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　　《骨钟》是米切尔的第六部长篇小说，继《云图》之后，再次挑战小说叙事和文字的极限，将科幻小说、政治小说、奇幻小说和纯文学奇妙地结合，从一九八四写到末日临近，书写一位奇女子的绮丽一生。小说有六段故事，从过去到未来横跨60年，地点包括英国、瑞士、伊拉克、挪威、冰岛、爱尔兰，故事流畅，视角多元，架构严谨，文字充满张力，内容千变万化，世界观设定宏大，风格与架构无人能复制：只有大卫·米切尔才写得出这样的作品。

　　《骨钟》荣获2015年世界奇幻大奖小说奖获奖作，提名年度布克奖，被斯蒂芬·金评为年度小说，受到厄休拉·勒古恩、角谷美智子。本书为《纽约时报》畅销书、《时代》《娱乐周刊》《奥普拉杂志》年度十佳小说，横扫欧美二十多家媒体年度推荐榜单。

内容简介

　　一九八四年，十五岁少女荷莉为了男友跟妈妈大吵了一架，愤而离家出走；二〇四三年，荷莉身处爱尔兰西端的羊岬半岛，此时地球气候早已变迁，原油供应断绝，人类末日即将到来……

　　荷莉自小时候就能听到不知来自何方的声音——她将那些声音称作“收音机人”。离家出走那晚，她在英格兰的乡间游荡，一出出巧合与异象彷如噩梦接踵而来。

　　原来，荷莉的特异体质吸引了对立数百年的两派人士——借由摄人魂魄维持肉身不死的隐遁士，以及肉身虽死、灵魂却能不断轮回转生的骨钟师——的注意，而她也许就是双方的制胜杀手锏。

　　自那晚起，荷莉再也逃不开双方的角力斗争……

作者简介

　　大卫·米切尔，英国著名作家，欧美文学界公认的新一代小说大师。1969年生于英格兰伍斯特郡，在肯特大学主修英美文学、比较文学。曾在日本广岛担任工程系学生的英文教师八年。

　　米切尔博采村上春树、奥斯特、卡尔维诺、博尔赫斯诸大师作品所长，自成一派，其作波诡云谲，灵气无穷。处女作《幽灵代笔》（1999）震撼欧美文学界，荣获莱斯文学奖，入围《卫报》处女作奖决选；《九号梦》（2001）入围布克奖和詹姆斯·泰特·布莱克纪念奖决选，米切尔也因此书被评为英国优秀青年小说家；《云图》（2004）荣膺英国国家图书奖小说奖和理查与茱蒂读书俱乐部年度选书，同时入围布克奖、星云奖、克拉克奖决选，改编同名电影轰动全球；《绿野黑天鹅》（2006）获得美国图书馆协会青少年图书和《学校图书馆报》图书称号，入围科斯塔图书奖和《洛杉矶时报》图书奖；《雅各布·德佐特的千秋》（2010）问鼎英联邦作家奖，入围司各特历史小说奖；《骨钟》（2014）获世界奇幻大奖优秀小说奖；《斯雷德大宅》（2015）入选多家国际媒体年度优秀图书榜单。

　　米切尔小说原创性十足，为二十一世纪英语小说开启了全新的模式与风貌。2007年，以杰出的文学成就被美国《时代》杂志评为“世界100位较具影响力的人物”之一。

精彩书评

　　故事精彩，文笔超棒，无懈可击。

　　——斯蒂芬·金

　　出色到了凶残的地步……小说具有深度，氛围黑暗，洋溢着智慧和点子，如同一位腹语傀儡师在表演，在语言和情节两方面都极其绚丽。米切尔无异于一位大师。

　　——厄休拉·勒古恩

　　《骨钟》是气候变化背景下的《一九八四》，它戏剧化地呈现了现代经济发展中的目光短浅及其引发的后果。

　　——大卫·伊格内休斯（作家、国际问题专家，《谎言之躯》作者）

　　耀眼的作品……来看看藏有米切尔写作天赋的重型武器库——交响乐般的想象力；腹语师般切换不同年代、拥有不同文化背景的角色的独特声音；对孩子的直观的深刻了解以及对他们的严肃和幽默的准确描写；对语言节奏、声音和语调的敏锐。

　　——角谷美智子（书评家，普利策评论奖得主）

　　太震撼了……米切尔全然无视“小说已死”这一普遍观点，他的作品具备狂暴的强度和让人起死回生的活力，同时调动起他自出生以来掌握的所有经验和知识——让读者持续兴奋……《骨钟》仿佛来自不同时代的时间胶囊，是一场无边无际的冒险，显露出的野心和《云图》相比有过之而无不及……只有少数作家能构想出气候剧变后的未来世界，而能像米切尔这样用发自肺腑的语言和壮阔的想象打动读者的作家更是凤毛麟角。

