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（2017年度华语文学传媒大奖年度散文家获奖作品）花地文学奖年度散文，新浪好书榜十大好书，大众喜爱的50种图书，年度影响力图书。收录作品《离歌》获“2017年度收获非虚构排行榜首奖”“2017年中国当代文学作品排行榜散文随笔类首奖”
作为新散文运动的创作主将，周晓枫以其独特的极富标签性的文字语言和写作风格，一直求新、求变、求异，令读者耳目一新。
在《有如候鸟》一书中，她通过文字切割并补缀回忆，在真实的体验之上，探讨被隐藏了的人性和鸟性，极为犀利地点破现代人显见却又陌生甚至颇具颠覆性的人生之道。
她的作品，对当代新散文创作以及人文思想深度的挖掘，是一种有力的推动。
内容简介
《有如候鸟》收录了周晓枫近两年来十余篇散文新作，以繁复精彩、云谲波诡的巴洛克式修辞和对世间万物极其细腻的体察与感悟，为读者提供了大量颇具先锋意识的散文文本和真实、新鲜的人生经验。
自序《寄居蟹式的散文》及后记《关于写作》，谈了作者对当下散文写作和文学创作的看法。在《初洗如婴》中，她将记忆这一zui为主观的哲学主题落实在客观的病症之上，构建起一幅互为意象与载体的内心画卷；《离歌》则是对散文结构的实验性抽离，以屠苏之死为线索，牵扯出与之相关的种种细碎的人和事、重现了主人公的悲剧人生以及导致如此悲剧的心路剖析，用小说外壳包裹，用散文的笔调述说，进行了人性与价值的深入探讨……
作者用“寄居蟹式的散文”为文章标记，“希望把戏剧元素、小说情节、诗歌语言和哲学思考都带入散文中”，尝试自觉性的小说与散文的跨界——掏空小说的肉，用更坚实的盾壳保护散文，向更深更远处探索散文写作的可能性。
作者简介
周晓枫，当代著名散文家，电影《金陵十三钗》《山楂树之恋》等文学策划。1969年6月生于北京，1992年毕业于山东大学中文系。先后在中国少年儿童出版社、《十月》杂志社和《人民文学》杂志社做文学编辑，2013年调入北京作家协会，为驻会专业作家。
出版散文集《巨鲸歌唱》《上帝的隐语》《鸟群》《你的身体是个仙境》《斑纹——兽皮上的地图》《收藏——时光的魔法书》《雕花马鞍》《聋天使》《周晓枫散文选集》以及笔记体《醉花打人爱谁谁》等。曾获鲁迅文学奖、朱自清散文奖、冯牧文学奖、冰心散文奖、庄重文文学奖、人民文学奖、十月文学奖、在场主义散文奖等奖项。
精彩书评
如果我是个散文家，周晓枫就是我的敌人。如果散文是探查自我的方式，那么，很少有人在自我解剖时像她那样庖丁解牛，痛并快乐：如果散文是运用经验和知识建构意义的工程，那么，也很少有人像她那样，七宝楼台，步步机心，直到恍兮惚兮、真伪莫辨。还有语言，在我看来，周晓枫的语言是好的书面语，水晶钻石，自带魔性。令人安慰觉得尚存活路的是，她的水晶钻石里少有她自己风生水起的口音，洗去了她自己生活中的人间烟火。
——（中国作家协会副主席 李敬泽）
周晓枫是作家中的“稀有动物”。她妙语连珠又内敛沉静，犀利尖锐又谦逊诚恳，她的语言里有一种极为迷人的周氏调性。读过周晓枫散文的人会上瘾的，真正的好文字让人喜悦，动容，更是让人沉默、辗转，念念不忘。她自有这样的魔力。周晓枫是我们时代少有的能给予读者审美信任的作家，她的文字是当代散文写作中的珍贵收获。
——张莉，文学评论家
周晓枫出新书了。她写书的速度跟她的文字的阅读要求是匹配的，都得慢。腰封上那句抒情体很意外，这种声言式的话，不是她的风格，倒像一个初次出版处男作的文艺女青年的喘息。周晓枫的文章更像紫檀书桌上的黄铜镇纸，上面有洛可可风格的配件。一个老司机的书，腰封界面呈现出一种穿着迷你裙去驾校学车的留级生之情趣，也许是我不能欣赏的美吧。#虽然我俩互为成长期的噩梦，我也得摸着良心说，她的散文是当代散文作家里足以传世的。买切吧。它只有一个特点:别人不会这么写。
