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内容简介

　　内容简介：

　　谢稚柳先生是当代著名书画家、古代书画鉴定家、诗人和敦煌学专家，在他八十八岁的人生中，既丰富多彩而又充满了坎坷曲折。本书作者郑重先生与传主有着数十年的深厚交往，亦师亦友，可谓撰写传记的不二人选。从上世纪80年代初的《画家·理论家谢稚柳》开始，到此次新版的《江南画派第1人：谢稚柳传》，先后历经了近四十年时间。在此之前，作者所写的《谢稚柳系年录》《谢稚柳传》等书，多属于是“进行式”的，即发现新的资料就不断予以补充、修订、再版。谢先生生前也曾笑着对作者说过：“你这是自讨苦吃。”

　　本次新版的《谢稚柳传》，在原有的基础上，进行了较多的补充和修订。在作者所著的多部上海名画家传记中，它无疑是其中的一部代表作。本传记将传主坎坷曲折的一生，与时代风云和社会变迁等紧密相连。书中许多的独到见解，皆有新意，令人获益匪浅。

作者简介

郑重，1961年复旦大学毕业后，分配到《文汇报》任记者，从事新闻及报告文学写作。已出版有《时代风云录》《飞向太空》《寻找人类失落的文明》《原子能在内耗》等报告文学集，探讨中国古代文明起源的《寻找中国金字塔》，反映近代收藏的《海上收藏世家》《收藏大家》及画家传记数种。

精彩书评

　　于君缣素开新调，重见江南落墨花。

　　更向郭熙追妙笔，须知谢眺是名家。

　　——著名山水画家陆俨少

　　过去的《谢稚柳传》都是所谓“进行式”的，不断发现资料，就断予以修订补充，乃至几经再版，也给我带来了诸多快乐的回忆。如今，我已须发日皤，且及眉间。现在如愿完成了这本《谢稚柳传》，也应该可以在百里溪畔，歇脚为安了。

