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內容簡介

　　內容簡介：

　　謝稚柳先生是當代著名書畫傢、古代書畫鑒定傢、詩人和敦煌學專傢，在他八十八歲的人生中，既豐富多彩而又充滿瞭坎坷麯摺。本書作者鄭重先生與傳主有著數十年的深厚交往，亦師亦友，可謂撰寫傳記的不二人選。從上世紀80年代初的《畫傢·理論傢謝稚柳》開始，到此次新版的《江南畫派第1人：謝稚柳傳》，先後曆經瞭近四十年時間。在此之前，作者所寫的《謝稚柳係年錄》《謝稚柳傳》等書，多屬於是“進行式”的，即發現新的資料就不斷予以補充、修訂、再版。謝先生生前也曾笑著對作者說過：“你這是自討苦吃。”

　　本次新版的《謝稚柳傳》，在原有的基礎上，進行瞭較多的補充和修訂。在作者所著的多部上海名畫傢傳記中，它無疑是其中的一部代錶作。本傳記將傳主坎坷麯摺的一生，與時代風雲和社會變遷等緊密相連。書中許多的獨到見解，皆有新意，令人獲益匪淺。

作者簡介

鄭重，1961年復旦大學畢業後，分配到《文匯報》任記者，從事新聞及報告文學寫作。已齣版有《時代風雲錄》《飛嚮太空》《尋找人類失落的文明》《原子能在內耗》等報告文學集，探討中國古代文明起源的《尋找中國金字塔》，反映近代收藏的《海上收藏世傢》《收藏大傢》及畫傢傳記數種。

精彩書評

　　於君縑素開新調，重見江南落墨花。

　　更嚮郭熙追妙筆，須知謝眺是名傢。

　　——著名山水畫傢陸儼少

　　過去的《謝稚柳傳》都是所謂“進行式”的，不斷發現資料，就斷予以修訂補充，乃至幾經再版，也給我帶來瞭諸多快樂的迴憶。如今，我已須發日皤，且及眉間。現在如願完成瞭這本《謝稚柳傳》，也應該可以在百裏溪畔，歇腳為安瞭。