——方希 出版人
周晓枫新书到手。散文，唯有巴洛克风的繁复、雅致散文，是除了纸书本身任何其他介质都无法完美呈现的。晓枫的文字里有一种层层叠叠到势如累卵式的危险感。甚至作为读者会常有失重和尿急交替而来的快感。所以，如果今年只看一本散文的话??《有如候鸟》吧。
——罗辑思维CEO 脱不花
周晓枫的散文冰清玉洁。她的写作承续了散文的人文传统，将沉静、深微的生命体验溶于广博的知识背景，在自然、文化和人生之间，发现复杂的、常常是富于智慧的意义联系。她对散文艺术的丰富可能性，怀有活跃的探索精神。她的作品文体精致、繁复，别出心裁，语言丰赡华美，充分展示书面语言的考究、绵密和纯粹。她的体验和思考表现了一个现代青年知识分子为探寻和建构充盈、完整的意义世界所作的努力和面临的难度。
——冯牧文学奖的评语
周晓枫的思想自觉、勤勉，难能可贵地保持着自我的警觉审慎和表达的节制精悍，在周严的文体秩序中底气充沛地向着生命深处执著掘进。她敏捷的思维和自由穿行的艺术脚力，拓展了散文写作的可能性。
——鲁迅文学奖评语
精彩书摘
以前做杂志编辑，我开车上班1个小时20分钟，坐地铁快些，13号线换10号线，45分钟。那是我从前的生活，每次往返数千步的小长征，到达卖力气的地方。2013年我从编辑转入专业写作，不必早出晚归，节省许多时间、体力和麻烦。如果死后能进天堂，我想象不出更好的生活，我觉得天堂的大门长得最像作协办公楼。从此什么样的好工作，对我都难以形成诱惑，心里层澜不起。
由于不勤奋，我一直没有磨损对创作的热爱。伴随生活节奏的停摆，我担心自己是静置的枯井，被彻底挖空。四年的职业写作，我创作的体裁还是散文。潜能和体能不足，叹气之后，我拿加缪的话安慰自己：“我已经没有时间去对我不感兴趣的事情再产生兴趣。”
对我来说，散文从未丧失最初的神秘，甚至是它宗教化的神圣。当然，有人只拿写作当个谋生的差事也谈不上什么羞耻。散文如水。水，既是饮用之物，可以沏茶煮汤，也可以清洁衣物或冲洗马桶。广泛的应用性，使水作为最重要的资源，更应受到保护与尊重，它更值得被歌颂。水同样流动在我们体内。点滴渗透的水，也是人体占最大比例的组成部分，在每寸皮肤之下，在每个细胞的核里。均质、透明、神秘……它简直成了每个人命里的舍利子。不动声色的散文，就是不断渗透、影响和决定我的如水之道。
我使用一台词汇量很少的电脑。是输入方法决定的，打字时它几乎没什么联想能力，不会提供数个储备版本备选，常用词组也出现障碍。我只得一个字、一个字地拼。我觉得它智商不高，或者刚脱盲不久，它都不知道托尔斯泰和果戈里。
不升级，不换代。因为巴洛克的修辞，一直为我偏爱，是我的特色也是我的软肋，所以不想更眼花缭乱。王夫之在《姜斋诗话》里说：“作诗但求好句，已落下乘。”极是，可惜知易行难。我写过若干浓墨重彩的创作谈，似有检讨之意，效果倒更像死不改悔的宣言。朋友说，我敲击键盘的声音很重，打桩式的；又仿佛和电脑有仇，感觉是怀着一腔愤懑在敲打离婚协议。一年又一年，我陷在和散文的旧婚姻里，相处模式没变；我依然是孤单又自恋的病虎，身体上的条纹，是囚禁自身的美的牢笼。
我不满足，不满意，难获自信。有人能，即使他们交出的只是一捆木柴，也自信读者能从中嚼出甘蔗的甜度。我试图让自己的文字被灌溉，保持某种植物的清凉和苦味——结果，仿佛在吞咽自己的胆汁。不甘啊。我的散文风格有僵化趋势——可无论“前是”或“前非”，我都不能痛改。写了这么多年，我被钉在一把旧椅子里。
前言/序言
寄居蟹式的散文
周晓枫