　　——本书作者郑重

目录

第一章谢家双玉树/001

谢氏家族/003

文化传承/006

谢玉岑—谢家玉树第一枝/007

“我是从寄园走出来的”/012

第二章石头城上月如钩/021

从花鸟向山水的转变/023

乌衣巷的斜阳/028

谢张之交/032

玉树第一枝的早折/038

谢月眉—江南花鸟一枝笔/042

黄山归来不看岳/045

东西南北之人/048

第三章嘉陵江上客/053

烟水云山共风流：二谢结婚/055

在老年人的圈子里/059

为张大千代赋题画诗/066

书画红娘/071

《玉岑遗稿》出版/075

第四章戈壁滩上看壁画/077

张大千沙海来鸿/079

去敦煌的路上/081

“我看到了什么？”/083

走自己的路/085

为张大千辩诬/089

历史带来的忧郁/093

艺术链条上少了一环/096

再见了，莫高窟/099

第五章几时重见蜀山青/105

画风丕变/107

巴山蜀水再攀留/111

结伴还乡/117

海上重逢张大千/118

诗家小谢画尤勤/122

张谢之别终无相见日/125

女儿们的回忆/128

第六章三月江南景不孤/133

高山仰止徐森老/135

收购唐画孙位《高逸图》/141

字字千金《鸦头丸》/144

古思今情在一纸—《四美图》/149

艺术花开，并蒂双美/152

蒙冤受诬：“字画老虎”/155

江南无敌《十幅图》/159

敦煌艺术学的奠基：《敦煌艺术叙录》出版/161

补上绘画发展史上一个缺环/167

第七章一个鉴定流派的形成/171

没有进上海中国画院/173

“著色竹”进人民大会堂/176

北行鉴定书画/179

《烟江叠嶂图》起风波/183

对《簪花仕女图》的证辨/191

看《茂林远岫图》识燕文贵/194

科学鉴定的总结：《论书画鉴别》/197

第八章“十年浩劫”中为古人招魂/207

牛棚诗话/209

霜丝满头学张旭/213

江南又见落墨花/218

有关“落墨”的学术抬杠/222

草原即景：《塞上马群》/224

鉴定唐摹本王羲之《上虞帖》/227

《鱼饮诗稿》与《甲丁诗词》/231

蒋碧薇回忆录中的一段插曲/239

师生问答之乐/243

第九章一片冰心照画图/249

俏粉娇红百态新：双人画展/251

《王文公文集》和《宋王安石书楞严经旨要卷》的回归/265

友谊共白头：续写张谢之交/269

为古代书画立户口：八年鉴定/276

访美书画见闻/291

为古代画家编全集/301

台湾之行：对董源绘画的再思考/304

实现夙愿：丝路之行看壁画/313

第十章人生何似百篇诗/325

行万里路：画风嬗变之路/327

突破成规的《西湖小景》/336

相得益彰各显风流/339

小园蕉竹自生凉/344

绚烂后的平淡/347

后记/356

精彩书摘

　　《江南画派第一人：谢稚柳传》：
　　章侯就是陈洪绶（老莲）。谢稚柳的绘画艺术追随陈老莲，虽是萌发于寄园，经过多年的努力，无论是绘画或书法，对陈老莲几乎都可以乱真。到了南京之后，他依然徜徉在陈老莲的书画轨迹上。
　　明陈老莲，以画名掩书名，其实，他书画俱佳。清吴修《昭代尺牍小传》评说：“章侯书法遒逸。”
　　陈老莲作画，善于夸张，求得一种怪诞的审美价值。所谓怪诞，即是对世俗的反叛。其书法一如他的绘画，以不平正的怪诞面目出现．不但具有极强的个性，更代表着这一时期新的书法思潮的发展。
　　谢稚柳学陈老莲，书画皆得其精髓。陈老莲行草中那种率真恣肆的韵味，那旋转生动的运笔之中浑然有太古风，那具有丰富的想象趣味及一定的艺术夸张和变形的书法风格，那线条的遒逸、结体的瘦长，那鲜明的个性，这些，谢稚柳皆深得其三昧。但是，世界上没有绝对相同的东西，即使双胞胎，亦有其不尽相同之处。这不同之处，便是各人自家的面目。谢稚柳的行草书，与陈老莲比，风华尤著。它洋洋洒脱，飘如杨柳，漾若春风，在意趣盎然中洋溢着自然的一派天真。
　　这时，谢稚柳已经意识到，作为一个画家，只会画几笔画是不够的，还必须读书，要研究。研究要由近及远，先从自己最熟悉的进行研究。从此，他开始搜集陈老莲的资料。直到1934年，他发表第一篇研究论文《陈老莲》，足见其对这位古代画师的一片深情。在画史上，没有人专门为陈老莲作传，虽有些资料，也散见于各家笔记之中，“然率皆语不能详，事多乖误，乃至其生年卒月，各记岁月，万不可证”（谢稚柳语）。谢稚柳的《陈老莲》是中国画史上为陈老莲写的第一篇传记。文章的前一部分，谢稚柳考证陈老莲的生卒年月，家室情况。文章的后一部分，生动地记叙了陈老莲的诗书画艺事，道德品质，性格特点，很富传奇色彩。这篇文章在谢稚柳的鉴定生涯中也许并不重要，但可以看出此时他已经有着严谨缜密的学风。
　　在绘画上，谢稚柳对陈老莲固然是一见倾心，但使他怦然心动的还是巨然的《秋山问道图》。
　　南京是历史名都，六朝胜地，古来书画家云集，人称书都。谢稚柳竟能在此从事书写职业，又正当年华，能不令人钦羡！可是，他不愿与俗人结交，只在书画场中转悠，与书画家往来密切。他白天在关务处抄写，晚上就在关务处的职工宿舍里画画。这时，他还是迷恋陈老莲，到处寻找陈老莲的画迹。当时的南京，经常举办书画展，也有许多古旧书摊，他趁假日去参观，拣便宜的买，不知不觉，搜集了许多。1933年，故宫博物院在南京有分院。那里虽然也办些展览会，但看了展览会上的那些画，谢稚柳还嫌不足。他有位好朋友叫朱余清，即朱家溍哥哥朱家济，在故宫博物院工作，朱余清利用工作之便，把他带到故宫博物院的库房里去浏览。这儿藏画极丰，他如进宝山，不禁心旷神怡。走马观花是不行的，他反复地看，多次地看。后来，他到北平去玩，便又到北平的故宫去看画。这次他看到了《玉溪看书图》，他说，这也是他很难看到的古画。
　　在南京、北平看到的书画很多，极大地开阔了谢稚柳的眼界，他感到中国的书画世界太丰富浩瀚、珍奇壤丽了。他是属于这样一种人：天生有一双艺术的眼睛、一种艺术的感觉，望着星星，便敏感到它的纯洁、冷静、深远；看着山鹰，便觉得它高傲、自由，“背负苍天而莫之天阏者，抟扶摇而上者九万里”（《庄子·逍遥游》）。在这样广博深邃的艺术殿堂里观光，他怎能不感到扑朔迷离，浮想联翩，美不胜收呢?给他印象最深的是巨然的《秋山问道图》。
　　巨然是钟陵开元寺和尚，宋朝画家，工于山水。他的这幅《秋山问道图》笔墨秀润，布景天真，烟岚气象，平淡趣高，深深扣动了谢稚柳的心弦。谢稚柳从米芾的《画史》上，虽然知道巨然学江南画派的开山祖师董源，少年时代多作矾头，但是巨然的风格到底是什么样子，从未见过。他仔细辨认，觉得这帧画“意在言外”，达到了宋代美学的高度。再看，画上没有巨然的落款，但是有“蔡京珍玩”印及“纪察司”半印，他鉴定这帧画系自宋到明流传的真迹，乃国之壤宝。
　　由巨然而上溯其师董源，他不辞辛劳，寻幽探秘，终于又逐一看到了这位南唐山水画家的传世之图。巨然、董源的画无疑给谢稚柳以巨大影响。他临的第一张山水就是巨然的《秋山问道图》。
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