産品特色

編輯推薦

　　這仍然是一本年輕人寫給年輕人的書，一本關於書的書。

　　當你迴首青春，若有書相伴，便不會覺得虛度時光。

　　本書把“時間”與“書”聯係，分晨讀之書、午後之書、深夜之書、旅途之書和青春之書五章，閱讀的美妙盡在其中。

　　這是繼《獨立日：用一間書房抵抗全世界》熱銷50000冊後，魏小河第二本書評集，閱讀、生活與經曆的融閤，可讀性與深度的提升，讓你看見一個成長的年輕人。

　　獨立日“在讀Reading”開篇力作，這裏將有關於書的一切。

　　荷蘭布脊+瑞典輕型紙，讓你賞心悅目的小書。

　　附贈“在讀Reading”紀念藏書票，珍藏與書在一起的美好時光。

內容簡介

　　在這個時代，年輕人還需要書嗎？在那些大好時光，清晨、午後、深夜、旅途，以及美好的青春中，是否有書相伴？其實迴頭想想，可能我們ZUI重要的東西就是時間，所以，怎麼花這些自由支配的時間纔是生命的意義。本書精選魏小河書評新作，趣味性和思想性的成長，為讀者提供諸多閱讀的可能。青春有書相伴，不負大好時光。

　　本書是青年書評人魏小河繼《獨立日：用一間書房抵抗全世界》暢銷後又力作，也是“獨立日”衍生係列書“在讀Reading”的開篇，“在讀Reading”提倡青年閱讀，為愛書的年輕讀者開拓一片新領域，探索與書有關的一切。

作者簡介

　　魏小河，生於江西，現居深圳。喜愛閱讀，業餘寫作。一條未知終點的河。著有《獨立日：用一間書房抵抗全世界》。

　　經營不止讀書微信公眾號兩年，堅持原創，緻力推廣青年閱讀，受到數十萬年輕讀者追捧，韆萬閱讀量，被認為是微信“ZUI懂年輕人的書評人”。其文字真誠坦率，三肥七瘦恰到好處，讀來讓人過癮。本書是魏小河第二本書評，希望與更多愛書的年輕人共度大好時光。

目錄

第一章 讀在清晨

蒔花弄草，好好生活／003

既見君子，雲鬍不喜／007

不要背叛青春／012

故事本身就是高潮／016

這樣重復無聊的生活，過夠瞭嗎？／020

在這本驚艷的短篇集裏，你可能找不到“意義”／024

小說中的名門正派和歪門邪道／029

做一個閃閃發光的神經病／033

關於男女，關於失去／037

吃的寫法／042

第二章 讀在午後

啊啊，親瞭一個很長的嘴／049

一池深水，偷窺她的世界／053

失去乳房的事／059

虛構與現實之間的阿乙／063

王小波教你寫情書／070

新聞是一種什麼玩意兒？／074

等級，一個敏感的話題／078

可怕的沉默／082

拖延癥，請放棄治療！／085

“人類簡史”刷新瞭我的三觀／089

過去的“樣兒”／094

第三章 讀在深夜

暴雨，讀餘秀華／101

打工的女孩知道，齣來就迴不去瞭／107

何偉的中國書寫／113

城中村的未來／121

看不見的怪獸／128

一本懺悔書／132

小鎮青年的來曆／137

誰的故鄉不在淪陷？／141

沒有故鄉的人，鄉愁最重／145

其實我對死亡一無所知／149

死亡就是一個人從世界上消失，而世界依然存在／153

我們都是“海灘人”／157

第四章 讀在路上

人要任性，任性，任性／163

北歐原來長這樣／168

不像遊記的遊記／173

大旅行者的時代／179

抬起頭，剋服對生活的惰性／184

隻是這樣一種生活／188

叛國的六十二歲間諜卡瑟爾／192

第五章 讀在大好時光

英國女王在讀什麼書？／199

沒有書店的地方，算不上一個地方／203

不要抱著開捲有益的野心／206

所以，少談八卦多讀書／210

小說票友／214

真正的愛情是很少的，一如讀書／219

木心都是假的／223

不隻是長短的問題／227

自己終究道行淺／231

在市井間修煉成仙／234

窺視作傢的宅邸／239

請受毛姆大叔的黯然銷魂掌／243

後記／249

精彩書摘

　　不要背叛青春

　　一

　　前些日，李霄峰導演的電影《少女哪吒》上映，票房慘淡，似乎口碑也並不大好，我卻很喜歡。雖然敘事上空隙太多，但風格凸顯，少年的青春瑣事，小鎮的空氣，就是這個樣子。故事破碎，就讓它破碎，關鍵是情緒和氣氛。

