具体描述
编辑推荐
名家名篇美文悦读同题散文作文范本
●“同题散文经典”丛书，由著名学者陈子善、蔡翔主编。从中国现代名家经典作品中攫取的精华篇目。囊括了鲁迅、茅盾、郭沫若、老舍、郁达夫、朱自清、林语堂、梁遇春、冰心、张恨水、汪曾祺、王安忆等诸多现当代散文大家的经典名作。
●从一个全新的角度对中国现代散文名篇进行一次整体的梳理和分类。
●面向的人群广泛，适合于一般大众读者，对学习写作者也会有很大的启发
内容简介
中国素来是一散文大国，古之文章，已传唱千世。而至现代，散文再度勃兴，名篇佳作，不胜枚举。阅读经典散文，亲近母语的魅力，具有着重要的意义。“同题散文经典”丛书对中国现当代的散文名篇进行重新分类，按照不同的主题编选成册，比如山、河、湖、海、春、夏、秋、冬、风、花、雪、月、醉、生、梦、死、衣、食、住、行等。这样的分类编选，将不同名家创作的相同主题的经典散文编选成书，每册的内容相对集中，既方便读者阅读，也可作为学习写作的范本。本书精选现当代著名作家以“衣”为题的经典散文，有朱自清的《衣》、张爱玲的《更衣记》、陈丹燕的《第二件红毛衣》、王安忆的《服装一二三》、孙犁的《鞋的故事》等，共收编散文35篇。
作者简介
陈子善，著名学者、书人、张爱玲研究专家。华东师范大学中文系教授、博士生导师、中国现代文学数据与研究中心主任。长期致力于中国现代文学史料的搜集、整理和研究。蔡翔，著名文学评论家、中国现当代文学史家，中国作家协会会员，上海作家协会理事，曾任《上海文学》杂志社执行副主编，现为上海大学中文系教授、中国现当代文学博士生导师。
目录
女子的服饰许地山1衣朱自清6
论西装林语堂10
衣裳梁实秋15
忆当年，穿着细事且莫等闲看
曹靖华19
更衣记张爱玲25
衣着的款式季羡林34
袍子经张承志36
旗袍吟程乃珊47
穿衣的烦恼柳萌53
一袭青衫琦君59
穿旗袍的女人王本道70
本命年联想红腰带梁晓声75
第二件红毛衣陈丹燕81
第一块补丁叶文玲86
衣魂周芬伶89
婚姻鞋毕淑敏93
浮想缭绕虎头鞋曾元沧96
皮鞋的记忆陈忠实99
一袭旧衣简103
服装一二三王安忆107
域外杂谈·衣王小波111
女人会不会穿衣服张抗抗114
母亲的羽衣张晓风117
鞋的故事孙犁123
裤裆变迁汪朗127
鞋的故事阿成130
衣装的枯河床筱敏144
婉约的丝绸于颖俐152
说“衣”胡晓明160
精彩书摘
女子的服饰◎许地山
人类是最会求进步的动物，然而对于某种事体产生一个新意见的时候，必定要经过许久的怀疑，或是一番的痛苦，才能够把它实现出来。甚至明知旧模样、旧方法的缺点，还不敢“斩钉截铁”地把它改过来咧。好像男女的服饰，本来可以随意改换的。但是有一度的改换，也必费了好些唇舌在理论上做功夫，才肯羞羞缩缩地去试行。所以现在男女的服饰，从形式上看去，却比古时好；如果从实质上看呢？那就和原人的装束差不多了。
服饰的改换，大概先从男子起首。古时男女的装束是一样的，后来男女有了分工的趋向，服饰就自然而然地随着换啦。男子的事业越多，他的服饰越复杂，而且改换得快。女子的工作只在家庭里面，而且所做的事与服饰没有直接的关系，所以它的改换也就慢了。我们细细看来，女子的服饰，到底离原人很近。
现时女子的服饰，从生理方面看去，不合适的地方很多。她们所谓之改换的，都是从美观上着想。孰不知美要出于自然才有价值，若故意弄成一种不自然的美，那缠脚娘走路的“婀娜”模样也可以在美学上占位置了。我以为现时女子的事业比往时宽广得多，若还不想去改换她们的服饰，就恐怕不能和事业相适应了。
