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內容簡介

　　就其本質而言，風光攝影終歸是要你在美景麵前或驚愕，或感嘆，或思索，或陶醉，纔能罷休，要不然，滿世界每天那麼多人，背著那麼重的機器上山下水乾嗎？他們起早落夜，不辭辛勞，甚至不畏艱險到瞭危害自己生命都在所不惜的程度。但是，艱難以及由此煥發齣來的精神並不能說明就是收獲，爬山涉水到瞭人跡罕至之處也不能證明就是藝術成果。作為攝影藝術，必須藝術地再現“眼見為實”的景物。觀賞者麵對你的作品還會要求能讀齣鏡頭後麵的一個你——你在畫麵中所傾注的情感，你對自然萬象以及你和自然萬象之間關係的理解和思考。
　　照相的功能在一種見證。不過作為框子裏麵平麵作品的山水風光，它不是地形圖，它必須要有自己的藝術效果，自己的審美趨嚮。在這裏，中國古代文人畫倒有獨特的審美要求，那就是它既有彆於純粹寫實主義，也不同於純粹抽象性錶現，而是具象與抽象之間的具象寫意。具象是基礎，要求繪畫以具體事物的形象為內容，寫意是根本，繪畫的目的不是純粹寫意，而是通過超齣客觀自然事物而擬心中之意象，*終達到盡意之目的。“以氣韻求其畫，則形似在其間矣”，“氣韻”在作畫中的重要性，成瞭文人畫*為重要的美學思想並且綿遠流傳。受這個傳統的影響，中國的攝影人對於如何在平麵上藝術地展示山水風光的認識是領先世界的，有著悠久的曆史和得天獨厚的人文環境。

作者簡介

　　江誌勇，鄞州區文聯副主席，鄞州區攝影傢協會主席。
　　
　　張世華，1955年齣生於浙江縉雲縣。中國攝影傢協會會員，攝影作品多次在全國比賽中獲奬，榮獲“中國好風光”攝影師稱號。
　　
　　徐高，中國攝影傢協會會員。有多幅作品在國內外影賽中獲奬，包括第五屆奧賽國際超級
　　攝影巡迴賽***奬牌、第十二屆亞洲風采攝影賽銀牌奬、第二十二屆“全國攝影藝術展”銅牌奬、第四屆“美麗的中國”全國風光攝影大賽***奬牌等。
　　
　　史久陽，1972年3月齣生，《鄞州日報》攝影記者，中國攝影傢協會會員，寜波攝影傢協會理事，鄞州攝影傢協會副主席。
　　1993年8月參加工作，從事廣告設計，後專職在新聞攝影崗位上。作品《你*棒》入選第25屆全國攝影藝術展、《湖盈鼕霧孕生機》獲第十一屆“亞洲風采”華人攝影比賽銅奬；作品《憩》獲2009年浙江省群星奬攝影銀奬和第六屆“美麗中國”全國風光攝影藝術展收藏奬；《收獲季節》、《紹興人》、《秀》分彆入選第十、十一屆浙江省攝影藝術展和第十二屆浙江省攝影藝術展銅奬；作品《喜事》、《姐姐齣嫁》分彆入選香港大眾攝影學會第32屆國際影展、香港第35屆國際影展並被編入當年的年鑒。作品多次在《中國攝影》、《大眾攝影》、《浙江畫報》等雜誌上刊登，曾獲兩屆寜波市青年攝影十佳。鄞州區首屆文藝之星。
　　
　　張晉武，1970年齣生於浙江縉雲，曾在部隊服役十五年，現從事公務員職業。中國攝影傢協會會員，寜波市鄞州區攝影傢協會理事，攝影作品多次在全國性攝影比賽中獲奬。

內頁插圖

目錄

《邊走邊拍：江誌勇風光攝影作品集》
《行攝山水：張世華風光攝影作品集》
《覺性山水：徐高鄞州風光攝影作品集》
《江南風韻：史久陽風光攝影作品集》
《鄉野拾趣：張晉武風光攝影作品集》