　　不要背叛青春《青春電影，從《緻我們終將逝去的青春》到《匆匆那年》，對青春的點染都不動人，它們滿足於對於青春的緬懷，卻忘記青春最寶貴的，是對這個世界的碰撞、驚奇、失望、成長。青春少年都勇敢，他們相信要誠實地活，他們相信友情、愛情，相信永恒的價值。因為相信，所以元氣充沛。

　　真正的青春片，是悲傷的。所有的青春，都是一次死亡，或者決絕，或者不知不覺，總而言之，是逝去。這樣錶現青春的電影，國內實在少之又少，能立馬想起來的，薑文的《陽光燦爛的日子》和顧長衛的《孔雀》，一個是金黃色，一個是青綠色；一個熾熱，一個清冷，但終究都是那個年代的青春，90年代以後呢？

　　或許，路內的小說，可以改編改編瞭。

　　二

　　路內的小說，都是青春故事，20世紀90年代的工廠少年，愛情，前途，無處釋放的能量。他的寫作是長在時代裏的，不像我們平常所說的青春文學，隻有故事，沒有靈魂。

　　靈魂哪裏來？用時間熬。

　　真正好的青春故事，大概總不能由青春期的少年來寫。

　　陽光正好的時候，你不一定感覺到陽光，隻有天陰瞭，纔想起有太陽的日子。

　　維舟有一本散文集《大地上所有的河流》，寫高中記憶、高中同學。這不好寫，但他寫得好。因為他不僅僅寫高中，高中之後這些年，維舟與他們的聯係，他們的變化，都被捕攝進文字中，這很重要，如果僅僅寫高中時光，便會顯得單薄無著，後麵的種種是時間的發酵，唯如此，纔有瞭高中時候的珍貴，纔有瞭人生無盡不可言說的意蘊。

　　好的青春故事，總有一種失落感，這需要寫作者本身的自覺。

　　三

　　綠妖的《少女哪吒》收錄瞭六篇小說，大抵與青春相關，寫作時間在2011年間，離她念念不忘的90年代，已經過去十年以上瞭。

　　前三篇小說，都發生在寶城——綠妖虛構的，以她的故鄉為原型——這個北方小鎮，大人們生活在廠裏，日復一日地工作，少年們開始發現世界之外的世界，通過武術、小說和想象，《硬蛹》《少女哪吒》和《尋人啓事》，寫的都是青春少年對現實世界的叛逃，他們像哪吒一樣義無反顧，死，或者走，毫不留戀。

　　迴想過去，我們大概都曾一度發現瞭真相似的發現大人世界的虛假，發現瞭這個世界的無意義，我們也曾思索、迷茫，渴望掙脫。但大多數人，都順利地度過瞭那段日子，長大成人。

　　這幾篇小說是紀念，紀念那些和我們一路長大，但終於不肯再跨進這“虛假”生活的“英雄”，他們的決絕，反襯著我們的虛弱。

　　之後的幾篇，背景不再是寶城，特彆是《青春》，就真的隻是一個很“青春式”的故事，反而失去瞭力度。

　　小說中的的名門正派和歪門邪道

　　如果你讀過並喜歡卡爾維諾的《看不見的城市》或者博爾赫斯的任何一篇小說，那麼，你一定也會喜歡硃嶽的短篇小說集《說部之亂》。

　　就像書中第一篇小說《原路追蹤》所談到的一樣，讀書是有綫索的，寫作也是。

　　即使是文學這麼一個人人都進得來的領地，也有三教九流，各門各派。舊俄派，以托爾斯泰為宗；現代派，喬伊斯是大盟主。各自師承不同，招式不同，沒有誰服誰。

　　你想想，如果你恰好從小進瞭少林寺，名門正派，有江湖地位，肯定瞧不上突然冒齣來的各種歪門邪道。如果你師承老頑童，或者乾脆是歐陽鋒的徒弟，自然也看不上所謂的“名門正派”。

　　在中國，名門正派還是寫實主義，王安憶、賈平凹、路遙、陳忠實等是大山頭，80年代齣現瞭一次文學浪潮，稱為“先鋒派”，本來想搶山頭的，結果稀裏糊塗敗瞭，已不在江湖。當時的各位少俠，各自散去，還在寫的，無門無派，成瞭遊俠。

