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內容簡介

　　《隱藏在全景畫背後的大設計》中的“大設計”，不僅涵蓋瞭全景畫藝術中的相關功能設計，同時也包括對全景畫的造型藝術方法研究和解析。理性嚴謹的設計創造與感性生動的造型運用構成瞭全景畫的技術核心，技術設計與藝術錶現兩方麵作用的總和，完成瞭支撐起全景畫綜閤體係的“大設計”。作為視覺藝術的全景畫，其一端體現著明確的藝術本質；另一端又緊密關聯著科學與技術的創造性設計。這種意義下的全景畫完全成為瞭藝術與科技相互依存的混閤體，而不再從屬於其中的任何一方，因此承載著科技含量的功能設計也因此在整個作品中獲得瞭閤理的高度。

內頁插圖

目錄

序
前言

第一章 再現時空的藝術綜閤體——全景畫
第一節 全景畫誕生的時代
第二節 可以進入的“空間”——全景畫
一 連續圖像的敘事方式
二 觀看方式的特殊性
三 全景畫所體現齣的綜閤性與係統性
第三節 中國全景畫發展綜述

第二章 與建築空間融為一體的全景畫
第一節 全景畫館的外觀形態與含義
第二節 建築形態與全景畫“幻象空間”的産生
一 在環形空間中感知“全景”
二 “等距離觀看”與建築尺度
第三節 建築尺度與畫麵尺度的比例
一 國內全景畫館規模的設計變革與突破
二 全景畫館建築高度要求和建築技術的影響
三 國內全景畫館的建築規模數據

第三章 構成全景畫的綜閤要素
第一節 超乎想象的大畫布
一 全景畫布的材質工藝
（一）亞麻畫布的使用
（二）苧麻畫布的使用
（三）全景畫布的加工製作
二 全景畫布的安裝
（一）上、下固定環的設計
（二）卡具、繩索對畫布的固定
（三）畫布的重量和吊裝方法
（四）其他因素
三 全景畫布的基底製作與材料工藝
（一）畫布對基底的選擇
（二）畫布塗層材料與製作
（三）繪畫顔料用量與繪製工具
第二節 全景畫中的造型藝術
一 全景畫的繪製方法和程序
（一）環形空間中的畫麵構圖
（二）草圖和創作
（三）從草圖到大畫布
二 地麵塑型的設計和製作
（一）全景畫的觀看視點與地麵塑型的關係
（二）畫麵景物與地麵塑型的銜接
（三）地麵塑型與畫麵銜接中的透視關係
（四）仿真模型、道具與畫麵的銜接
（五）地麵塑型與畫麵的色彩協調及顔色處理
（六）地麵塑型製作的材料使用
第三節 全景畫中的“非藝術”功能設施
一 需要“被忽略”的傘形頂棚
（一）傘形頂棚與全景畫的邊緣消失
（二）隱藏光源和其他功能設備
（三）有效地消除部分噪音
二 傘形頂棚的形態和功能意義
三 傘形頂棚的尺寸設定
（一）傘形頂棚的尺寸與畫麵的距離要求
（二）傘形頂棚的尺寸設定與照明的關係
（三）傘形頂棚的尺寸設定與觀眾的心理感受
四 傘形頂棚的製作安裝和技術要求
（一）傘形頂棚材料與工藝技術的改進
（二）自重與承重
五 作為觀看立足點的全景畫看颱
（一）觀眾看颱邊緣到畫麵的距離與縱深感
（二）看颱下方中空部分容納的鏇轉通道
（三）看颱的設計與直徑要求
（四）看颱高度的産生
（五）可以鏇轉的看颱

第四章 科技進步改變瞭傳統觀念中的“畫”
一 現代全景畫是科學技術進步的産物
二 全景畫照明光源的改變與燈具的使用
（一）對主題情境的光色模擬
（二）燈具與照明方式
三 音效模擬和音響設備
（一）音效中背景樂麯的作用
（二）音響設備和技術
四 多媒體與現代全景畫
（一）多媒體技術在現代全景畫中的應用
（二）多媒體技術與全景畫藝術結閤的發展趨勢

第五章 全景畫的維護與改造
一 全景畫的日常維護
（一）定期清除畫麵與地麵塑型上灰塵及其他有害漂浮物
（二）控製全景畫館內的空氣溫度和相對濕度
（三）做好建築物的防雨、防滲漏工作
二 國內全景畫的改造
（一）《攻剋錦州》全景畫的綜閤改造
（二）《菜蕪戰役城北圍殲戰》全景畫的全麵改造

附圖
1 《攻剋錦州》
2 《清川江畔圍殲戰》
3 《萊蕪戰役城北圍殲戰》
4 《赤壁之戰》
5 《魯西南戰役鄆城攻堅戰》
6 《濟南戰役城區攻堅戰》
7 《錦綉中原》
9 《井岡山鬥爭》
8 《淮海戰役》
後記

前言/序言

　　在設計一詞被泛用的當下，對設計定義的重新思考會使藝術與設計之間的關係變得清晰。廣義的設計，是人們麵對和處理問題時的一種特殊智慧形式。大型藝術作品中的設計，則是以美與功能為前提並包含瞭眾多學科知識的綜閤科學，設計通過多種技術方式得以體現，反映齣藝術作品已經實現及有待於實現的全部過程，當設計轉化成所希望的特定形態後，被視為作品完成之時。
　　《隱藏在全景畫背後的大設計》中的“大設計”，不僅涵蓋瞭全景畫藝術中的相關功能設計，同時也包括對全景畫的造型藝術方法研究和解析。理性嚴謹的設計創造與感性生動的造型運用構成瞭全景畫的技術核心，技術設計與藝術錶現兩方麵作用的總和，完成瞭支撐起全景畫綜閤體係的“大設計”。作為視覺藝術的全景畫，其一端體現著明確的藝術本質；另一端又緊密關聯著科學與技術的創造性設計。這種意義下的全景畫完全成為瞭藝術與科技相互依存的混閤體，而不再從屬於其中的任何一方，因此更多地承載著科技含量的功能設計也因此在整個作品中獲得瞭閤理的高度。
　　一般來說，在所有的藝術作品中，無不體現著有形的成果形態與無形的設計過程，在一些特殊條件下，寓於成果形態中的設計因素有時也會直接體現為有形的“功能形態”，在作品中與藝術平分鞦色。當全景畫作品最終呈現齣撼人心魄的完整樣貌時，強大的造型藝術功用往往會首先得到認可與關注，而以潛在形式穿插其中復雜而細緻的設計因素則難以為人們所察知。隻有透過“藝術”錶象對其中的“設計”有所瞭解，隱藏在全景畫這個藝術品中的“巨無霸”所含有的完整意義纔會被徹底釋放齣來。也正是如同網絡一樣覆蓋著作品每一個角落的設計創造，纔成為全景畫這一巨大而復雜的視覺作品存在的前提。設計是無形的，是體現在作品背後的綜閤技術及效能——設計，真的無處不在。
　　如書中所言，麵對容量巨大、氣勢恢弘的全景畫藝術，如果僅從“畫”的角度去認識理解，則完全無法讓人感知到存在於作品背後起著重要支撐作用的諸多科學方法，以及之間的相互交叉和影響。本書旨在對全景畫中的造型藝術方法以及構成全景畫藝術的綜閤技術進行全麵係統的剖析闡述，使讀者能夠瞭解到構建起全景畫藝術的諸多科學內容。
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