事业与服饰有直接的关系，从哪里可以看得出来呢？比如欧洲在大战以前，女子的服饰差不多没有什么改变。到战事发生以后，好些男子的事业都要请女子帮忙。她们对于某种事业必定不能穿裙去做的，就换穿裤子了；对于某种事业必定不能带长头发去做的，也就剪短了。欧洲的女子在事业上感受了许多不方便，方才把服饰渐渐地改变一点，这也是证明人类对于改换的意见是很不激进的。新社会的男女对于种种事情，都要求一个最合适的方法去改换它。既然知道别人因为受了痛苦才去改换，我们何不先把它改换来避去等等痛苦呢？
在现在的世界里头，男女的服饰是应当一样的。这里头的益处很大，我们先从女子的服饰批评一下，再提那改换的益处罢。我不是说过女子的服饰和原人差不多吗？这是由哪里看出来的呢？
第一样是穿裙。古时的男女没有不穿裙的。现在的女子也少有不穿裙的。穿裙的缘故有两种说法：（甲）因为古时没有想出缝裤的方法，只用树叶或是兽皮往身上一团；到发明纺织的时候，还是照老样子做上。（乙）是因为礼仪的束缚。怎么说呢？我们对于过去的事物，很容易把它当做神圣的东西。所以常常将古人平日的行为，拿来当仪式化的举动；将古人平日的装饰，拿来当仪式化的衣冠。女子平日穿裤子是服装进步的一个现象。偏偏在礼节上就要加上一条裙，那岂不是很无谓吗？
第二样是饰品。女子所用的手镯、脚钏、指环、耳环等等物件，现在的人都想那是美术的安置；其实从历史上看来，这些东西都是以女子当奴隶的大记号，是新女子应当弃绝的。古时希伯来人的风俗，凡奴隶服役到期满以后不愿离开主人的，主人就可以在家神面前把那奴隶的耳朵穿了，为的是表明他已经永久服从那一家。希伯来语Ne�瞶em有耳环、鼻环两个意思。人类有时也用鼻环，然而平常都是兽类用的。可见穿耳穿鼻绝不是美术的要求，不过是表明一个永久的奴隶的记号便是了，至于手镯脚钏更是显而易见的，可以不必说了。有人要问耳环手镯等物既然是奴隶用的，为什么从古以来这些东西都是用很实的材料去做呢？这可怪不得。人的装束有一分美的要求是不必说的，“披毛戴角编贝文身”，就是美的要求，和手镯耳环绝不相同的。用贵重的材料去做这些东西大概是在略婚时代以后。那时的女子虽说是由父母择配，然而父母的财产一点也不能带去，父母因为爱子的缘故，只得将贵重的材料去做这些装饰品，一来可以留住那服从的记号，二来可以教子女间接地继承产业。现在的印度人还有类乎这样的举动。印度女子也是不能继承父母的产业的，到要出嫁的时候，父母就用金镑或是银钱给她做装饰。将金钱连起来当饰品，也就没有人敢说那是父母的财产了。印度的新妇满身用“金镑链子”围住，也是和用贵重的材料去做装饰一样。不过印度人的方法妥当而且直接，不像用金银去打首饰的周折便是了。
第三样是留发。头上的饰品自然是因为留长头发才有的，如果没有长头发，首饰也就无所附着了。古时的人类和现在的蛮族，男女留发的很多，断发的倒是很少。我想在古时候，男女留长头发是必须的，因为头发和他们的事业有直接的关系。人类起首学扛东西的方法，就是用头颅去顶的（现在好些古国还有这样的光景），他们必要借着头发做垫子。全身的毫毛唯独头发格外地长，也许是由于这个缘故发展而来的。至于当头发做装饰品，还是以后的事。装饰头发的模样非常之多，都是女子被男子征服以后，女子在家里没事做的时节，就多在身体的装饰上用工夫。那些形形色色的髻子、辫子都是女子在无聊生活中所结下来的果子。现在有好些爱装饰的女子，梳一个头就要费了大半天的工夫，可不是因为她们的工夫太富裕吗？
由以上三种事情看来，女子要在新社会里头活动，必定先要把她们的服饰改换改换，才能够配得上。不然，必要生出许多障碍来。要改换女子的服饰，先要选定三种要素：
（甲）要合乎生理。缠脚束腰结胸穿耳自然是不合生理的。然而现在还有许多人不曾想到留发也是不合生理的事情。我们想想头颅是何等贵重的东西，岂忍得教它“纳垢藏污”吗？要清洁，短的头发倒是很方便，若是长的呢？那就非常费事了。因为头发积垢，就用油去调整它；油用得越多，越容易收纳尘土。尘土多了，自然会变成“霉菌客栈”，百病的传布也要从那里发生了。