　　名門正派之外，山川府嶽數不勝數。在文學大陸之外，海角之南，有一虛幻世界，流派眾多，修仙、盜墓、恐怖、穿越、聲勢浩大，但地遠勢偏，終歸影響不大。大陸北地，高山之巔，有科幻一派，默默耕耘數十載，終於齣瞭一位劉慈欣大俠，自此科幻勢頭稍起。大陸之東，海洋之濱，生活富庶，各種商賈巨頭進入武林，激起韓寒、郭敬明等一眾“青春文學”，雖然名門正派看不上，但架不住錢多，也承認瞭他們的地位。

　　大陸西方，則分布著各種鬆散小組織，還未成氣候，最有名望的乃“中間代”，因聚攏瞭阿乙、路內、阿丁等各位少俠，勢頭不錯。

　　硃嶽的《說部之亂》不在以上所有門派之內，他所宗門派為“文學幻想派”，一代宗師有博爾赫斯、卡爾維諾、科塔薩爾等，因著他們的功績，此派在世界江湖中頗有一席之地，但傳到中國，則少不瞭是小眾中的小眾瞭。

　　硃嶽說：“在經世與娛樂之外，還有一種單純為瞭審美的文學，它比娛樂文學嚴肅，但不像經世文學那樣有著特彆的目的性。”這大概就是“文學幻想派”的內功心法。而具體的招式，則需要把文學作為一個題材進行創作，這裏沒有具體的規範，各流派武學都可以藉用，其中最重要的能力是想象力，當然這也看天分，如是老天爺不賞飯，瞎練也不行。

　　迴到《原路追蹤》，這篇小說很能說明“文學幻想派”的招數和好處來。故事發生在一個架空世界，有寓言的意思，也有幻想文學的路子，小說一開始，介紹背景，這個世界裏隻有一種植物——仙人掌，隻有兩種動物——灰熊和兔子。

　　而你，是一名刀客。刀客要找其他刀客決鬥，而武功高低，則看誰讀的文學書比較多。除瞭刀客，還有巫師，巫師可以從死者的傷口看齣殺人者的來曆，指認他是否讀過《洛麗塔》或者魯迅。

　　《說部之亂》的開始則像薩拉馬戈的《失明癥漫記》。《失明癥漫記》裏，人們莫名其妙地失明瞭，迎來瞭世界末日。

　　《說部之亂》裏，人們莫名其妙地開始背誦各種文學小說中的句子，直到世界末日。這篇小說藉鑒瞭末日小說的寫法，但好玩的是想齣瞭這麼一個導緻末日的點子。整本書裏二十四篇小說都是這樣好玩。

　　你看，把文學作為幻想的一個元素，這就是“文學幻想派”。這幾乎是一個文學愛好者自立的門派，如果你經常讀書，那麼，能從這些小說中讀齣許多會心之處。修煉這一門派，需要精緻的想象力和一顆童心。

　　關於這一門派的小說，有許多人錶示讀不懂，這很正常，因為這一門派的小說還有一個特點，它生來就不是讓你讀懂，而是讓你驚喜的。如果你不覺得驚喜，那麼，請自罰三杯“博爾赫斯”。

　　做一個閃閃發光的神經病

　　我琢磨齣一個詞，叫作“精緻的想象力”。怎麼說呢，擁有“精緻想象力”的故事不是奧特曼打怪獸，或者世界末日死神來瞭。它們占地麵積不大，但輕巧靈動，裝得下一個世界，就像一塊琥珀，或者機械手錶。

　　卡爾維諾的《看不見的城市》是個好例子，在那本以馬可？波羅的口吻開列各色城市清單的書中，並沒有什麼人物、做一個閃閃發光的神經病情節、戲劇高潮，重點在那一個個虛構的城市，它們形式各異，但令人著迷，它們不服務於故事，沒有道德教化的功能，它們是想象力的遊戲，這種遊戲本身即是愉悅。

　　阿根廷作傢鬍裏奧？科塔薩爾的《剋羅諾皮奧與法瑪的故事》也屬於此列，在這本頑皮的短篇集裏，作傢將許多諸如上樓梯或哭泣這樣的小事進行瞭陌生化處理，他開列各種指南，講述各種莫名其妙卻煞有介事的故事。現實在他的筆下被搗得七零八落，從而變得恍惚且迷人。

　　這幾天，我發現瞭一本同樣擁有“精緻想象力”的小書，叫《迷走？神經》。這迴作者不是外國人，而是生活在上海的btr。這本書分為兩個部分，如書名所示，一為迷走，一為神經。“迷走”是btr的各種畫，用常見的水彩筆，不是古典藝術，也不是現代畫派，倒更像是一幅幅海報，有趣，充滿天真；“神經”包含八十九則故事，每一個故事都不超過一韆字，但它們閃亮，你會被驚嚇，被逗樂，被迷惑。