以前做杂志编辑，我开车上班1个小时20分钟，坐地铁快些，13号线换10号线，45分钟。那是我从前的生活，每次往返数千步的小长征，到达卖力气的地方。2013年我从编辑转入专业写作，不必早出晚归，节省许多时间、体力和麻烦。如果死后能进天堂，我想象不出更好的生活，我觉得天堂的大门长得最像作协办公楼。从此什么样的好工作，对我都难以形成诱惑，心里层澜不起。
由于不勤奋，我一直没有磨损对创作的热爱。伴随生活节奏的停摆，我担心自己是静置的枯井，被彻底挖空。四年的职业写作，我创作的体裁还是散文。潜能和体能不足，叹气之后，我拿加缪的话安慰自己：“我已经没有时间去对我不感兴趣的事情再产生兴趣。”
对我来说，散文从未丧失最初的神秘，甚至是它宗教化的神圣。当然，有人只拿写作当个谋生的差事谈不上什么羞耻。散文如水。水，既是饮用之物，可以沏茶煮汤，也可以清洁衣物或冲洗马桶。广泛的应用性，使水作为最重要的资源，更应受到保护与尊重，它更值得被歌颂。水同样流动在我们体内。点滴渗透的水，也是人体占最大比例的组成部分，在每寸皮肤之下，在每个细胞的核里。均质、透明、神秘……它简直成了每个人命里的舍利子。不动声色的散文，就是不断渗透、影响和决定我的如水之道。
我使用一台词汇量很少的电脑。是输入方法决定的，打字时它几乎没什么联想能力，不会提供数个储备版本备选，常用词组也出现障碍。我只得一个字、一个字地拼。我觉得它智商不高，或者刚脱盲不久，它都不知道托尔斯泰和果戈里。
不升级，不换代。因为巴洛克的修辞，一直为我偏爱，是我的特色也是我的软肋，所以不想更眼花缭乱。王夫之在《姜斋诗话》里说：“作诗但求好句，已落下乘。”极是，可惜知易行难。我写过若干浓墨重彩的创作谈，似有检讨之意，效果倒更像死不改悔的宣言。朋友说，我敲击键盘的声音很重，打桩式的；又仿佛和电脑有仇，感觉是怀着一腔愤闷在敲打离婚协议。一年又一年，我陷在和散文的旧婚姻里，相处模式没变；我依然是孤单又自恋的病虎，身体上的条纹，是囚禁自身的美的牢笼。
我不满足，不满意，难获自信。有人能，即使他们交出的只是一捆木柴，也自信读者能从中嚼出甘蔗的甜度。我试图让自己的文字被灌溉，保持某种植物的清凉和苦味——结果，仿佛在吞咽自己的胆汁。不甘啊。我的散文风格有僵化趋势——可无论“前是”或“前非”，我都不能痛改。写了这么多年，我被钉在一把旧椅子里。
不过，散文家？多奇怪的说法。小说家和诗人，都会写散文；然而，当一个写作者被称为“散文家”，等于昭告天下：他既不会写诗，也不会写小说，无能得可怜。没人因为写信就成为“书信家”，所谓的散文家，不像正式且名誉的头衔。如同有些许情感纠葛的人被称为“恋爱家”一样，难骄傲，只尴尬。
很少有人专事散文，我一直保持着这种被动的忠贞。我没有诗人的天赋，没有小说家的附体能力——从事这两体文体，需要神助。散文属于凡人，是自说自话，是仰望星空的井底之蛙在发声，几乎靠本能完成。有小说家说，写散文太难，像带着脚镣跳舞，他觉得小说就没有这么沉的负重。对我而言，散文写作者不过无法摆脱大地引力以及自重，小说家才难，什么都不带就在半空飞行。我由衷敬佩，小说家的海市蜃楼，甚至经得起考古学和建筑学的审查——从年代到结构、材料和装饰。二十多年的散文写作，我愧于积累的不过残砖断瓦。我决不因此轻视散文，相反，感谢它收容我这样本领有限的表达者。散文如同漫长婚姻里沉淀的亲情，逐渐令人信赖和安慰；恰是它的日常乃至平庸，给我自由。
我有个不科学的、不建立在调查研究基础、只凭经验和直感做出的主观判断：出版三本散文集之后，才能看出散文写作者真正的潜能与余勇。许多写作者出道时令人惊艳，很快呈现规律性下滑：一鼓作气、二鼓而衰、三鼓而竭。因为散文写作的耗材大，拿缓生的树当速燃的柴，烧不了多久，黑暗和寒冷就来了。作为平凡之辈，我们不具备漫山遍野的生活经验，难免贫瘠和荒凉。散文之所以被警告为一种只宜老者开展的文体，也是这个道理，为了维护晚年的体面。