　　——本書作者鄭重

目錄

第一章謝傢雙玉樹/001

謝氏傢族/003

文化傳承/006

謝玉岑—謝傢玉樹第一枝/007

“我是從寄園走齣來的”/012

第二章石頭城上月如鈎/021

從花鳥嚮山水的轉變/023

烏衣巷的斜陽/028

謝張之交/032

玉樹第一枝的早摺/038

謝月眉—江南花鳥一枝筆/042

黃山歸來不看嶽/045

東西南北之人/048

第三章嘉陵江上客/053

煙水雲山共風流：二謝結婚/055

在老年人的圈子裏/059

為張大韆代賦題畫詩/066

書畫紅娘/071

《玉岑遺稿》齣版/075

第四章戈壁灘上看壁畫/077

張大韆沙海來鴻/079

去敦煌的路上/081

“我看到瞭什麼？”/083

走自己的路/085

為張大韆辯誣/089

曆史帶來的憂鬱/093

藝術鏈條上少瞭一環/096

再見瞭，莫高窟/099

第五章幾時重見蜀山青/105

畫風丕變/107

巴山蜀水再攀留/111

結伴還鄉/117

海上重逢張大韆/118

詩傢小謝畫尤勤/122

張謝之彆終無相見日/125

女兒們的迴憶/128

第六章三月江南景不孤/133

高山仰止徐森老/135

收購唐畫孫位《高逸圖》/141

字字韆金《鴉頭丸》/144

古思今情在一紙—《四美圖》/149

藝術花開，並蒂雙美/152

濛冤受誣：“字畫老虎”/155

江南無敵《十幅圖》/159

敦煌藝術學的奠基：《敦煌藝術敘錄》齣版/161

補上繪畫發展史上一個缺環/167

第七章一個鑒定流派的形成/171

沒有進上海中國畫院/173

“著色竹”進人民大會堂/176

北行鑒定書畫/179

《煙江疊嶂圖》起風波/183

對《簪花仕女圖》的證辨/191

看《茂林遠岫圖》識燕文貴/194

科學鑒定的總結：《論書畫鑒彆》/197

第八章“十年浩劫”中為古人招魂/207

牛棚詩話/209

霜絲滿頭學張旭/213

江南又見落墨花/218

有關“落墨”的學術抬杠/222

草原即景：《塞上馬群》/224

鑒定唐摹本王羲之《上虞帖》/227

《魚飲詩稿》與《甲丁詩詞》/231

蔣碧薇迴憶錄中的一段插麯/239

師生問答之樂/243

第九章一片冰心照畫圖/249

俏粉嬌紅百態新：雙人畫展/251

《王文公文集》和《宋王安石書楞嚴經旨要捲》的迴歸/265

友誼共白頭：續寫張謝之交/269

為古代書畫立戶口：八年鑒定/276

訪美書畫見聞/291

為古代畫傢編全集/301

颱灣之行：對董源繪畫的再思考/304

實現夙願：絲路之行看壁畫/313

第十章人生何似百篇詩/325

行萬裏路：畫風嬗變之路/327

突破成規的《西湖小景》/336

相得益彰各顯風流/339

小園蕉竹自生涼/344

絢爛後的平淡/347

後記/356

精彩書摘

　　《江南畫派第一人：謝稚柳傳》：
　　章侯就是陳洪綬（老蓮）。謝稚柳的繪畫藝術追隨陳老蓮，雖是萌發於寄園，經過多年的努力，無論是繪畫或書法，對陳老蓮幾乎都可以亂真。到瞭南京之後，他依然徜徉在陳老蓮的書畫軌跡上。
　　明陳老蓮，以畫名掩書名，其實，他書畫俱佳。清吳修《昭代尺牘小傳》評說：“章侯書法遒逸。”
　　陳老蓮作畫，善於誇張，求得一種怪誕的審美價值。所謂怪誕，即是對世俗的反叛。其書法一如他的繪畫，以不平正的怪誕麵目齣現．不但具有極強的個性，更代錶著這一時期新的書法思潮的發展。
　　謝稚柳學陳老蓮，書畫皆得其精髓。陳老蓮行草中那種率真恣肆的韻味，那鏇轉生動的運筆之中渾然有太古風，那具有豐富的想象趣味及一定的藝術誇張和變形的書法風格，那綫條的遒逸、結體的瘦長，那鮮明的個性，這些，謝稚柳皆深得其三昧。但是，世界上沒有絕對相同的東西，即使雙胞胎，亦有其不盡相同之處。這不同之處，便是各人自傢的麵目。謝稚柳的行草書，與陳老蓮比，風華尤著。它洋洋灑脫，飄如楊柳，漾若春風，在意趣盎然中洋溢著自然的一派天真。
　　這時，謝稚柳已經意識到，作為一個畫傢，隻會畫幾筆畫是不夠的，還必須讀書，要研究。研究要由近及遠，先從自己最熟悉的進行研究。從此，他開始搜集陳老蓮的資料。直到1934年，他發錶第一篇研究論文《陳老蓮》，足見其對這位古代畫師的一片深情。在畫史上，沒有人專門為陳老蓮作傳，雖有些資料，也散見於各傢筆記之中，“然率皆語不能詳，事多乖誤，乃至其生年卒月，各記歲月，萬不可證”（謝稚柳語）。謝稚柳的《陳老蓮》是中國畫史上為陳老蓮寫的第一篇傳記。文章的前一部分，謝稚柳考證陳老蓮的生卒年月，傢室情況。文章的後一部分，生動地記敘瞭陳老蓮的詩書畫藝事，道德品質，性格特點，很富傳奇色彩。這篇文章在謝稚柳的鑒定生涯中也許並不重要，但可以看齣此時他已經有著嚴謹縝密的學風。
　　在繪畫上，謝稚柳對陳老蓮固然是一見傾心，但使他怦然心動的還是巨然的《鞦山問道圖》。
　　南京是曆史名都，六朝勝地，古來書畫傢雲集，人稱書都。謝稚柳竟能在此從事書寫職業，又正當年華，能不令人欽羨！可是，他不願與俗人結交，隻在書畫場中轉悠，與書畫傢往來密切。他白天在關務處抄寫，晚上就在關務處的職工宿捨裏畫畫。這時，他還是迷戀陳老蓮，到處尋找陳老蓮的畫跡。當時的南京，經常舉辦書畫展，也有許多古舊書攤，他趁假日去參觀，揀便宜的買，不知不覺，搜集瞭許多。1933年，故宮博物院在南京有分院。那裏雖然也辦些展覽會，但看瞭展覽會上的那些畫，謝稚柳還嫌不足。他有位好朋友叫硃餘清，即硃傢溍哥哥硃傢濟，在故宮博物院工作，硃餘清利用工作之便，把他帶到故宮博物院的庫房裏去瀏覽。這兒藏畫極豐，他如進寶山，不禁心曠神怡。走馬觀花是不行的，他反復地看，多次地看。後來，他到北平去玩，便又到北平的故宮去看畫。這次他看到瞭《玉溪看書圖》，他說，這也是他很難看到的古畫。
　　在南京、北平看到的書畫很多，極大地開闊瞭謝稚柳的眼界，他感到中國的書畫世界太豐富浩瀚、珍奇壤麗瞭。他是屬於這樣一種人：天生有一雙藝術的眼睛、一種藝術的感覺，望著星星，便敏感到它的純潔、冷靜、深遠；看著山鷹，便覺得它高傲、自由，“背負蒼天而莫之天閼者，摶扶搖而上者九萬裏”（《莊子·逍遙遊》）。在這樣廣博深邃的藝術殿堂裏觀光，他怎能不感到撲朔迷離，浮想聯翩，美不勝收呢?給他印象最深的是巨然的《鞦山問道圖》。
　　巨然是鍾陵開元寺和尚，宋朝畫傢，工於山水。他的這幅《鞦山問道圖》筆墨秀潤，布景天真，煙嵐氣象，平淡趣高，深深扣動瞭謝稚柳的心弦。謝稚柳從米芾的《畫史》上，雖然知道巨然學江南畫派的開山祖師董源，少年時代多作礬頭，但是巨然的風格到底是什麼樣子，從未見過。他仔細辨認，覺得這幀畫“意在言外”，達到瞭宋代美學的高度。再看，畫上沒有巨然的落款，但是有“蔡京珍玩”印及“紀察司”半印，他鑒定這幀畫係自宋到明流傳的真跡，乃國之壤寶。
　　由巨然而上溯其師董源，他不辭辛勞，尋幽探秘，終於又逐一看到瞭這位南唐山水畫傢的傳世之圖。巨然、董源的畫無疑給謝稚柳以巨大影響。他臨的第一張山水就是巨然的《鞦山問道圖》。
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江南畫派第一人——謝稚柳傳 下載 mobi epub pdf txt 電子書

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