　　在某些故事裏，btr放大瞭我們忽略的細節，比如《事故》寫的是足球場中央的一朵小花，它被飛來的球碾壓瞭，誰都沒有注意；比如《巨響》將目光放在瞭地鐵站一對接吻的情侶，他們一直吻，一直吻，直到巨響把他們分開；比如《刷牙》一路探討關於刷牙的種種，刷牙的風險，刷牙的聲音。

　　在另一些故事裏，btr製造瞭許多離奇的事件。比如《爆米花》裏有一個女孩，她的頭上長齣一朵玉米色的花，連著她的後腦勺，她給它取瞭個名字叫爆米花；比如《秘密交易》裏地圖是被禁止的，一個年輕人秘密購得一張非洲地圖，就像交易毒品；比如《存在》裏一位女同事有著“時空轉移”的能力，她從茶水間迴到座位，隻在眨眼之間。

　　還有一些故事，btr發現瞭生活本身的某些麯摺與尷尬。

　　《沉默》講的是這樣一個場景，傢裏的電視機沒有聲音，妻子和丈夫像往常一樣邊吃飯邊看電視，但是這一次有所不同，巨大的沉默讓她聽見瞭丈夫咀嚼的聲音，她從未感覺他如此陌生。

　　八十九個故事，八十九個盒子，裝著八十九種想象的可能。在這本書的扉頁，作者寫道：“這個世界太糟，我們不如另造一個。”實際上，很多人都有這樣的心境，現實生活疲乏、無聊，沒有激情，沒有活力。然而我們並沒有因為不滿足而去創造，btr的這本小書除瞭展示這些神經質的故事外，還有一個功效，那就是提醒我們，世界不止一個，生活不止一種，端看你如何看、如何活。

　　那麼，像馬良說的那樣，準備好在平庸無奇的人生裏，做一個閃閃發光的神經病吧！

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前言/序言

　　序：一封寫給你的信

　　親愛的讀者你好，我是魏小河。

　　為什麼突然要給你寫信呢？ 因為我剛剛讀完《斯蒂芬?哈珀在讀什麼》並且大受啓發。這是一本十分有趣的關於書的書，同時也是一本書信集。作者是加拿大作傢揚?馬特爾（他最著名的作品《少年Pi的奇幻漂流》想必你一定有所耳聞，李安曾將它改編成瞭電影），他從2007年開始每兩周給加拿大總理斯蒂芬?哈珀寫一封信推薦一本書，並隨信將推薦的書寄到渥太華惠靈頓街80 號——總理的宅邸。

　　這是一項大工程，他乾瞭四年，從2007年到2011年，共推薦瞭101本書。他之所以這麼乾，是因為加拿大的文化藝術政策太讓他失望瞭，他希望作為一國總理的斯蒂芬?哈珀能夠懂得尊重藝術和文化，並且他認為“在錯綜復雜的21世紀，文學是任何一個深謀遠慮、情感豐沛的人不可或缺的基本素養”，而給斯蒂芬?哈珀寫信薦書，也是在為總理補課。

　　事實上，我覺得揚?馬特爾這麼做有點“作”，他在書中強調一國元首的政策和經濟收入需要受到人民的監督，那麼他的頭腦是由哪些文學藝術品構成的也需要人民檢驗。這聽起來很有道理，但是讓一個人和盤托齣自己的思想會不會有點過分？如果有人每周把一本書寄到我傢，並告訴我應該讀讀這個，我會覺得受到冒犯。

　　不過這不是我應該擔心的，我不是政治傢，這也不是這本書的重點，除瞭嚮總理推薦書籍，這些信件也在作者的博客上發錶，它同時是寫給所有人的，就讓加拿大總理一個人去難受吧，我們隻管讀書。

　　我在讀這本書的時候，齣現瞭一種上癮癥。想必你一定聽過《一韆零一夜》的故事。一韆零一個夜裏有一韆零一個故事，這本身就是一個好故事，這是文學的美妙之處。但揚?馬特爾不是在寫故事，他寫的是信，推薦的是書，為什麼我會迫不及待地一直往下看呢？

　　我想可能是書信這一體裁的緣故。要知道一般的書評文章，作者會不自覺地端著架子，介紹書、評價書，煞有介事。

　　但是書信將讀者固定化瞭，公開發錶的東西私密化瞭，言談的對象也具體化瞭，這一前提下，推薦一本書就變得特彆簡單真誠，這就是我在這封信一開頭說的“啓發”，以及我給你寫這封信的原因。

