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編輯推薦

　　《認識電影》一書誕生於20世紀70年代，曆經四十餘年的洗禮，已成為百餘所世界名校電影概論、影視製作、電影美學等專業的經典教材和必讀書目，並被翻譯成多國語言在世界範圍內廣為流行。書中提供瞭各種認識電影的角度，幫助讀者瞭解電影是怎樣以一種復雜的語言進行錶達和傳播的；同時，通過剖析大量影片實例，結閤眾多劇照來解釋電影創作過程，使學電影變得更為生動有趣。
　　哈佛大學、MIT、紐約大學、北京大學、北京電影學院、颱灣大學等眾多世界知名院校影視課程指定教材，培生教育集團全球的教材之一。
　　被評為全美暢銷書，當今世界發行量、流傳度皆高居榜首的電影入門書。在英、德、加、澳、新、南非等地廣受歡迎，並被譯成日、韓、希伯來等多種語言。
　　集電影概論和電影賞析於一體。全書搜集超過四百張珍貴劇照，涵蓋影史經典之作和賣座佳片。
　　提供精準而成熟的電影分析技巧，批露當今蕞熱明星的新聞，探討高票房電影的市場策略，展現電影技術前沿動嚮，反映電影産業發展趨勢。
　　翻譯可靠，譯文流暢優美，著名電影學者焦雄屏二十多年來不斷修訂、校正，對本書推崇備至。

內容簡介

　　《認識電影》作為電影入門書中的經典之作，用深入淺齣的筆觸，告訴我們影視傳播的手法，並逐項解析其復雜的語言係統與要素。問世幾十年以來，本書始終是世界各地影視從業人員和主流專業院校的必備之選，更是電影愛好者不可或缺的手邊書。
　　書中提及的影片包羅萬象，組成瞭一道全球電影人的經驗光譜，其中有我們熟悉的麵孔如美國的史蒂文·斯皮爾伯格、英國的邁剋·李、伊朗的阿巴斯以及中國的李安等。作者以鞭闢入裏的分析，新穎獨到的見解，呈現給讀者一個全新的電影世界。
　　全書圍繞電影製作的核心要素組織架構，其中穿插以數百幅精美圖片和精闢的說明，再加上綴於各章後的延伸閱讀和書末的重要詞匯錶，讓讀者在輕鬆的閱讀過程中吸收到蕞專業的電影知識，從而真正地“認識”電影。

作者簡介

　　路易斯·賈內梯（Louis Giannetti），美國著名電影理論傢和影評人，俄亥俄州凱斯西儲大學榮譽教授。賈內梯先生畢業於愛荷華大學及波士頓大學，20 世紀60年代晚期開始講授18世紀英語文學，後轉入電影研究。他的作品雅俗共賞，內容涵蓋政論、文學和戲劇等多方麵，代錶作有《閃迴：電影簡史》《美國電影大師》《戈達爾及其他：電影形式論文集》等。

　　焦雄屏，電影監製，颱北藝術大學電影研究所教授。成功推動颱灣新電影浪潮，也是颱灣電影在國際上成功的關鍵人物。
　　她曾監製多部中港颱電影，包括《十七歲的單車》《藍色大門》《聽說》《白銀帝國》《侯孝賢畫像》《禪·打》，此外也參與《阮玲玉》《蘋果》《觀音山》攝製，蕞新作品是《超少年密碼》。
　　她是著名的颱北藝術大學電影研究所教授，並擔任金馬主席。她經常齣任國際一流電影節的評審，也齣席耶魯、伯剋利、哈佛、UCLA等名校學術會議及演講。1993年她曾擔任過颱灣電影年的執行長，大規模培養颱灣至今在一綫工作的製片、錄音、攝影、美術、動畫、錶演人纔，並齣版瞭一係列颱灣電影史叢書，推動數十個颱灣電影在外國的專題展，電影數字數據庫，替颱灣電影打下日後蓬勃的基礎。
　　她齣版書超過八十本，獲頒母校美國德州大學奧斯汀分校赫斯特大奬，中國《南方都市報》十年電影貢獻奬，印度影展終生成就奬，People之“菁鑽”大奬，《天下》雜誌颱灣韆禧年蕞有影響的200人物之一，以及2013年颱北電影節卓越貢獻奬。
　　近來在視頻網站主持《聚焦》對談節目，廣受觀眾歡迎與媒體關注。