对于从年少起就徘徊在艺术散文里的写作者，何去何从？有的金盆洗手，有的改弦易张，有的向历史深处掘进，有的从新闻中索取线索……每个人都在寻找到秘密的退路或后援，否则难以为继。我的办法，是从小说家那里偷艺。
读庄子，到底应该划归哪种文体？散文与小说的界标，我至今没想透。什么是绝对的是，什么是绝对的不是。有种文字，像灰，在白与黑的交集地带。我希望把戏剧元素、小说情节、诗歌语言和哲学思考都带入散文之中，尝试自觉性的跨界，甚至让人难以不好轻易判断到底是小说还是散文。《石头、剪子、布》写食物链，其中镶嵌入室杀人的段落，属于小说笔法，我想实现文体内部的跳轨和翻转。《有如候鸟》两万多字，写迁徙，露出水面的冰山是散文，隐藏其下作为支撑的是小说——我想增强散文的消化能力，让散文不仅散发抒情的气息，还可以用叙事的牙把整个故事嚼碎了吃进肚子里。我要的不仅是物理意义的肢解，还要完成化学意义的融解，这就是从《石头、剪子、布》到《有如候鸟》在小说利用上完成的递进。
并非背叛。我尝试以寄居蟹方式存在的散文。小说的肉已被掏空，我利用更结实的盾壳，保护散文，探索更远的路。
散文、小说还是媾和之物？我想起杜鹃、鹧鸪、白头翁，它们有着共同的美妙之处，既是花木，又是鸟，它们既是植物的名字又是动物的名字，置身生物两界。我不想陷入概念的误区里。如同一些动物的命名潦草，是既有概念的拼贴，最后就成了它们的符号。熊猫，既不像熊也不像猫；黄鼠狼，无论和鼠和狼，都扯不上关系。别像流水线上的零件一样合乎规格和概念。只有不像模板上的标准尺寸，文字才能逃脱被复制的命运。
我的电脑里存着诸多准备中的题目。像正在做梦的蛹。我需要合适的温度和湿度，需要充分的安静和安全，慢慢孵化它们。我不猜测谜底，谁知道孵出的，到底是蝴蝶翅膀上的耀斑还是苍蝇鬼祟的复眼。我没有期待中的答案，管它什么性别和种类。何况，羊、鱼、人类乃至恐龙，在最初的胚胎状态，极其相似。
算不上创作态度的洒脱。我也不想掩饰自己的糊涂，我不怕把挣扎、犹豫和混乱带到写作过程之中。对我来说，散文不是结论性的审判，而是一种关于自由的表述，带着我的主观与自相矛盾，带着情绪性的倾诉与对结果的好奇，甚至天然密布自觉与不自觉的谎言。
操千曲而晓声，观千剑而识器。我不太信空谈，我信频繁错误中摸索的道路，我信头破血流后的醒悟。我知道自己是个特点和缺陷同样突出的写作者；或者说，我是一个由缺陷构成特点的写作者。不着急，我慢慢努力，为文字服役，也为行枷减重。
小时候我好奇海螺如何生长。海螺无法一下子推翻自己钙制的墙，也不能吃掉外壳，不能边消化边筑造新的壁垒。它从轴心开始生长，随着长大，海螺就把里面的腔室腾空、封死。海螺不断搬离，只居住在最外面的腔室。写作需要像海螺不断封闭自己曾经的腔室，才能壮大——离开旧舍，才获新生。寄居蟹更是如此，一旦扔下旧壳，就不再回去。我愿自己和自己的散文，都能舍弃旧习，在更大的空间里，既勇敢又怀有怯意地，成长。
用户评价
当我看到“有如候鸟”这个书名时，脑海里第一个浮现的画面就是那种广阔无垠的天空，以及那些在其中自由翱翔的身影。这本身就带有一种令人向往的自由感和对未知的探索欲。 书中的叙事方式，仿佛是一位经验丰富的航海家，他并不直接告诉你目的地在哪里，而是让你跟随他的指引，在波涛汹涌的人生海洋中，感受每一次的颠簸与平缓。人物的命运，就像被风吹散的蒲公英，飘向了不同的方向，但又似乎冥冥之中，有着某种看不见的联系，牵引着他们走向彼此。 我特别喜欢书中对细节的捕捉。一些微小的动作，一个眼神，一句不经意的话语，在作者的笔下都变得意义非凡。它们就像是候鸟羽毛上的一点点露珠，看似不起眼，却能折射出整个世界的色彩。