（乙）要便于操作。女子穿裙和留发是很不便于操作的。人越忙越觉得时间短少，现在的女子忙的时候快到了，如果还是一天用了半天的工夫去装饰身体，那么女子的工作可就不能和男子平等了。这又是给反对妇女社会活动的人做口实了。
（丙）要不诱起肉欲。现在女子的服饰常常和色情有直接的关系。有好些女子故意把她们的装束弄得非常妖冶，那还离不开当自己做玩具的倾向。最好就是废除等等有害的纹饰，教凡身上的一丝一毫都有真美的价值，绝不是一种“卖淫性的美”就可以了。
要合乎这三种要素，非得先和男子的服装一样不可，男子的服饰因为职业的缘故，自然是很复杂。若是女子能够做某种事业，就当和做那事业的男子的服饰一样。平常的女子也就可以和平常的男子一样。这种益处：一来可以泯灭性的区别；二来可以除掉等级服从的记号；三来可以节省许多无益的费用；四来可以得着许多有用的光阴。其余的益处还多，我就不往下再说了。总之，女子的服饰是有改换的必要的，要改换非得先和男子一样不可。
男子对于女子改装的怀疑，就是怕女子显出不斯文的模样来。女子自己的怀疑，就是怕难于结婚。其实这两种观念都是因为少人敢放胆去做才会产生的。若是说女子“断发男服”起来就不斯文，请问个个男子都不斯文吗？若说在男子就斯文，在女子就不斯文，那是武断的话，可以不必辩了。至于结婚的问题是很容易解决的。从前鼓励放脚的时候，也是有许多人怀着“大脚就没人要”的鬼胎，现在又怎样啦？若是个个人都要娶改装的女子，那就不怕女子不改装；若是女子都改装，也不怕没人要。
衣
◎朱自清
二十七年春初过桂林，看见满街都是穿灰布制服的，长衫极少，女子也只穿灰衣和裙子。那种整齐、利落、朴素的精神，叫人肃然起敬；这是有训练的公众。后来听说外面人去得多了，长衫又多起来了。国民革命以来，中山服渐渐流行，短衣日见其多，抗战后更其盛行。从前看不起军人，看不惯洋人，短衣不愿穿，只有女人才穿两截衣，哪有堂堂男子汉去穿两截衣的。可是时世不同了，男子倒以短装为主，女子反而穿一截衣了。桂林长衫增多，增多的大概是些旧长衫，只算是回光返照。可是这两三年各处却有不少的新长衫出现，这是因为公家发的平价布不能做短服，只能做长衫，是个将就局儿。相信战后材料方便，还要回到短装的，这也是一种现代化。
四川民众苦于多年的省内混战，对于兵字深恶痛绝，特别称为“二尺五”和“棒客”，列为一等人。我们向来有“短衣帮”的名目，是泛指，“二尺五”却是特指，可都是看不起短衣。四川似乎特别看重长衫，乡下人赶场或入市，往往头缠白布，脚蹬草鞋，身上却穿着青布长衫。是粗布，有时很长，又常东补一块、西补一块的，可不含糊是长衫。也许向来是天府之国，衣食足而后知礼义，便特别讲究仪表，至今还留着些流风余韵罢？然而城市中人却早就在赶时髦改短装了。短装原是洋派，但是不必遗憾，赵武灵王赵武灵王（？—前295），名雍，战国时赵国君（前325—前299在位）。在位期间，下令改服胡服，习骑射，使赵国成为军事强国。不是改了短装强兵强国吗？短装至少有好些方便的地方：夏天穿个衬衫短裤就可以大模大样地在街上走，长衫就似乎不成。只有广东天热，又不像四川在意小节，短衫裤可以行街。可是所谓短衫裤原是长裤短衫，广东的短衫又很长，所以还行得通，不过好像不及衬衫短裤的派头。
不过衬衫短裤似乎到底是便装，记得北平有个大学开教授会，有一位教授穿衬衫出入，居然就有人提出风纪问题来。三年前的夏季，在重庆我就见到有穿衬衫赴宴的了，这是一位中年的中级公务员，而那宴会是很正式的，座中还有位老年的参政员参政员，抗日战争期间国民政府设置的最高咨询机关，遴选各党派各省区高层人士为参政员。。可是那晚的确热，主人自己脱了上装，又请客人宽衣，于是短衫和衬衫围着圆桌子，大家也就一样了。西服的客人大概搭着上装来，到门口穿上，到屋里经主人一声“宽衣”，便又脱下，告辞时还是搭着走。其实真是多此一举，那么热还绷个什么呢？不如衬衫入座倒干脆些。可是中装的却得穿着长衫来去，只在室内才能脱下。西服客人累累赘赘带着上装，倒可以陪他们受点儿小罪，叫他们不至于因为这点不平而对于世道人心长吁短叹。