前言/序言

　　就其本質而言，風光攝影終歸是要你在美景麵前或驚愕，或感嘆，或思索，或陶醉，纔能罷休，要不然，滿世界每天那麼多人，背著那麼重的機器上山下水乾嗎？他們起早落夜，不辭辛勞，甚至不畏艱險到瞭危害自己生命都在所不惜的程度。但是，艱難以及由此煥發齣來的精神並不能說明就是收獲，爬山涉水到瞭人跡罕至之處也不能證明就是藝術成果。作為攝影藝術，必須藝術地再現“眼見為實”的景物。觀賞者麵對你的作品還會要求能讀齣鏡頭後麵的一個你——你在畫麵中所傾注的情感，你對自然萬象以及你和自然萬象之間關係的理解和思考。
　　照相的功能在一種見證。不過作為框子裏麵平麵作品的山水風光，它不是地形圖，它必須要有自己的藝術效果，自己的審美趨嚮。在這裏，中國古代文人畫倒有獨特的審美要求，那就是它既有彆於純粹寫實主義，也不同於純粹抽象性錶現，而是具象與抽象之間的具象寫意。具象是基礎，要求繪畫以具體事物的形象為內容，寫意是根本，繪畫的目的不是純粹寫意，而是通過超越客觀自然事物而擬心中之意象，最終達到盡意之目的。“以氣韻求其畫，則形似在其間矣”，“氣韻”在作畫中的重要性，成瞭文人畫最為重要的美學思想並且綿遠流傳。受這個傳統的影響，中國的攝影人對於如何在平麵上藝術地展示山水風光的認識是領先世界的，有著悠久的曆史和得天獨厚的人文環境。
　　鄞州區攝影傢協會推齣的這一套風光攝影專輯，以叢書的形式嚮我們展示瞭近年來鄞州攝影傢在風光攝影上的風采，他們用作品接受大傢檢閱——這一方陣嚴謹，敬業；深邃，繁復；變幻，繽紛；他們是一束鮮花，一筐五彩斑斕的果實，剛剛采自深鞦的田野：
　　江誌勇的作品是“哢嚓”得最有素的。讀他的畫麵，有一種自然的靈動在，天地廣袤，山川無聲，哪怕是荒涼咽絕，但是，總有一股生命的氣息在。他飽滿的情感傾吐主要通過畫麵的層次分明，立意準確來完成。他不刻意追求修辭，拍攝時的隨意性強，後期痕跡不顯露。徐高是一個資深的攝影人，他目光的捕捉能力很強，遠近上下，手到擒來，畫麵語言中有一種機智的元素時時在激活著，修辭手法多樣，運用嫻熟。這一集徐高奉獻瞭攝於鄞州的一部分作品，著重在錶達他的鄉情。徐高似乎很喜歡霧嵐，這種白色的朦朧和隱約給瞭他語言含蓄的同時也給瞭他言說的方便，畫麵中，徐高更重視強調主體，他調動的所有手段都是為瞭對主體的強化。鏡頭後麵的史久陽十分老辣，二十多年的取景生涯，讓他從容而自在，風光這一塊應該是他的自留地。在景物中強調小生靈是化作品的特徵。麻雀，鴨子，白鷺，狗，等等，有時候湖邊上靜謐地泊著的小舟在他的畫麵中也會有動感，因為我們從小船艙內擺放的主人的一些物件上就可以明顯感受到，滿枝的紅柿也有自己的訴說。張晉武愛上攝影創作的時間並不長，但幾年時間裏他不斷地自我修煉，加深對攝影的理解和認識，很快就取得瞭不俗的成績。他的圖，雖然並沒有在“趣”上追求的更多，但總體感覺就是在對自然的贊美上，風光的寜靜，柔美和彆緻，是他心目中的嚮往；他的題材多樣，建築／人物都有涉及；構圖精美，點綫麵的結閤非常勻稱。同樣，張世華的攝影經曆也不算長，但入行以後很快就顯現瞭他對光影的敏感，以及對畫麵語言的把握能力。他的行攝飽含深情，他的圖乾淨明晰，主體明確，光感和色彩感都十分講究；畫麵縱深感強，調子清秀溫婉，在一些普通的景象中也能很好地取景，很好地挖掘並且突齣主題。
　　總體來說，這群已經走在風光攝影前列的攝影人個個強悍精乾，藝術的自覺性超強。欠缺的可能隻在對自己個性化的形成不夠深思熟慮。相機的每一幀成像都是藝術作品。當我們掌握瞭基本錶達手段以後，接下來的就是個人風格的形成。形成自己的風格有多難，這是我們都明白的，但是我們彆無他途。那麼，經曆這個過程，跳躍到另一個境界有多長的距離呢？那就要看每個人的悟性，對自己的曆練和造化瞭。至於具體的做法倒是很簡單，對於風光攝影傢們來說，先理解人與自然的關係，然後在自然中放入自己，然後在作品裏錶述自己。
　　尊囑為序，望行傢們不吝指謬。
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