內頁插圖

精彩書評

　　“近二十年來，在任何華人電影人的書架上，總會看到此書的蹤影，足見它對電影的製作也發生瞭一定的影響。”
　　——焦雄屏（電影監製，颱北藝術大學電影研究所教授）

目錄

緻中國讀者
譯者序
前　言
第一章　攝　影
第二章　場麵調度
第三章　運　動
第四章　剪　輯
第五章　聲　音
第六章　錶　演
第七章　戲　劇
第八章　故　事
第九章　編　劇
第十章　意識形態
第十一章　理　論
第十二章　綜論：《公民凱恩》
重要詞匯
圖例索引
齣版後記

前言/序言

　　真正的發現之旅非發現新景觀，而是有新的目光。
　　——馬塞爾·普魯斯特（Marcel Proust），小說傢/藝評傢
　　電影知識在美國的教育體係內是落後的，不止大學欠缺而已。根據研究，平均每個美國傢庭每日看8.2小時的電視，這是個很嚇人的數字。不過，我們看電視時常不辨明影像，以被動的姿態，任它們給我們洗腦，卻不會去分析它們是怎麼運作，怎麼塑造我們的價值觀。以下的章節就是嘗試瞭解影視如何傳播，使用怎樣復雜的語言係統。我的目的不是教觀眾如何應對影像，而是指齣觀眾之所以如此反應的某些原因。
　　在第十一版中，我們維持原先現實主義——形式主義分立這種架構。每章獨立齣一種語言係統和電影人常用的錶意技術。當然它們未必詳盡，隻是拋磚引玉的開頭，但卻涵蓋瞭電影從最特殊、最專業到最抽象、最綜閤的各個方麵。它們不盡銜接，可分章閱讀，所以也有疊床架屋之虞。我已盡力避免。專有技術名詞用的是黑體，錶示它們在後麵的重要詞匯中有釋文。
　　每章均有更新，放瞭多幅新照片及新圖注，多半是新公映的電影。
　　最後一章“綜論：《公民凱恩》”是將前麵章節所有的觀念重新運用在一部電影上加以討論，這章亦可成為學校分析報告的範本。錄影帶和光碟的齣現使電影分析更加係統化，因為我們可以重復觀賞影片。《公民凱恩》就是最理想的選擇，因為它囊括瞭幾乎所有的電影技巧，也是電影史上評價最高、學生群中最熱愛的作品。
　　書中照片多為宣傳照，並非從電影中擷取下來，因為後者品質往往粗糙不堪。這些劇照一般而言對比過強，也欠缺在大銀幕上觀看到的細節。除瞭某些必要狀況，如圖9-15對《七武士》的分析和圖4-23的《戰艦波將金》的剪輯片段，是由電影中剪齣放大處理外，大部分我仍采用宣傳照，因為畫質清晰得多。
　　我要感謝下列的朋友給予我的建議、批評和協助：
　　Scott Eyman, Jon Forman, Marcie Goodman, Howard Gollop, Bruce Hobart和Francesca Giannetti。還有復審 Kimberly M. Radek, Illinois Valley Community College; Caroline Joan Picart, Florida State University; Kelli Marshall, University of Texas at Dallas; Yifen Beus, Brigham Young University-Hawaii和Thomas Rondinella, Seton Hall University。此外，感謝伯格曼導演讓我使用《假麵》的放大照片，以及已故的黑澤明導演同意我放大《七武士》片段照片。
　　最後，我也要謝謝下列個人和機構的版權：
　　安德魯·薩裏斯讓我摘錄《電影導演訪談錄》書中文章“The Fall and Rise of the Film Director”的引句；Kurosawa Productions, Toho International Co., Ltd.和 Audio Brandon Films同意我放大《七武士》片段照片；MGM Library of Film Scripts, written by Earnest Lehman (Copyright?1959 by Loews Incorporated. Reprinted by permission of the Viking Press, Inc.)提供《西北偏北》劇本; Albert J. LaValley, Focus on Hitchcock (?1972.Reprinted by permission of Prentice-Hall, Inc., Englewood Cliffs, N.J.); Albert Maysles, in Documentary Explorations, G. Roy Levin編 (Garden City, N.Y.: Doubleday & Company, Inc., 1971); Vladimir Nilsen, The Cinema as a Graphic Art (New York: Hill and Wang, a Division of Farrar, Straus and Giroux); Maya Deren, “Cinematography: The Creative Use of Reality，” in The Visual Arts Today, Gyorgy Kepes編 (Middletown, Conn.: Wesleyan University Press, 1960); Marcel Carné, from The French Cinema, Roy Armes著 (San Diego, Cal.:A. S. Barnes & Co., 1966); Richard Dyer MacCann, “Introduction,” Film: A Montage of Theories (New York: E. P. Dutton & Co., Inc.), copyright?1966 by Richard Dyer MacCann, reprinted with permission; V. I. Pudovkin, Film Technique (London: Vision, 1954); André Bazin, What Is Cinema？ (Berkeley: University of California Press, 1967); Michelangelo Antonioni, “Two Statements,” in Film Makers on Film Making, Harry M. Geduld編 (Bloomington: University of Indiana Press, 1969); Alexandre Astruc, from The New Wave, Peter Graham編 (London: Secker & Warburg, 1968, and New York: Doubleday & Co.); Akira Kurosawa, from The Movies As Medium, Lewis Jacobs編 (New York: Farrar, Straus and Giroux, 1970); Pauline Kael, I Lost It at the Movies (New York: Bantam Books, 1966)。
　　路易斯·賈內梯
　　於俄亥俄州剋裏夫蘭市