战时一切从简，衬衫赴宴正是“从简”。“从简”提高了便装的地位，于是乎造成了短便装的风气。先有皮茄克，春秋冬三季（在昆明是四季），大街上到处都见，黄的、黑的、拉链的、扣钮的、收底的、不收底边的，花样繁多。穿的人青年中年不分彼此，只除了六十以上的老头儿。从前穿的人多少带些个“洋”关系，现在不然，我曾在昆明乡下见过一个种地的，穿的正是这皮茄克，虽然旧些。不过还是司机穿得最早，这成为司机文化的一个重要项目。皮茄克更是哪儿都可去，昆明我的一位教授朋友，就穿着一件老皮茄克教书、演讲、赴宴、参加典礼，到重庆开会，差不多是皮茄克为记。这位教授穿皮茄克，似乎在学晏子穿狐裘，三十年就靠那一件衣服，他是不是赶时髦，我不能冤枉人，然而皮茄克走了运是真的。
再就是我要说的这两年至少在重庆风行的夏威夷衬衫，简称夏威夷衫，最简称夏威衣。这种衬衫创自夏威夷，就是檀香山，原是一种土风。夏威夷岛在热带，译名虽从音，似乎也兼义。夏威夷衣自然只宜于热天，只宜于有“夏威”的地方，如中国的重庆等。重庆流行夏威衣却似乎只是近一两年的事。去年夏天一位朋友从重庆回到昆明，说是曾看见某首长穿着这种衣服在别墅的路上散步，虽然在黄昏时分，我的这位书生朋友总觉得不大像样子。今年我却看见满街都是，这就是所谓上行下效罢？
夏威衣翻领像西服的上装，对襟面袖，前后等长，不收底边，还开岔儿，比衬衫短些。除了翻领，简直跟中国的短衫或小衫一般无二。但短衫穿不上街，夏威衣即可堂哉皇哉在重庆市中走来走去。那翻领是具体而微的西服，不缺少洋味，至于凉快，也是有的。夏威衣的确比衬衫通风；而看起来飘飘然，心上也爽利。重庆的夏威衣五光十色，好像白绸子黄咔叽居多，土布也有，绸的便更见其飘飘然，配长裤的好像比配短裤的多一些。在人行道上有时通过持续来了三五件夏威衣，一阵飘过去似的，倒也别有风味，参差零落就差点劲儿。夏威衣在重庆似乎比皮茄克还普遍些，因为便宜得多，但不知也会像皮茄克那样上品否。到了成都时，宴会上遇见一位上海新来的青年衬衫短裤入门，却不喜欢夏威衣（他说上海也有），说是无礼貌。这可是在成都，重庆人大概不会这样想吧？
1944年9月
……
用户评价
这本书的封面设计就有一种复古而优雅的韵味，让人忍不住想一探究竟。书名“同题散文经典：女子的服饰”一下子就勾起了我对于女性时尚、审美以及她们与服饰之间深刻联系的好奇心。尤其“第二件红毛衣”这个副标题，更是充满了故事感和画面感。它不像那些泛泛而谈的时尚史，而是指向一个具体、个人化的物品，让人联想到那些关于青春、成长、或者某个重要时刻的回忆。我脑海中立刻浮现出无数关于红色毛衣的画面：或许是某个寒冬里温暖的拥抱，或许是某个青春期叛逆的象征，又或许是某个特定时代女性独立的宣言。我期待书中能够通过对这件“第二件红毛衣”的细致描摹，折射出更广阔的时代背景、社会变迁以及女性身份的多重演变。它究竟是件怎样的红毛衣？它是如何被赋予意义的？它与“女子”的身份又有着怎样的纠葛？这些问题在我阅读之前就已在心中萦绕，迫不及待地想从书页中寻找答案。我坚信，好的散文总能以小见大，从一件平凡的物件中挖掘出不平凡的深度和情感。
评分我一直认为，探讨女性与服饰的关系，是理解女性内心世界的一条重要途径。而《同题散文经典：女子的服饰》这本书，恰恰在这方面做到了极致。它的开篇就牢牢抓住了我的注意力，让我迫不及待地想知道，究竟是什么样的“红毛衣”，能成为贯穿全书的线索。我猜测，这件红毛衣可能代表着某种情感的递进，或者说是女性在成长过程中，一次又一次的自我选择与蜕变。它也许象征着初恋的羞涩与热情，又或者代表着某个阶段的独立与坚强。书中对服饰的描绘，不单单停留在材质、颜色和款式的层面，更重要的是，它挖掘出了这些服饰背后所蕴含的文化符号、社会价值以及女性的情感寄托。每一件衣物，都仿佛是女性生活中的一首短诗，记录着她们的喜悦、失落、期待与梦想。我期待作者能够用她独有的笔触，将这些衣物活化，让它们成为一个个鲜活的生命，在读者的心中留下深刻的印记。
