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内容简介

　　经过这么多年反复上演，歌剧《卡门》显然已成为法国歌剧的里程碑。比才很少使用伤感或神话情节，对西班牙旋律的借用都使《卡门》具有异国情调。在和声上比才受到了肖邦、李斯特的半音和声和调性突然转换的影响。尼采曾高度评价：“比才的音乐在我听来很完美，它轻松，来的优雅，来的时尚。它可爱，而且音乐也很流行，它的优雅属于一个民族。”可以说歌剧《卡门》的真实主义风格直接影响了19世纪真实主义歌剧的蓬勃发展。但这样一部现实的以悲剧结局的歌剧却被定为喜歌剧，可见正歌剧和喜歌剧只是技术区别了。
　　比才初期的作品社会反响不是很好，后来他的独幕歌剧《贾米莱》以比较轻松的剧情和悦耳的“轻”音乐音调获得了较好社会反响。其实歌剧《卡门》在当时上演失败不是偶然，《抒情艺术词典》上对《卡门》的注释：比才的歌剧有些写的很美的片段，但是题材太离奇了，驱使他陷于荒诞、支离破碎……歌剧脚本必须重新写过，去掉那些不适合抒情艺术作品的庸俗性和现实主义。

内页插图

目录

卡门/Carmen
斗牛士之歌（序曲）/Les toreadors（Overture）
前奏曲/Prelude
走私者们的进行曲/Marche des Contrebandiers
哈巴涅拉/Habanera
塞吉迪亚舞曲/Seguedilles
间奏曲/Intermezzo
阿拉贡舞曲/Aragonaise
阿尔卡拉龙的骑兵/Les Dragons d'alclas
夜曲/Nocturne
波西米亚舞曲/Danse Boheme

前言/序言

　　作曲家介绍
　　比才（GeorgesBizet，1838-1875）的最后一部歌剧《卡门》是全球至今上演率最高的歌剧之一，它无论是较比才的歌剧还是其他作曲家歌剧而言都是备受世人所喜爱的。剧中的序曲以及咏叹调大家都耳熟能详。看过歌剧《卡门》观众都知道比才是以一名歌剧作曲家的身份闻名于世的。其实每一位音乐家都是多栖的，比才的交响曲以及钢琴独奏作品也很出彩，可惜现今很少有人演奏。
　　比才有着音乐神童的经历，年仅10岁便考入巴黎音乐学院，毕业后获得罗马作曲大奖。他是一位以歌剧创作为主的作曲家，第一部歌剧是《米拉克尔博士》（1857年）。他早年受到意大利歌剧大师罗西尼、唐尼采蒂、威尔第歌剧的熏陶，对意大利流畅的旋律风格十分倾心，在罗马创作歌剧《唐·普罗科皮奥》时又显示出古诺、奥芬巴赫的抒情歌剧与轻歌剧的影响，还有人说他的《帕斯的漂亮待嫁女》是模仿瓦格纳和威尔第，而实际存留着梅耶比尔大歌剧的浮华。比才一生计划创作二十多部歌剧，可到最后只完成了十多部，歌剧《采珠者》和《伊凡四世》都非常有可听性。其创作生涯中最具影响力的当属《卡门》，在作曲家36岁这年，歌剧《卡门》（1875年3月3日）首演于巴黎喜歌剧院.首演后几个月作曲家便英年早逝了。
　　四幕歌剧《卡门》取材于梅里美的同名小说，女主角是一名任性而放荡不羁的吉普赛女人，在喜歌剧的结尾出现凶杀场面，这在当时可算先锋作品。《卡门》就是一部生动的音乐文学，就像真实主义歌剧大师普契尼一样，将小人物搬到了歌剧舞台。比才的音乐中不乏大量迷人的旋律，据说《卡门》当时还受到了圣，桑、柴科夫斯基、勃拉姆斯和瓦格纳的赞赏。歌剧上演后至今，就像威尔第的歌剧《茶花女》将小仲马的作品，以及《奥赛罗》将莎翁的作品都赋予了原作新的血液。
　　世人评价
　　经过这么多年反复上演，歌剧《卡门》显然已成为法国歌剧的里程碑。比才很少使用伤感或神话情节，对西班牙旋律的借用都使《卡门》具有异国情调。在和声上比才受到了肖邦、李斯特的半音和声和调性突然转换的影响。尼采曾高度评价：“比才的音乐在我听来很完美，它轻松，来的优雅，来的时尚。它可爱，而且音乐也很流行，它的优雅属于一个民族。”可以说歌剧《卡门》的真实主义风格直接影响了19世纪真实主义歌剧的蓬勃发展。但这样一部现实的以悲剧结局的歌剧却被定为喜歌剧，可见正歌剧和喜歌剧只是技术区别了。
　　比才初期的作品社会反响不是很好，后来他的独幕歌剧《贾米莱》以比较轻松的剧情和悦耳的“轻”音乐音调获得了较好社会反响。其实歌剧《卡门》在当时上演失败不是偶然，《抒情艺术词典》上对《卡门》的注释：比才的歌剧有些写的很美的片段，但是题材太离奇了，驱使他陷于荒诞、支离破碎……歌剧脚本必须重新写过，去掉那些不适合抒情艺术作品的庸俗性和现实主义。
　　可以说《卡门》绝对是歌剧舞台上最伟大的创造之一，这部作品受到欢迎程度是任何歌剧所不能超越的，因为它是一部雅俗共赏的戏剧。尼采回忆：“结尾唐·何塞最后喊道：‘是啊，是我把她杀死了，我……我亲爱的卡门！’像这样把构成爱情核心的悲剧性反讽表现得如此严峻，如此可怕，我从来没有见过。”
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