产品特色

编辑推荐

　　1）《狗样的春天》、《废墟的花朵》艺术纸护封加模切工艺，内壳印金/印银手绘图像
　　2）手提箱函套，正面印有莫迪亚诺签名，背面有手绘莫迪亚诺像
　　3）明信片（明信片封面是卡帕遗落在墨西哥的手提箱，封底是手绘卡帕头像，内含6张马格南图片社授权卡帕摄影作品）

内容简介

　　《狗样的春天》：
　　1964年的春天，“我”认识了摄影师冉森。我们两人有过短暂的友谊，之后他突然失踪了，有人说他去了墨西哥，带着所有的照片，没有留下一点存在过的痕迹。30年后，偶然发现的一张照片又勾连起那些尘封的往事。
　　其实，“我”并不知道冉森是谁。他有没有参加过二战？他真的是罗伯特·卡帕的朋友？他为什么要离开法国，再无音讯？“我”回忆起当年整理的那些照片，想从光与影的定格中找寻他的蛛丝马迹。为什么“我”突然有了这份冲动？仅仅是因为1992年的春天和1964年的一样糟糕？那狗样的春天……
　　
　　《废墟的花朵》：
　　1933年4月24日，一对年轻夫妇在租借的巴黎公寓内死去。那个晚上，这对小夫妻应该去过舞厅，还认识了一些人。这是一桩谋杀案还是自杀案？30年后，一个偶然得知此事的年轻人重新开始调查这桩陈年疑案，并试图还原当晚的情形。他渐渐发现，案件中的很多当事人，他都碰到过。一场调查并没有得到期许的答案，反而开启了很多的调查。那些挥之不去的如幽灵鬼魅般的故人，那些被时间模糊的姓名和背影，还有迟迟未至的解释，都是巴黎的秘密。
　　他能否找到案件的真相？

作者简介

　　帕特里克·莫迪亚诺，是当今仍活跃于法国文坛并深受读者喜爱的著名作家。1968年，莫迪亚诺发表处女作《星形广场》，离奇荒诞的内容和新颖独特的文笔，使他一跃而成为法国文坛一颗熠熠闪光的新星。1978年的《暗店街》获龚古尔文学奖。2010年的《地平线》获得了西蒙娜和奇诺·德尔杜卡基金会之世界奖，米兰-昆德拉、略萨、博尔赫斯等人也曾获此奖。2014年，莫迪亚诺获得诺贝尔文学奖。莫迪亚诺是这个时代的普鲁斯特，他在用写作和“遗忘”进行着悲壮的斗争。

精彩书评

　　莫迪亚诺运用回忆的艺术，唤起难以捉摸的人类命运，揭示德占时期的人间世象。
　　——诺贝尔文学奖评委会

　　莫迪亚诺是我们时代的普鲁斯特。

　　——诺奖委员会秘书林格伦

　　书评、书商、读者对莫迪亚诺的每本新书都会交口称赞，就好像这是他首次出书一样。虽然莫迪亚诺的作品还收录在七星丛书内，他本人也还没能在先贤祠获得一个灵位，但他已经获得了超凡的地位，他创造了一个新词，“莫迪亚诺的”。他在用写作这个方式，和“遗忘”进行着悲壮的斗争。

　　——《世界报》书评人Pierre Assouline

　　不同于其他小说家，习惯以上帝视角写作，莫迪亚诺会悄悄潜入我们当中，因为我们和他小说中的人物一样的无助。简洁的文笔彰显出小说家的才华。莫迪亚诺的小说没有明显的时间感。他把我们带入无人之境，那里是死亡的门厅。莫迪亚诺写的是黑色小说，但他不会评论“存在”的痛苦，他只是展现了“存在”的专横。

　　——《世界报》

目录

　　《狗样的春天》
　　《废墟的花朵》

精彩书摘

　　《狗样的春天》
　　我们把他送到他的摄影室，就在附近的弗鲁瓦德沃街。我感到他独处时有点害怕。
　　摄影室位于一幢房屋的底楼，可从临街的一扇门进入。这是一间宽敞的房间，里面有小楼梯通往中二楼。中二楼只放着一张床。房间里的家具只有一张灰色长沙发，还有两把颜色相同的扶手椅。在砖砌的壁炉旁边，叠放着三只栗色手提皮箱。四壁空无一物。只有两张照片。大照片上有个女子，名叫科莱特?洛朗，我是后来知道的。另一张照片上有两个男子，其中一个是冉森，比现在要年轻，他们并排坐在废墟中间一只底部破碎的浴缸上。我虽然腼腆，还是禁不住请冉森加以说明。他回答说，当时他和朋友罗伯特 ?卡帕一起在柏林，时间是一九四五年八月。
那次相遇之前，我并不知道冉森这个姓。但我知道罗伯特?卡帕是谁，因为我看到过他拍的西班牙内战的照片，读到过报道他在印度支那去世的文章。
　　好几年过去了。但流逝的岁月远未使卡帕和冉森的形象变得模糊，反而使其变得更加清晰：这形象在我记忆之中要比那年春天的景象清晰得多。
　　在照片上，冉森看起来像是卡帕的一种化身，或者不如说是受卡帕保护的弟弟。卡帕棕发，眼睛黑色，嘴角叼着香烟，显出大胆和生活的乐趣，相反，冉森金发，身体瘦弱，眼睛明亮，目光腼腆、忧郁，似乎有点局促不安。卡帕把手臂搭在冉森的肩上，并非只是友好的表示。他就像是冉森的支柱。
　　我们在扶手椅上坐下，冉森想请我们喝威士忌。他走到房间里面，打开一扇门，里面是以前的厨房，现被他改成暗室。然后，他回到我们跟前：
　　“非常抱歉，威士忌已经喝完。”
　　他坐着有点不大自然，跷着二郎腿，坐在长沙发边上，仿佛是来做客的。我和女友没有打破沉默。房间有白色墙壁，十分明亮。两把扶手椅和长沙发相距过远，给人以空旷的感觉。你可能会产生一种想法，认为冉森已不住在此处。三只手提箱的皮面反射出阳光，使人感到主人马上就要动身。
　　“如果你们感兴趣，”他说，“照片冲洗出来后，我就给你们看。”
　　我在香烟盒上记下他的电话号码。另外，这电话号码在电话簿里能查到，他对我们指出。冉森，弗鲁瓦德沃街九号，电话：Danton 75—21。