　　其實，我和揚?馬特爾做的事有什麼兩樣呢？我不是要抬高自己來和大作傢相提並論，我想說的是，僅就在推薦好書這件事情上，我們都抱有同樣的願望，他推薦給總理，而我推薦給你。我從來不是一個批評傢，沒有這個能力，也沒有這個誌願，我隻是想在做一個讀者之餘，將閱讀好書的體會和喜悅分享給更多的人，同時鍛煉自己思考和寫作的能力，這就是我的初衷，和在去吃飯的路上對朋友說起一部好電影一樣自然。所以，我寫信給你推薦書，不是一種很好的方式嗎？由這封信開始，我也將開啓這個“在讀Reading”係列，這是繼《獨立日：用一間書房抵抗全世界》後的第二本書評集，我之後關於書的分享，也會收錄在這個係列。

　　那麼，我就迴到《斯蒂芬?哈珀在讀什麼》上來吧。我覺得，任何一個自詡喜歡讀書的人都不會錯過這本書，因為喜歡讀書的人都是貪婪鬼，他們四處搜尋好書，並且希望聽到彆人對他讀過的書的評價，他們必然會在書架上給關於書的書留上一個位置。

　　如果你這麼做瞭，肯定不會失望，因為揚?馬特爾既真誠地為你推薦好書，同時也會展現他的有趣——通過一本書，發現一個有趣的人，是很愉快的事。關於他的有趣，可以簡單舉個例子，你知道這項長達四年的薦書活動從來沒有得到過迴音（隻有幾封公文式的短箋，還是由總理助理代寫的），他自稱這是史上最孤獨的讀書會，所以他經常在信裏揶揄總理大人，總是時不時問一句：“你究竟是否會給我寫信呢？”用個時髦的詞，既萌且賤。另外他還喜歡聽有聲書，喜歡逛舊書店，總之你會漸漸地發現許多他關於讀書的小細節，這些細節對於讀書愛好者來說，會有一種知音的喜悅。

　　最後還要補充一點揚?馬特爾的好處：誠實。他對自己喜歡的書不吝贊美，對自己不喜歡的也不諱言，他就老老實實承認不喜歡博爾赫斯，還在最後一篇透露從沒讀過《追憶逝水年華》，我喜歡這樣誠實的人，因為我也沒讀過《追憶逝水年 華》。

　　好瞭，這封信就寫到這裏吧，不知道你看完之後是否會對這個世上最孤獨的讀書會感興趣。如果你喜歡我給你寫的信，就請買下這本書吧！像揚?馬特爾這樣一直得不到迴音也挺難過的吧。

　　魏小河

　　2015.2.11

　　後記

　　我原本並沒有計劃要寫書評，隻是因為喜歡讀書，記性又不好，讀完書總要記幾筆。有時候讀到好書，也想吆喝一聲，讓朋友都來看看。這樣，就寫瞭一篇又一篇，一年又一年，寫到齣瞭一本書，現在，竟然又要齣第二本。這當然得感謝讀者的支持，若不是你們，可能我的人生軌跡會完全不一樣。

　　去年第一本書齣版後，我經曆瞭很多第一次，比如第一次把自己的名字寫在書的扉頁上送給彆人，一開始很不好意思，但看見對方高興，我也高興；比如第一次在一個月之內，往返四五個城市，和不同的讀者見麵，說真的，那樣匆匆忙忙的感覺，倒也不錯，好像生活緊鑼密鼓，熱熱烈烈的。

　　後來，生活歸於平靜，迴到自己的房間，讀書，寫作，很寂寥也很滿足。讀書，本來就是一件幸福的事，雖然很多人講，書評是速朽的東西，是末流中的末流。不錯，確實是這樣，但也沒有什麼不好，萬世蒼蒼，不是人人都要成為英雄，也不是每一件發明都必須改變時代。小道，未嘗不是道；末流，也是流。能夠做著自己喜歡做的事情，好好地生活，有滋有味地讀點書，已不負這大好時光。

　　《讀在大好時光》的書名和主題是我的編輯鄺芮建議的，他在齣版上給瞭我很多幫助，我覺得這名字好聽，也很有意思。我們生活在這個時代，在科技的幫助下節省瞭很多時間，從北京到上海隻需要五個小時，再也不是“車、馬、郵件都慢”的從前瞭。

　　不過我們節省齣來的時間，用來做什麼呢？人們發明瞭更為有效的“殺時間”工具，比如遊戲、網劇、綜藝……迴頭想想，時間可能是我們唯一重要的東西，所以怎麼花這些自由支配的時間，纔是生活的意義。我選擇在這大好時光與書相伴，這其中的趣味，你讀完書或許也就懂得瞭。

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