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内容简介

　　《新视界·当代工笔名家技法解析：方正》甄选了在当代工笔画创作领域和艺术品市场领域都取得丰硕成果的当代青年艺术家，在多年传统工笔创作的基础上行成了自己独特的技法创新，在创作上在业内达到了较高水准。通过工笔作品的创作实例进行步骤剖析，用心设计，精心印制，高清放大，分创作步骤图文解说，既严谨又灵活，不仅具有学术性，还对艺术高校学生及艺术创作者具有很好的指导和借鉴意义。

作者简介

　　方正，1973年生于湖北，中国美术家协会会员。2005年毕业于湖北美术学院，获硕士学位（中国画人物方向）。1998-2010年9月任教于武汉大学，现任教于湖北美术学院视觉基础课部。
　　1998年，作品《我们》获“第四届中国工笔画展”铜奖（北京-中国美术馆）。
　　2004年，作品《言语的寓言》获“第十届湖北省美术作品展”银奖（武汉·湖北美术学院美术馆），入选“第十届中国美术作品展”并被浙江美术馆收藏（浙江-浙江美术馆）。
　　2005年，作品《猫·女》入选“第二届成都双年展”（成都一现代美术馆）。
　　2007年，作品《欲望蕾丝》《女孩肖像》入选“欲望水墨”邀请展（武汉-美术文献艺术中心）。
　　作品<空房子》入选“第三届全国中国画展”（北京·中国美术馆）。
　　2008年，作品《收获》获“第三届青年美展”（北京-中国美术馆）奖、“第十一届湖北省美展”（武汉-湖北美术学院美术馆）金奖、“第十一届全国美展”（北京-中国美术馆）提名奖。
　　2009年，作品《触电小子》《血雨》入选“德中同行——德中当代艺术展”（武汉-武汉美术馆）。
　　2009年，举办“色界——方正作品展”（武汉·美莲社艺术空间）。
　　2009年，参加“水墨新方阵作品展”（烟台-宇辰美术馆）。
　　2010年，作品《收获》特邀参加“生存和谐美好——上海世博会中国美术作品展”（上海·上海展览中心）。
　　2010年，参加“水墨新方阵作品展”（北京·今日美术馆）。
　　2011年，参加“水墨新方阵作品展”（上海·上海美术馆）。
　　2011年，作品《收获之二》获“第四届青年美展”（北京-中国美术馆）奖。
　　2012年，作品《着盛装的蒙古族女孩》入选“浩瀚草原——中国美术作品展”（北京·中国美术馆）。
　　2014年，作品《归来》入选“第十二届全国美展”（天津一天津美术馆）。等等。

内页插图

目录

正文

前言/序言

　　不知不觉中，工笔画创作无论在观念上，还是在形式上都出现了转折性的变化，以致在写意画之外，展现出了更为自由和多样的新形态——新工笔。
　　在进行新工笔探索的同时已然形成了一些新的工笔技法语言，而每个画家也因缘际会地创造出了自己独特的技法语言。他们的风格都有着鲜明强烈的时代印记，是绝对有别于以往工笔画创作的。
　　对我而言，用绢还是用纸，这是个问题。既喜欢熟绢经纬线的质感和能够在反面画的特性，又放不下熟宣纸经得起“蹂躏”的品质。但因为在绢上制作一时无法找到独特的技法语言，而这么多年的实践已经熟识了各种熟宣纸的脾性，所以最后还是选择了熟宣纸。
　　在熟宣纸上创作产生的很多效果是熟绢无法达到的，例如在熟宣纸上用砂纸打磨后，远看只是一个平面色块，而近观则在这灰色之中又能分辨出多种深浅层次，斑驳而厚重。在画黑色绒布时，又能同样用砂纸以不同的手法打磨出颗粒状肌理来表现绒布的质感。借助现代的绘画材料——遮挡液来表现蕾丝的质感。而且我有意无意地回避了诸如撞水、撞色、揉搓熟宣纸等为人所熟识的技法。
　　技法层面的东西很容易学到，但画好画的核心不是这些技法，而是如何控制这些技法为画面服务。例如染肤色的朱磦极易染过，一旦染过再想用兰绿来“降火”几乎是不可能的，即便最后火气降下来颜色也脏了。再如在染肌肤边线的结构时，唯恐染得不到位、不够立体，结果染得体积十足而尽失国画的平面趣味了。
　　其实到最后你会发现，无论你想做怎样的改变，你能做的不过是你与生俱来就有的。
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