这些细节的堆砌，让人物形象愈发饱满，也让故事的层次感更加丰富。 阅读这本书，总能让我感受到一种淡淡的忧伤，但这并非绝望，而是一种对生命无常的理解和接纳。书中那些错过的相遇，那些遗憾的瞬间，都被温柔地描绘出来，没有激烈的冲突，也没有煽情的独白，却能触动人心最柔软的地方。 “有如候鸟”是一本能让你在阅读中，不断与自己对话的书。它提出的问题，或许没有明确的答案，但它鼓励你去思考，去寻找属于自己的答案。它不是一本看完就丢弃的书，而是会成为你人生旅途中，一个可以随时停下来，与之交流的朋友。
评分“有如候鸟”，这五个字，本身就自带一种诗意和辽远。它让我联想到生命中那些不确定性，以及我们为了寻找安稳和归属而进行的永无止境的追寻。 这本书的叙事，如同候鸟在漫长旅途中的飞行，时而高瞻远瞩，俯瞰大地，时而贴近水面，感受微风。作者的文字，带着一种沉淀后的力量，不急不缓，却总能在不经意间，触及你内心最深处的情感。他对于人物心理的描摹，尤为出色，仿佛能走进他们的内心世界，感受他们的喜怒哀乐，他们的挣扎与释然。 书中的一些场景描写，有着极强的画面感。我常常会在脑海中勾勒出那些画面，仿佛自己也成为了其中的一部分。那些细腻的笔触，将自然景物的变幻，与人物内心的起伏巧妙地结合在一起，形成了一种独特的意境，让人沉醉其中，久久不能自拔。 这本书给我的感觉，是一种温和的抚慰。它并没有刻意制造冲突或戏剧性，而是通过对生活本身，对生命过程的细致描摹，展现出一种平静的力量。即使在最艰难的时刻，书中的人物也依然保持着一种内在的韧性，这种韧性，是候鸟在长途迁徙中，所必备的品质。 “有如候鸟”是一本能够让你在阅读后，重新审视自己人生方向的书。它不是一本教你如何做的指南，而是通过展现不同的人生片段，引发你对自己内心渴望的思考。它就像是候鸟迁徙时，留下的痕迹，指引着你，去探索属于自己的天空。
评分初见“有如候鸟”这个书名，便感受到一股扑面而来的文艺气息，让人心生好奇。它勾勒出的意象，是生命中那些不断迁徙、追寻的过程。 书中对人物的塑造，有着一种独特的质感。他们不是脸谱化的英雄或反派，而是有着血有肉，有着各自的烦恼和追求的普通人。他们的故事，就像候鸟的迁徙，充满了未知与变数，也充满了对未来的希望。作者并没有给他们一个明确的结局，而是将命运的走向，留给了读者自己去想象。 我特别欣赏书中对于“距离”和“时间”的运用。这些抽象的概念，在作者的笔下，被赋予了具象的意义。人物之间的距离，时间流逝的痕迹，都成为了推动故事发展的重要元素。这种宏观的视角，与微观的人物情感相结合，构成了一种独特的叙事魅力。 阅读过程中，我常常会产生一种“似曾相识”的感觉。书中的某些情境，某些情感的流露，似乎都能在自己的生命经历中找到影子。这种共鸣，让我在阅读中，不仅仅是一个旁观者，更像是参与者，和书中的人物一同体验着生命的起伏。 “有如候鸟”是一本值得反复品读的书。它的魅力，并非一次阅读就能完全领略。每一次重读，都会有新的发现，新的感悟。它就像是一个深邃的湖泊，表面平静，内里却蕴藏着无尽的宝藏，等待着你去探索，去发掘。
评分这本书我拿到手的时候，就被它那独特而富有诗意的书名吸引住了。“有如候鸟”，这是一个多么引人遐想的词语组合啊！它瞬间勾勒出一种流浪、迁徙、追逐光明与温暖的意境。我脑海里立刻浮现出那些在广阔天空中展翅翱翔的鸟儿，它们不畏风雨，执着地寻找属于自己的栖息之地。带着这份期待，我迫不及待地翻开了书页。 书中的文字，就像是春风拂过湖面，泛起层层涟漪，又像是秋叶飘落，带着淡淡的忧伤与宁静。作者的笔触细腻而富有张力，仿佛能捕捉到最微小的情绪波动，并将其放大，让我们得以清晰地感知。我仿佛看到了那些在人生旅途中，如同候鸟般不安分的灵魂，他们或许身处繁华都市，内心却渴望着远方的宁静；或许在外漂泊多年，却依然怀念着故乡的味道。