　　应该相信，我们的记忆过程有时跟宝丽来照片的记忆过程相同。在将近三十年的时间里，我几乎从未想到过冉森。我们当时相遇的时间短暂。他于一九六四年六月离开法国，而我写这几行文字是在一九九二年。我一直没有他的消息，不知道他是死是活。对他的回忆仍处于冬眠状态，而他却突然在一九九二年初春再次现身。这是否是因为我找到了我和女友的照片，反面盖有蓝色字母图章：冉森所拍，禁止翻印？或者只是因为这两年的春天何其相似？

　　《废墟的花朵》
　　我觉得那些地方仍处于60年代初我离开时的状态。它们在那个时期就被抛弃了，至今已经二十五年以上。盖鲁萨克路—人们曾撬掉那条僻静小路上的地砖用来筑起街垒—某家旅店的门已被砖封死，大部分窗户都已没有玻璃，但招牌仍然钉在墙上：“未来旅店”。什么未来？30年代的某个大学生，他的未来已经完蛋。他在这家旅店租了一个小房间，就在高等师范学院门口的地方，星期六晚上常邀请老同学去那里玩。人们绕过一片建筑群，去乌尔苏拉影院看电影。我经过铁栅栏和装有百叶窗的白屋，电影院在一楼。大厅里灯光明亮。我以一直走到瓦尔德格拉斯，我和雅克琳娜曾躲在那个平静的地方，不让侯爵见到她。我们住在皮埃尔—尼古拉路尽头的一家旅店里，靠雅克琳娜卖掉她的毛皮大衣得来的钱生活。星期天下午，小街阳光灿烂。塞维涅学院对面，那座小砖屋门口有几棵女贞树。旅店的阳台上爬满了常春藤，通往大门的走廊上睡着一条狗。1我回到了乌尔姆路。那条小路很荒凉。用不着说，星期天的晚上，在这个学生区，没有任何特别的故事，看起来就像在外省一样，我都在怀疑自己是不是还在巴黎。我的面前就是先贤祠的圆顶。月光下，我害怕独自一人来到这个阴森森的圣殿脚下，于是便拐进罗蒙路，在爱尔兰中学门前停下脚步。有个钟敲响了八点，也许是圣灵修会的大钟，它巨大的外墙就在我右边。又走了几步，便到了埃斯特拉帕德广场。我寻找福塞—圣雅克路26号。在那里，出现在我眼前的是一栋现代建筑，旧楼可能二十多年前就已经被拆掉了。
　　1933年4月24日，一对年轻夫妇神秘自杀，原因不明。
　　这是一个十分奇特的故事，当晚发生在先贤祠附近，福塞—圣雅克路26号T先生和T夫人家中。
　　于尔班? T先生是个年轻的工程师，化学学校毕业，三年前娶了二十六岁的吉塞尔? S小姐，比他大一岁。T夫人是个漂亮的金发姑娘，身材高挑。而她的丈夫呢，也是个美男子，一头褐发。上一年7月，夫妻俩搬到福塞—圣雅克路26号一楼居住。他们把一个作坊改成了单身公寓。小两口很亲密，好像没有任何东西妨碍他们的幸福。
　　星期六晚上，于尔班? T先生决定跟太太出去吃饭。两人是晚上七点左右离家的，好像半夜两点才回家，还带回两对人。他们罕见地吵吵嚷嚷，门铃声吵醒了邻居。房客们通常都蹑手蹑脚，如今这般吵闹，让人很不习惯。也许在庆贺发生了什么意想不到的事情。
　　凌晨四时许，客人们离开了。接下去的半个小时，寂静无声，只听到两记沉闷的响声。上午九点，一个女邻居走出家门，经过T的房门前，听到有呻吟，她马上就想起来，半夜里好像听见有枪声，她很担心，立即就去敲门。门开了，吉塞尔? T出现在门口，左胸有个很明显的伤口，血慢慢地从那儿流下来。她喃喃地道：“我丈夫！我丈夫！死了。”不一会儿，警长马尼昂先生赶到。吉塞尔? T躺在沙发上呻吟。人们在隔壁房间发现了她丈夫的尸体，痉挛的手中还拿着一把手枪。他朝自己的胸口开了一枪，自杀了。
在他旁边，有封被揉皱的信：“我太太自杀了。我们醉了。我也自杀。用不着……”

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