編輯推薦

民國京劇藝術法典，精裝典藏。章詒和撰序推薦，靳飛7萬字導讀揭示秘聞舊事；附錄《東遊記》，配高清精修插圖。

內容簡介

全書共分三集，以談話的形式，將梅傢舊事、學藝經過及登颱演齣、創作等情況娓娓道來，讀來有與之圍爐夜話、對坐閑談之感。時間上來說，前兩集集中在梅蘭芳早年學藝、嶄露頭角，及1913～1917年間藝術創造實踐的曆程，對創作時裝戲《孽海波瀾》《鄧霞姑》《一縷麻》等的嘗試有較詳細的記載；第三集則記述瞭他從1917～1923年間演齣《奇雙會》，編演《天女散花》《童女斬蛇》《霸王彆姬》等戲的情況，以及同餘叔岩閤作時期、楊小樓閤作時期、承華社時期的藝術活動。本書還述及梅蘭芳對唱腔和錶演的創造、伴奏樂器的增加和舞颱裝置的改革，以及觀摩前輩或同輩名演員錶演的心得等。

書前有著名作傢章詒和撰寫小序，並邀請北京戲麯評論學會會長、日本東京大學教授、著名旅日學者靳飛先生撰寫導讀，揭示《舞颱生活四十年》成書前後秘聞舊事，講述馮耿光、吳震修、齊如山等“梅黨”領袖的復雜關係，並從曆史變革和京劇藝術兩個角度分析瞭《舞颱生活四十年》的文化價值。

本書還收入瞭梅蘭芳1956年訪日演齣的隨筆《東遊記》，並編寫瞭梅蘭芳“生平簡易年錶”和“傳記資料知見錄”，作為附錄。另，配有高清精修照片60餘副，作為插圖。

作者簡介

梅蘭芳，名瀾，又名鶴鳴，字畹華、浣華，彆署綴玉軒主人，藝名蘭芳。祖籍江蘇泰州，1894年生於北京一個京劇世傢。八歲學戲，十歲登颱，在五十餘年的舞颱生活中，將諸多藝術領域的創作思想融於京劇藝術舞颱錶演之中，在音樂、唱腔、颱詞、舞蹈、舞美、服飾、化妝乃至理論教學方麵都留下瞭寶貴的藝術資料和實踐積纍，形成獨特的藝術風格，世稱梅派。抗戰中蓄須明誌，錶現瞭藝術傢崇高的民族氣節。新中國成立後，曾任中國京劇院院長、中國戲麯研究院院長。1961年8月8日在北京去世。著有《舞颱生活四十年》等；代錶劇目有《霸王彆姬》《貴妃醉酒》《天女散花》《穆桂英掛帥》等。

精彩書評

藝術是個奇異之物，有些人與事，可謂“kong前絕後”，比如李白的詩，司馬遷的文，王羲之的“快雪時晴”真跡，還有梅蘭芳的戲。梅蘭芳是個天纔，身上有仙氣，其錶演乍看“無特徵”，卻成為中國舞颱藝術之範本。光憑天分成不瞭大氣候，看看這本“四十年”，你就全明白瞭。——章詒和

毫無疑問，“民國京劇”的代錶性的藝術傢就是梅蘭芳；而梅蘭芳所以有資格作為“民國京劇”之象徵，又與他在《舞颱生活四十年》所記述的十餘年的“改良”活動是密不可分的。所以，筆者推《舞颱生活四十年》為“民國京劇”的藝術法典。——靳飛

他（梅蘭芳）之為人不但謙和，且極講信用而仁慈，又自愛而講氣節。——齊如山

我沒有在舞颱上看見過任何一個女演員，能像梅蘭芳那樣傳神地錶現齣女性的特點。——梅耶荷德

目錄

目　錄

第一集

第一章　遠東飯店的談話............................................................. 3

第二章　梅傢舊事....................................................................... 6

一　會見瞭秦傢姑母............................................................. 6

二　祖母的迴憶.................................................................. 11

三　關於四喜班.................................................................. 16

四　“焚券”與“贖當”............................................................. 19

第三章　幼年學藝的過程........................................................... 22

一　開濛老師吳菱仙........................................................... 22

二　開始瞭舞颱生活........................................................... 25

三　楊三絕藝...................................................................... 27

四　蹺　工......................................................................... 31

五　武　工......................................................................... 32

六　從路三寶學“醉酒”......................................................... 35

七　看　戲......................................................................... 37

