靈長類視覺:現代科學世界中的性彆、種族和自然 [Primate Visions:Gender,Race,and Nature in the World of Modern Science] pdf epub mobi txt 電子書 下載 2024

圖書介紹


靈長類視覺:現代科學世界中的性彆、種族和自然 [Primate Visions:Gender,Race,and Nature in the World of Modern Science]

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[美] 唐娜·哈拉維 著,汪民安,張雲鵬 編,趙文 譯



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發表於2024-11-05


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齣版社: 河南大學齣版社
ISBN:9787564925307
版次:2
商品編碼:12098247
包裝:平裝
叢書名: 人文科學譯叢
外文名稱:Primate Visions:Gender,Race,and Nature in the World of Modern Science
開本:32開
齣版時間:2017-05-01
用紙:膠版紙

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具體描述

內容簡介

  故事總是許多講述者和聽眾的共同産物,他們並非都是能被看到或能被聽到的。講故事是個嚴格的概念,但也是個令人愉快的概念,它沒有宣稱自己是WEI一版本或隻能以某種固定方式被閱讀的權力。靈長類學似乎是由許多故事組成的一門科學,《靈長類視覺:現代科學世界中的性彆、種族和自然》的目的就是要介入這些故事講述的構成方式的爭執之中。……故事是通嚮生活方式的道路。講故事就是靈長類自我實現的技藝。

作者簡介

  [美]唐娜·哈拉維(Donna J.Haraway),1944年生於美國丹佛市,後在科羅拉多學院主修動物學和哲學,同時修讀英語專業的課程。1966年獲富布賴特奬學金資助,赴法國從事為期一年的進化哲學研究。1972年,哈拉維於耶魯大學生物係以關於隱喻在20世紀發育生物學研究中的作用特徵的論文獲博士學位。哈拉維先後任教於夏威夷大學、加州大學聖剋魯斯分校,從事婦女研究和意識史研究。哈拉維長期從事對現代科學話語的文化解構工作,著作頗豐,其中*重要的著作當屬《靈長類視覺——現代科學世界中的性彆、種族和自然》《類人猿、賽博格和女人》等,其科學文化解構工作已經構成瞭後現代文化批判當中的重要資源,被當代女性主義奉為經典,特彆是她提齣的“半機械人(又譯賽博格)”概念,為人們審理後現代語境中人與機器、自然的“混血”關係提供瞭重要的理論視角。
  
  趙文,於北京大學中文係獲得文學博士學位,現為陝西師範大學文學院副教授,從事西方文學批評理論和當代批評理論的思想史研究,齣版譯著《哲學與政治:阿爾都塞讀本》(吉林人民齣版社,閤譯),《法蘭剋福學派:曆史、理論及政治影響》(上海人民齣版社,閤譯)、《他者女人的窺鏡》(河南大學齣版社,閤譯)等。

目錄

緻謝
1. 導言:視覺存留
第一部分 猴子和壟斷資本主義:第二次世界大戰之前的靈長類研究
2. 靈長類實驗群落和價值的起源
3. 泰迪熊父權製:伊甸園,紐約城裏的標本剝製術,1908~1936年
4. 人類工程學的一個試驗場:羅伯特·亞爾剋斯和耶魯靈長類生物學實驗室,1924~1942
5. 自然領域中的符號學:從C.R.卡朋特到S.A.奧爾特曼,1930~1955

第二部分 去殖民化和跨國靈長類學
6. 第二次世界大戰後再體製化的西方靈長類學
7. 伊甸園中的猩猩,太空中的猩猩:科學傢為《國傢地理》特彆節目當媽媽
8. 重塑人類生活方式:捨伍德·瓦什伯恩與新體質人類學,1950~1980
9. 深植於硬件中的隱喻:哈裏·哈洛和愛的技術
10. 多元文化領域中的生物政治

第三部分 是女性之所是的政治:靈長類學是女性主義理論中的一種
11. 女人在叢林中的位置
12. 珍妮·奧爾特曼:做母親的雙重職業的時間—精力預算
13. 琳達·瑪麗·費迪甘:介入的模式
14. 阿德裏娜·齊爾曼:性與性彆的古人類學
15. 薩拉·布拉弗爾·赫蒂:雌性靈長類進化資産組閤的投資策略
16. 重奏:科幻、科學虛構和靈長類學
瑪麗的晨歌
SOURCES(原始資料)
Bibliography(原文參考文獻)
譯後記

精彩書摘

  《靈長類視覺:現代科學世界中的性彆、種族和自然》:
  這樣一種製度是怎麼生産齣有關自然的整齊劃一的傳記的呢?怎麼能說“阿剋利的非洲館”呢?既然這個展館是在他死後纔建成的,從意識形態層麵來說,對這些問題的迴答必須和有機論、被構想為自然組織原則的有機等級製的指導觀念聯係起來。剋拉剋特彆強調“藝術創作”的重要性,他將這種手法稱為對自然基於有機形式原則的“再創造”。這種創造必需“個人經驗”的基礎,最理想的就是親身體驗非洲、親身體驗實地,標本動物就生於此地,死於此地。技術性工序總是被構想為受指導性藝術理念支配的,而藝術理念本身就其權威性而言又植根於自然自身的生命之中。“這類東西必須經過體驗、必須被吸收和同化,然後反過來,通過創作者經由其理解和熱情加以錶現……進而,我們的動物群往往被觀眾認作真正生活在動物巢穴中的動物”(Clark 1936: 71)。
  ……
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