词爱好者。多年来致力于民族传统文化的研究，尤其在诗词格律与创作方面，探讨深入细微，有独到的见解领悟，受到有关专家的认可好评。

目录

序言
第一章诗的格律
概述
第一节诗的字句
第二节诗的押韵
第三节诗的平仄
第四节诗的对仗
第五节古体诗与近体诗的区别
第二章词的格律
概述
第一节词调词牌词谱
第二节词韵
第三节词的句式与平仄
第四节词的对仗
第五节择调填词
第六节常用词牌词谱(名作举例对照)
第三章诗词创作
第一节题材与主题
第二节技巧与方法
第三节修辞与炼字
第四节阅读与创作
注释
附录
1.训蒙骈句
2.声律启蒙
3.笠翁对韵
4.平水韵韵部常用字
5.词林正韵韵部常用字
6.诗韵新编韵部常用字
7.中华新韵（十四韵）简表
后记

精彩书摘

　　序言
　　中国号称诗国，自古以来，名篇佳作，如满天繁星，闪耀光芒。诗歌源自民间，远古的诗人，就是平凡百姓，而诗歌反映的即是他们身边的自然景象与生活百味，识文断字者将其记录下来，流播日久，即成歌谣。歌谣的特点是朗朗上口，流丽畅达，节奏起伏，循环婉转，通俗易懂，便于诵记，今观《诗经》中的风诗，莫不如此，偶有晦涩的句子，那是后来文人学士画蛇添足的结果。自《诗经》而降，历代乡野僻壤，市井里巷所歌，至今天仍流传的信天游、爬山歌、四季歌、五更调、盘歌、采茶歌、花鼓调、龙船调、牧羊曲、花儿等，数千年来，一脉相承。这些歌谣，是最具生命力的我国诗歌宝库中的精品。所以，《诗经》中的风诗，人们对其熟悉与喜爱的程度，也就远远超出了雅歌与颂歌。
　　汉魏以来，诗歌的创作与发展，发生了巨大的变化。一方面是诗与歌渐次分家，诗有部分是可以入乐的，或者是专门创制的乐歌；但大部分的诗已成为徒诗，即乐府题材的作品，亦多如此，享受“凡有井水处，即能歌柳词”待遇的作家与作品，并不多见。另一方面，如《诗经》中的颂诗，多为王室与诸侯宗庙祭祀等所用乐章，与后世民间祠祭与朝廷郊庙歌辞一样，虽然入乐，然绕口乏味，艰晦难懂，颇不能传唱于民间。
　　与此同时，诗歌由初期的无名作者，发展到产生大批诗人创作诗歌，且诗歌体裁也越来越丰富多样，变化多端。自南朝沈约等人起，在诗文创作中开始讲求四声，语调铿锵，语句齐整，平仄、对仗、押韵诸要求愈来愈严，五、七言诗体句式日渐固定，发展为今人所谓近体诗，至唐而成熟，至宋而严密，再到后来科举考试中的试律诗，则严苛到了僵化的地步。
　　这种诗歌由自然天籁而至人为斧凿的过程，却又是虽不得已而又不得不如此的必然结果。因为后世人读前代诗文，觉得隔膜不畅，读来生噎，正是声有低昂、音有流变所致。到了魏晋以后，随着韵书的编纂与声调的讲求，平仄相配，依韵押字，遂成诗歌的固定不易之则。但这对自幼读《四书》、《五经》、《百家姓》、《千字文》之类书的古人来说，可谓易如反掌，他们即席起兴，出口成章，赏景流连，斗酒唱和，诗固然有高低之分，但不存在不能作诗的问题。
　　然而，在上个世纪的百年风云中，西学大盛，白话蔚兴，古学陵替，文言废置。自古以来汉语教学中朗读、背诵、吟唱与古诗文写作的传统，衰微不振，“朗朗书声”、“弦歌不辍”已成为过往的历史，诗歌创作也以白话新诗为主，古诗文欣赏与创作，不过一息尚存，不绝如缕而已。之所以落到如此狼狈的地步，还有很重要的一点就是因为人们对古诗文的接触愈来愈少，对汉语音节与韵律的美感也愈为陌生，又见诗词格律有许多“规矩套子”，所以由敬生畏，大感神秘。于是，对古诗文的认识走向了两个极端：一是索性放弃学习与写作，认为是“难于上青天”的事情；另一个极端则是“打油诗”、“老干体”的盛行，以为能凑足二十字、二十八字者，即为五绝与七绝诗。
　　正因为如此，编纂诗词格律与创作方面的书籍，就显得非常必要。百余年来，喜爱诗歌创作的人们，除了从《唐诗三百首》、《笠翁对韵》、《声律启蒙》等书中学习遣词协韵、捉字句外，他如刘坡公《学诗百法》、《学词百法》，冯振《七言绝句作法举隅》等，亦颇受欢迎，而流行最广、影响最大的，则莫过于王力先生的《诗词格律》、《诗词格律十讲》等书。近十余年来，此类书籍不断问世，也反映出传统诗歌越来越受到人们的喜爱与珍视，而夏方进先生的《诗词格律与创作》，又给同类书籍中增添了一朵别样的花葩。
　　我与方进先生素昧平生，但知道他酷爱近体诗的欣赏与创作，多年来矻矻不休，日有所获，今纂成《诗词格律与创作》一书，兼取诸家，时出己见，在叙述诗词格律之外，就近体诗的题材与主题、技巧与方法、修辞与炼字、阅读与创作等方面，依类释解，条分缕析，小大不拘，点面俱到，可谓鸳鸯在绣，金针度人。不仅如此，书中除诗律与词律外，还附有《声律启蒙》、《笠翁对韵》、《平水韵韵部常用字》、《诗韵新编韵部常用字》、《中华新韵简表》、《词韵韵部常用字》等，对初学旧体诗词创作的爱好者来说，一册在握，如百宝在箱，任我取用，诚为乐事。
　　如前所述，诗歌源于民间，最原初的诗人就是芸芸众生中的你我，不是咬文嚼字的诗人；而所谓合辙押韵，也不过是取其自然流美，易诵易唱，并非“戴着镣铐跳舞”。所以诗词的创作，既不神秘，也不难学。记得二十年前，我曾经向一位老前辈请教如何写近体诗，他老人家听后哈哈一乐道：你来我家，我教你，一个上午就学会了！此语固然有些夸张，但如果读者诸君认真将夏方进先生此书翻检一过，你也就会码五言七字，勤加习练，则拾阶而上，登堂入室也必矣。谓我不信？请君一试！
　　时壬辰（2012）孟夏小满之
　　日，陇右漆永祥匆书于燕园


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好书，从古诗词从学习格律可以使自己更好地使用语言。

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