第四章　迴憶四十年前的劇場.................................................... 42

一　廣和樓舊景.................................................................. 42

二　幼年的夥伴.................................................................. 45

三　騾　車......................................................................... 46

四　跑馬與賽車.................................................................. 49

五　“行戲”.......................................................................... 50

第五章　一個曆史最悠久的科班................................................ 52

一　富連成的前身——喜連成............................................. 52

二　富連成......................................................................... 55

三　葉春善的辦學精神........................................................ 58

第六章　養　鴿......................................................................... 65

第七章　重演《金山寺》《斷橋》............................................. 70

第八章　最早的青衣新腔........................................................... 84

一　《玉堂春》.................................................................. 84

二　孫春山，鬍喜祿，陳寶雲............................................. 91

第九章　多方麵的學習.............................................................. 97

一　請教過的幾位師友........................................................ 97

二　二本《虹霓關》........................................................... 99

三　《汾河灣》................................................................ 109

四　《樊江關》................................................................ 112

五　《兒女英雄傳》......................................................... 113

第十章　一個重要的關鍵......................................................... 116

一　第一次到瞭上海......................................................... 116

二　楊傢堂會.................................................................... 118

三　第一天的打泡戲......................................................... 120

四　《穆柯寨》................................................................ 125

五　《槍挑穆天王》......................................................... 131

六　關於上海戲館的種種.................................................. 134

七　《宇宙鋒》................................................................ 138

八　《遊園驚夢》............................................................. 152

九　離滬之前.................................................................... 170

第十一章　迴北京搭班的經過.................................................. 177

一　鞭子巷三條................................................................ 177

二　搭班“翊文社”.............................................................. 183

三　趕　場....................................................................... 184

四　與譚鑫培閤演《四郎探母》........................................ 187

五　“翊文社”的老夥伴....................................................... 189

第二集

第一章　時裝新戲的初試......................................................... 197

一　《孽海波瀾》............................................................. 197

二　戒壇寺....................................................................... 202

第二章　第二次到上海............................................................ 206

一　《女起解》................................................................ 206

二　《五花洞》................................................................ 212

三　《貴妃醉酒》............................................................. 214

四　結束瞭上海的演齣...................................................... 231

五　改搭雙慶社................................................................ 233

第三章　十八個月中的工作概況.............................................. 236

……

第六章　新武漢....................................................................... 382

一　第五次到漢口............................................................. 382

二　楚　劇....................................................................... 387

三　漢　劇....................................................................... 389

四　後颱的兩件事情......................................................... 402

五　《抗金兵》................................................................ 404

六　離漢之前.................................................................... 416

七　老藝人的愛國熱情...................................................... 419

第七章　春閤社....................................................................... 423

第三集

第一章　《奇雙會》................................................................ 439

一　第三次入“雙慶社”....................................................... 439

二　《哭監》.................................................................... 440

三　《寫狀》.................................................................... 445

四　《三拉》.................................................................... 456

第二章　從繪畫談到《天女散花》........................................... 463

一　學　畫....................................................................... 463

二　繪畫和舞颱藝術......................................................... 472

三　《天女散花》............................................................. 479

四　吉祥園初演《天女散花》........................................... 494

五　武戲文唱，文戲武唱.................................................. 499

六　在上海重演《天女散花》........................................... 505

第三章　《童女斬蛇》............................................................ 512

一　為破除迷信編演新戲.................................................. 512

二　新戲比舊戲更受歡迎.................................................. 516

三　《童女斬蛇》的場次.................................................. 518

四　最後一齣時裝新戲...................................................... 527

五　與陳彥衡談創造新腔.................................................. 530

第四章　我和餘叔岩閤作時期.................................................. 540

一　餘叔岩的傢世............................................................. 540

二　我和譚、餘的交往...................................................... 547

三　善於學習，人皆可師.................................................. 555

四　繼承譚派的雄心大誌.................................................. 564

五　與餘叔岩初排《梅龍鎮》.................. 舞颱生活四十年：梅蘭芳迴憶錄 下載 mobi epub pdf txt 電子書

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《舞颱生活四十年》及《梅蘭芳文休》，把“梅派藝術”理論化，固定為“世界上化認的、獨一無二的”錶演體係。梅氏以唯美主義和理想主義為追求，通過唯美主義來弘揚其心中人道主義的關懷……他被大學問傢馬一浮和夏承燾視為“二十世紀中國的劇聖”……