这种对“在路上”与“归宿”的探讨，让我深思。 我尤其喜欢书中对自然景物的描写。无论是晨曦初露时，薄雾笼罩的山峦，还是夕阳西下时，染红天边的晚霞，亦或是深夜里，星光点点的夜空，作者都能用极其生动的语言将其还原。这些场景不仅仅是背景，更是人物内心世界的投射，是他们情感起伏的见证。在阅读的过程中，我时常会停下来，闭上眼睛，去感受文字带来的画面感，仿佛自己也置身于那些优美的风景之中，与书中人物一同呼吸，一同感受。 读这本书，就像是在与一位久违的老友进行一场深刻的对话。他没有说教，没有评判，只是娓娓道来，将自己的所思所感，毫不保留地呈现在我面前。我从中看到了人生的无奈与坚持，看到了孤独与慰藉，看到了成长与蜕变。这些情感体验是如此的真实，以至于我常常会问自己，书中人物的经历，是否也曾在我的生命中悄然发生过？这种共鸣，让我觉得这本书不仅仅是一部作品，更像是一面镜子，映照出我内心的深处。 总而言之，“有如候鸟”带给我的，是一种难以言喻的触动。它不是那种能让你捧腹大笑或潸然泪下的作品，但它却能在你的心底留下深深的印记，让你在合上书本之后，依然久久不能平静。它像是一首悠扬的旋律，在你耳边萦绕，又像是一幅淡雅的水墨画，在你眼前舒展。我强烈推荐给所有渴望在文字中寻找共鸣，在故事里体味人生的人们。
评分这本书的出现，着实给我带来了一种久违的阅读惊喜。初翻其书名“有如候鸟”，便感觉一股来自远方的气息扑面而来，既有漂泊的洒脱，又有归途的期盼，一时间思绪万千，仿佛我自身也即将踏上一段未知的旅程。 书中对人物命运的刻画，总能以一种出人意料的方式展开。他们的人生轨迹，就像那些不知疲倦的候鸟，或被命运的潮水推向远方，或被内心的召唤指引方向，总在不断地寻找着属于自己的那片天空。作者似乎对人性的幽微之处有着敏锐的洞察力，无论是那些微小的希望，还是那些隐秘的失落，都被他描摹得栩栩如生，让我常常陷入沉思，反思自身。 我尤其欣赏书中对于时间流逝的描绘。那种缓慢而坚定，又充满无情的力量，就像候鸟迁徙的节律，日复一日，年复一年。这种对时光的感知，在书中得到了淋漓尽致的展现。一些看似微不足道的日常片段，在作者的笔下却承载了沉甸甸的时光印记，让我不禁感叹，原来我们都在岁月的长河中，静静地流动，静静地变化。 书中营造的氛围，时而宁静致远，时而暗流涌动。它不像某些作品那样直接将情感抛给读者，而是通过细致的铺垫和暗示，让读者自己去体会，去感受。这种“留白”的处理方式，反而给了读者更多的想象空间，也让阅读体验更加深刻和立体。我时常会一边读，一边在脑海中构建画面，试图捕捉作者想要传递的那份微妙的情感。 “有如候鸟”是一本需要静下心来品味的書。它不像快餐文化那样追求瞬间的刺激，而是像一杯陈年的美酒，越品越有味道。它所带来的思考，不会立刻在你脑海中炸开，而是会慢慢渗透，成为你内心深处一部分。我敢肯定，这本书会成为我书架上，我愿意反复翻阅的那一类。
评分总的来说还是不错，物美价廉，活动入手，物流还是非常快。但是侧面的包装有损坏，导致里面的书页也有稍微的损坏折痕。虽然不至于影响阅读，但到底还是会让爱书人心气有些不顺。
评分不错，慢慢欣赏，希望能带来一定的帮助！
评分很不错的书，买来好好享受。
评分非常不错值得推荐……
评分非常喜欢，特别好用，无论是公务还是外出旅游都非常的方便安全，小巧方便，易携带，好东西！
评分感受一下所谓的现代文人的笔法
评分东西很好，值得购买。
评分商品质量很好，很满意，配送速度快啊，而且配送员态度也非常好。
评分周晓枫的有如候鸟，告诉你生活中的酸甜苦辣。
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