评分这本书给我带来的，是一种意想不到的惊喜。我原以为它会是一本关于时尚潮流或者穿搭技巧的书籍，但实际上，它远远超越了这些浅层的范畴。作者以一种极其个人化、又极具普遍性的视角，深入探讨了女性与服饰之间那份微妙而深刻的羁绊。书名中的“第二件红毛衣”，让我立刻联想到了成长的印记，那些第一次尝试、第一次告别、第一次拥有的物品，往往承载着我们最纯粹的情感。我猜想，这本书不仅仅是在回顾一件具体的衣物，更是通过这件衣物，串联起女性生命中不同阶段的心境与故事。作者的文笔朴实而富有力量，她善于捕捉那些容易被忽视的细节，并将它们放大，赋予其独特的生命力。每一次的提及，都仿佛勾勒出一位女性在某个特定时刻的形象，她的眼神、她的笑容，她的内心独白。我期待在书中，能够看到不同女性，在不同时代背景下，她们与服饰之间产生的共鸣与碰撞。
评分读完这本书，我最大的感受是，它不仅仅是在谈论服饰，更是在描绘一种生活态度和时代精神。作者的笔触细腻而富有感染力，仿佛一位老友在娓娓道来，将那些看似寻常的衣物，转化为承载着丰富情感和历史记忆的载体。从那些精心挑选的面料、考究的剪裁，到每一次搭配的心思，都透露出女性在不同时代里，对于自我认同、社会角色的思考与表达。这本书让我意识到，服饰并非只是外在的点缀，它更是内在世界的延伸，是我们与外界沟通的一种无声语言。那些关于“第二件红毛衣”的描写，更是让我体会到，一件衣物如何能够成为一个人成长的里程碑，如何见证了她的喜怒哀乐，如何与她一同经历岁月的洗礼。作者的叙述方式跳跃而富有诗意，有时沉浸在对细节的描绘中，有时又升华到对人生哲理的探讨，这种多层次的阅读体验，让我在享受文字之美的同时，也引发了对自身与服饰关系的深刻反思。
评分我一直对那些能够触及灵魂深处的文字情有独钟，而《同题散文经典：女子的服饰》这本书，无疑就属于这一类。它以“第二件红毛衣”这个充满诗意的意象为引，带领我走进了一个关于女性、关于成长、关于生活的故事。我无法预知书中具体的内容，但“同题散文经典”这样的标签，以及“女子的服饰”这个宏大的主题，都让我充满了期待。我希望这本书能够不仅仅是关于物质层面的衣物，更能深入到衣物所承载的情感、记忆和文化。那件“红毛衣”，在我看来，可能不仅仅是一件简单的衣物，它可能是一种象征，一种情感的载体，见证着一个女子从青涩走向成熟，从迷茫走向坚定的过程。我期待作者能够用她独到的笔触，描绘出这些衣物背后的故事，让那些曾经被忽略的细节，焕发出生命的光彩。我希望在阅读的过程中，能够感受到作者的真挚情感，也能够从中找到自己与服饰之间的连接点。
评分挺好的，帮同事买的，还行
评分这一系列的书只有一个字可形容——美！
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评分这本书挺意思的，女性读者建议去读一下，写得很美！
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评分不错不错不错不错不错不错不错不错不错不错不错
评分这本书挺意思的，女性读者建议去读一下，写得很美！
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评分很好的一套书，物流也快，送货态度也好。双十一做的很不错!
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