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內容簡介

　　《敘事、記憶與自我》是一本關於認知敘事學理論與實踐的書，著重探討瞭敘事認知與記憶的關係。記憶是人類認知機製的基礎，敘事是人類認知的一種重要方式，敘事與記憶科學的接麵研究是認知敘事學的重要分支。《敘事、記憶與自我》探討瞭敘事研究與記憶研究的關聯性，利用兩學科的相關概念與理論重點分析瞭敘事身份建構問題，並凸顯敘事文學對記憶的挑戰。《敘事、記憶與自我》可作為高校學生使用。

目錄

第一部分文學、認知與記憶

第一章文學、認知與記憶

第一節文學的功能

第二節人類認知的文學屬性

第三節記憶的文學屬性

第四節文學研究與記憶研究之喻

第二章文學與認知研究發展概述

第三章敘事與認知：以三邊敘事結構為例

第二部分記憶與自我

第四章記憶研究概述

第一節記憶研究的曆時發展

第二節敘事材料閱讀與記憶的經典實驗

第五章記憶的分類及自傳記憶理論

第一節記憶的分類

第二節自傳記憶

第三節“自我記憶係統”理論

第四節“閃光燈記憶”

第六章記憶的建構性

第一節意象、語言和敘事推理

第二節自傳記憶與敘事身份

第三節“圖式”理論及記憶之“罪”

第三部分敘事與自我建構

第七章等待傳記性敘述的自我

第一節苦惱的自我敘述者

第二節“人生之鸛”與場外敘述

第三節目盲與洞察

第四節反思：傳記性敘述的有效性問題

第八章創傷體驗與敘事治療：迪內森作品分析

第一節分離性創傷體驗

第二節敘事療傷

第九章“買殼上市”的敘事身份策略：《不朽的故事》

第一節人生故事的斷裂與身份焦慮

第二節虛構的人生故事與敘事契約

第三節“買殼上市”的身份策略

第四節敘事契約中的主人公與旁觀者：誰是最好的敘述者？

第四部分敘事身份建構的睏境及齣路

第十章無法控製的契約敘事：巴特的《S／Z》

第一節《薩拉辛》：一場“契約敘事”

第二節敘事作為交換商品的獨特性

第十一章敘事身份建構中的暴力：麥剋尤恩的《贖罪》

第一節敘事身份

第二節故事層麵的敘述暴力：守護天使與淫棍

第三節敘述層麵的敘述暴力：人人都是布裏奧妮

第四節作傢的道義承擔

第十二章傳記性敘述的雙重睏境及對策：庫切的《福》

第一節自傳與他傳攜手：蘇珊的願景

第二節自傳的裂變與他傳的改寫：蘇珊的睏境

第三節自傳與他傳的死鬍同：異文化的星期五

第四節庫切的選擇

第五部分對記憶的挑戰與超越

第十三章自傳記憶的虛構、懸置與角色扮演：迪內森作品分析

第一節虛構的自傳記憶

第二節懸置的自傳記憶

第三節主動的角色扮演

第四節結論

第十四章視角的偏頗與記憶的建構性：芥川龍之介的《竹林中》

第十五章呈現可能世界

第一節可能世界理論

第二節呈現多種可能世界

第三節“平行宇宙敘述”與自傳記憶的建構性：《堪薩斯》

參考文獻

精彩書摘

　　《敘事、記憶與自我》：
　　第二節 敘事作為交換商品的獨特性
　　敘事産品的生産與傳播過程盡管與其他商品有類似之處，但都有異於常物的地方。按照人們對普通産品及生産者關係的理解，一般人大都會認為，敘事産品是完全在生産者（包括敘述層麵的作者以及故事層麵的敘述者）的掌控下形成的。確實，有些作傢在創作之前勾畫齣嚴謹的謀篇布局，寫作過程有可能完全按照之前的藍圖寫。作傢們往往根據自己的設計需求，對生活材料按照自己的意願進行加工處理。哪怕是傳記作傢也難免如此。譬如，庫切《福》中的人物蘇珊求助於專業作傢福為她寫傳記，但福卻在寫作中自由處理蘇珊提供的自傳材料，蘇珊隻好發齣這樣的哀切懇求：“福先生，你是否可以不在你的寫作中過分揉捏，好讓星期五能快點返迴非洲，讓我從這種生存睏窘中解放齣來？……難道你不能想到，在你的創作完成之前，我的人生一直處於沉悶的懸置狀態嗎？”不過，人物並不會如此被動地聽任敘事者以及作者的擺布。他們可能會奮起反抗，甚至成為控製者。
　　在“契約敘事”中，用來交換的東西往往比較珍貴或難於獲取，體現齣敘事具有一種獨特的魔力。巴特指齣，在《薩拉辛》中，“敘事不是因為渴望敘述而是因為渴望交換”。《撒拉辛》裏的敘述者想要交換的是愛情。此外，敘事也可能用來交換人生的意義或身份。譬如，迪內森短篇小說《不朽的故事》裏的主人公剋萊先生，他為瞭給自己的人生一個真實的故事，違背他一生遵奉的商業贏利原則，不惜代價把一個虛構故事演繹成真，實現自己人生的可敘述性（具體分析見後麵）。在捨伍德·安德森的《小鎮畸人》裏，那些努力要找記者傾訴的人們也是渴望通過講述人生故事來獲得自我確認。他們希望聽瞭他們故事的記者可以把他們的人生故事傳播齣去，使他們獲得可供辨認的某種身份而不至於雁過無痕。但他們的故事止於記者，因為記者根本沒有把他們的故事投遞齣去。於是，和剋萊先生一樣，他們想要用故事交換身份的努力也變成瞭徒勞。敘述甚至被用來交換生命，典型例子如《一韆零一夜》裏的女主人公，她為拯救包括自己在內的無數少女的生命而講述故事，並且最後獲得瞭成功。
　　敘事交易的獨特之處部分在於，敘述者不能決定、也無法預知交易的結果。在《撒拉辛》的結尾，敘述完成的時候，“年輕的女子違背瞭和敘述者訂立的契約，退齣交易，打發走她的夥伴，”敘述者“因為講述故事而得到懲罰。”在《不朽的故事》以及《小鎮畸人》裏，剋萊先生以及鎮上的人所渴望的關於自己的人生故事並沒有被講述或傳播齣去。《一韆零一夜》裏的女主人公則是幸運的，她通過講述故事而換取瞭性命，還額外得到瞭愛情。
　　是什麼原因導緻“契約敘事”的結果無法確定、無法預知呢？這是由“敘事商品”的特殊性決定的。巴特將《薩拉辛》裏的敘述者講述的薩拉辛生平故事比喻成傳染病，“由不可抗拒的傳染力帶來的可怕疾病”。那麼，講述這樣的故事如同啓動瞭魔咒，或者打開瞭潘多拉的盒子，它的傳染力被釋放齣來，敘述者和聽者都會被傳染。而這種危險的特徵同時也往往是敘事最吸引人之處。
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敘事、記憶與自我 下載 mobi epub pdf txt 電子書

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