　　——《纽约时报》

　　《骨钟》展现了米切尔的幽默、时尚和生活气息。其他作家没人敢像他那样写作。满载着创新点子的绮丽作品。

　　——《泰晤士报》

目录

精彩书摘

　　我的旧居今晚在多伦多污浊光线衬托下，看上去像栋鬼屋。星星像囚禁在交错枝丫间的萤火虫。我对车子说：“关头灯、关收音机。”武满彻的《从我身上流泻而出，你所谓的时光》乐句戛然中断。十一点十一分，我车上的时钟如是说。我心情太低落，动都不想动。我们是变种人吗？我们是演化来的吗？或者我们是设计的产物？那么设计者煞费周章之后，为什么就此退出舞台，让我们质疑自己为何存活在这世上？为了娱乐吗？为了满足某种变态心理吗？为了开玩笑吗？或为了评断我们？“目的何在？”我问我的车，问这个夜晚，问加拿大。我的骨头、身体和灵魂仿佛都枯竭了。我早上五点不到就起床，搭六点五十五分的班机去到温哥华，等我到达科普兰高地精神病院，见到的不是某个弥赛亚症候群伴随敏锐预感的病人，而是一大群占领大门的媒体记者。进到里面以后，我过去的学生兼现在的朋友阿德南·拜约亚正面临他职业生涯最难熬的一天。我跟奥斯卡·戈麦斯的妻子、妻舅、他们的律师和三名资深主管一起开会。负责医院安全业务的私人保安公司的代表“不克出席”，但他们的律师认真抄写笔记。戈麦斯太太泪流满面，情绪从悲痛转为愤怒：“电视台摄影机在我家门外守候！孩子们在YouTube看见爸爸的影片，却不知道他是奇迹创造者、罪犯或疯子或……或……我们不敢打开电视，不敢上网，可是我们又忍不住。他在哪里？你们这里很安全——招牌上写了！奥斯卡怎么可能凭空消失？”

　　阿德南是个天资聪颖的年轻精神科医师，可是他唯一能说的是，他不知道戈麦斯先生如何逃离上锁的病房，既没被医护人员发现，连监视器都没拍到，监视器想必故障了。昨晚值班的男护士告诉阿德南，戈麦斯先生宣称圣马可要带雅各的梯子下来，带他到天堂共商在地球建立上帝王国的事宜。男护士当然没有把这番话当真。医院主管告诉戈麦斯太太，目前院方的首要任务就是找到她丈夫，也保证一定会针对这次的安全漏洞展开全面调查。阿德南指出，YouTube点阅率已经高达七十五万人次——到这时恐怕已经上百万了——所以戈麦斯先生这位“华盛顿街先知”被认出来也是迟早的事。我始终保持沉默，直到有人要我预测戈麦斯先生的下一步行动。我说，绝大多数弥赛亚症候群患者会在短期内痊愈。然而，由于戈麦斯先生没有病史，我没有足够的资料可以做出预测。“他妈的……”戈麦斯先生的妻舅说：“又是一个他妈的什么都没办法告诉我们的专家。”

　　事实上，我可以告诉戈麦斯先生的妻舅他妈的一切，可惜某些事实是神智正常的人无法接受的。总之，此时此刻的戈麦斯太太不会愿意相信她已经成了寡妇，而她的孩子们到死都不能明白，他们父亲在二○二五年四月一日这天究竟发生了什么事。会议结束，阿德南连声抱歉，因为他要我飞越三个加拿大时区过来，见一个在我抵达前几小时逃逸无踪的病人。而我唯一能做的，就是要他别再道歉了。我祝我的前学生兼同业好运，从厨房后门离开科普兰医院。我花了一点时间才在雨中的辽阔停车场找到我那部租来的车子。我找到车子以后，这一天变得更离奇了，而且一点都不可喜。

　　一只仓鹗咕咕啼叫。走吧，我不能在这里坐一整夜。

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叙事学是文学研究中的热门领域，而本成果所开展的“空间叙事研究”则是此领域中新的理论方向，是目前叙事学研究中最有发展前景、最具学术潜力的领域之一。《空间叙事学》的研究目的，是对传统叙事学重视不够甚至严重忽视的叙事的空间维度或叙事作品的空间元素进行系统考察，进而对叙事与空间所涉及的问题展开了全面、系统的论述，从一个新的视角对叙事问题进行了深入的思考，属于文艺基础理论的创新研究，对于叙事学本身的学科建设，对于文学乃至其他学科的理论创新和研究方法的革新，都具有较为重大的价值。龙迪勇，江西宜春人，1972年出生，文学博士，文艺学、艺术学博士后，主要从事叙事学和文艺学基础理论研究，主持过国家社科基金项目和省级课题多项，论著获省级以上科研成果奖多项。近年来所从事的空间叙事研究，拓展了叙事学研究的领域，是国内最早提出建构“空间叙事学”的学者。