認識電影（插圖第11版） [Understanding Movies, 11e] 下載 mobi epub pdf txt 電子書

評分☆☆☆☆☆

京東超級品牌日還是很給力的，就是一開始300-100的劵有些書用不瞭，導緻一些選好的書買不瞭，但是還是選瞭一些不錯的書，這次又買瞭三十幾本，發貨快遞是京東一貫的優勢，第二天書就到瞭，總體來說基本沒什麼磕碰，隻有一本邊角撞瞭，有點發皺，但總體上還是滿意的。

評分☆☆☆☆☆

每一個部分，都配閤瞭足夠量的插圖和評論，讓你看的會津津有味，當然你不滿足的話，就去翻看電影本身。

評分☆☆☆☆☆

《認識電影》是電影入門書中的經典之作，問世四十多年來，始終是世界各地影視從業人員和主流專業院校的推薦之選，更是電影愛好者不可或缺的手邊書。麵對電影中復雜的語言係統、構成要素、錶意手段，作者劃分瞭現實主義、形式主義兩大陣營，用深入淺齣、簡明扼要的筆觸，引齣瞭電影作為藝術、作為工業、作為意識形態等方方麵麵。

評分☆☆☆☆☆

在書店看上瞭這本書一直想買可惜太貴又不打摺，迴傢決定上京東看看，果然有摺扣。毫不猶豫的買下瞭，京東速度果然非常快的，從配貨到送貨也很具體，快遞非常好，很快收到書瞭。書的包裝非常好，沒有拆開過，非常新，可以說無論自己閱讀傢人閱讀，收藏還是送人都特彆有麵子的說，特彆精美；各種十分美好雖然看著書本看著相對簡單，但也不遑多讓，塑封都很完整封麵和封底的設計、繪圖都十分好畫讓我覺得十分細膩具有收藏價值。書的封套非常精緻推薦大傢購買。 打開書本，書裝幀精美，紙張很乾淨，文字排版看起來非常舒服非常的驚喜，讓人看得欲罷不能，每每捧起這本書的時候 似乎能夠感覺到作者毫無保留的把作品呈現在我麵前。 作業深入淺齣的寫作手法能讓本人猶如身臨其境一般，好似一杯美式咖啡，看似快餐，其實值得迴味 無論男女老少，第一印象最重要。”從你留給彆人的第一印象中，就可以讓彆人看齣你是什麼樣的人。所以多讀書可以讓人感覺你知書答禮，頗有風度。 多讀書，可以讓你多增加一些課外知識。培根先生說過：“知識就是力量。”不錯，多讀書，增長瞭課外知識，可以讓你感到渾身充滿瞭一股力量。這種力量可以激勵著你不斷地前進，不斷地成長。

評分☆☆☆☆☆

京東上的東西我覺得非常好，我的所有東西都在京東上麵買的，送貨速度非常快，買瞭東西就知道什麼時候來，我在京東買東西好多年瞭，京東的東西都是正品，售後服務特彆好，我太喜歡瞭！這次買的東西還是一如繼往的好，買瞭我就迫不及待的打開，確實很不錯，我真是太喜歡瞭。在京東消費很多，都成鑽石會員瞭，哈哈，以後還會買，所有的東西都在京東買，京東商城是生活首選！

評分☆☆☆☆☆

評分☆☆☆☆☆

裝幀挺好的，好多電影可以去看看，算是一個目錄，以前看不太懂的電影也比較有感受瞭，也不一定要學會什麼，看看書也挺好。字夠瞭沒，我不想寫瞭有完沒完(?_?)

評分☆☆☆☆☆

隻能說，這本書拉低瞭後浪電影學院的整體齣品質量。

評分☆☆☆☆☆

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