产品特色

编辑推荐

　　让家长获得为孩子讲睡前故事的勇气和方法

　　幽幽夜光，带孩子进入充满惊喜和想象的故事王国；故事汪洋，让孩子在晚安故事之中收获快乐与成长

　　故事资源列表，为家长的睡前故事提供丰富的可用素材

　　悠贝亲子图书馆专门推荐的晚安故事绘本

　　让讲故事变得有趣而简单，让父母成为孩子的故事大王

内容简介

　　本书旨在帮助家长掌握给孩子讲睡前故事的方法。

　　“讲故事”看似人人都会，但事实上，作为家长，给孩子讲故事包含许多重要的方法和技巧。本书为家长阐明了睡前故事在家庭中的独特价值，按故事类型的不同，分别对如何给孩子讲各种睡前故事作了具体的指导，并为家长总结了“以点带面法”“角色设定法”和“1-2-3步创编故事法”三种展开故事的方法。书中的“故事资源库”还为家长提供丰富的睡前故事素材。

　　学会这些方法，家长可以激发孩子对故事和阅读的兴趣，让孩子变得更加专注、更具有想象力，改善亲子沟通，增进亲子关系。

作者简介

　　约翰·奥利弗（John Olive）是一个多产的获奖剧作家。他的戏剧包括《明尼苏达月亮》《站在我的膝盖，杀手》《草原之声》等。在过去的十多年中，他为孩子写了很多精彩的故事和戏剧，包括《杯酒人生故事》《路边学校》《魔术自行车》《 简森和金羊毛》《老王塞尔凯特和失落的石头》等，这些戏剧在美国多个儿童剧场多次上演。

　　译者简介：

　　华春沁，女，北京师范大学学前教育学硕士，幼儿教育从业者。曾主持旨在推动社区亲子阅读的教育服务项目，并为外研社“滴嗒阅读”录制过数百个在线儿童音频故事，深受孩子们的喜爱。高宽系列丛书《我比你大我五岁：学前儿童数学能力的发展》《发展适宜性实践：早期教育课程与发展（第3版）》主要译者。

目录

推荐序一　也说个晚安故事

推荐序二　睡前的甜蜜

译者序　 别忘了，我们都曾是孩子

作者的话

第一部分 幽幽夜光／ １

瞬间变美妙的睡前时光／ ２

一剂灵丹：为何要讲晚安故事？ ／ ６

如何准备晚安故事？ ／ １６

将晚安故事时间变成一个重要时刻／ ２７

第二部分 故事汪洋／ ３３

故事的分类／ ３４

荒诞故事／ ３６

神话故事／ ４６

传奇故事／ ６９

离奇故事／ ８９

寓言故事／ １０５

宗教故事／ １１７

家族故事／ １３９

来自书本、电影和戏剧中的故事／ １４２

童话故事／ １６９

第三部分 最佳礼物／ ２２１

如何展开晚安故事？ ／ ２２２

以点带面法／ ２２４

角色设定法／ ２３９

1-2-3 步创编故事法／ ２４８

写在结尾的话／ ２５７

附录 晚安故事资源库／ ２６１

推荐故事资源／ ２６２

晚安绘本故事——悠贝亲子图书馆推荐书目／ ２６８

精彩书摘

　　如何准备晚安故事？

　　在开始这部分内容前，我必须先说明一点：

　　“千万不要背故事！永远、永远、永远不要背诵晚安故事！”

　　即便你有足够的时间（以及足够的脑容量）看完一段文字，并能把它一字不落地存入你的脑海，这也不会管用的。你只会是将纸上的文字背诵和描绘出来而已，而不是在讲一个生动的故事。即使你恰好是一个天赋极高、受过训练的言语高手，给孩子背诵早已记忆好的文字也不会令你们的睡前时光多么精彩。你不过是在表演而已，你扮成了另一个人——一个脑子里记好了故事的人。而这并不自然。

　　说得更直白一些：和表演所不同的是，讲故事是非常个人化的。一个讲故事的人，

　　不论他是在电台为万千听众播送《草原归家人》还是在黑漆漆的房间为自家孩子讲故事，他会这样说：“我有一个特别的故事要和你们分享，这个故事是我自己想出来的，没有人会像你们今天晚上这样听过这个故事。”而如果你是背诵了这个故事，那么你实际上是在以一个陌生的、第三者的角色——也就是故事的作者——出现在现场。你不能这么做，你必须是以你真实的自己和孩子在一起。

　　我似乎听到你在说：这些故事都已经完全编好了呀？难道我不应该记下来，然后逐字逐句地讲给我的孩子听吗？

　　不，你不应该这样。在本书中，我尽了最大的可能将那些故事生动地呈现给你，并希望它们会令你读起来感到活灵活现，然后你就会非常清楚该怎么把这些故事讲给你的孩子听。但我绝对不希望你只是记下了这些内容。如果你发现里面有一些内容非常值得原文分享，你可以直接引用，但是，请一定不要将整个故事原封不动地照本宣科。

　　给孩子讲晚安故事的时候究竟该做些什么呢？你应该这样：（根据故事的长度和时间）先通读几次你想要讲的故事，然后用你的想象力填充故事的梗概，补充进栩栩如生、如临其境的细节，然后让你的想象力带着你自然地发挥这个故事。

　　故事点

　　一旦你的脑海里有了要讲的故事，你就应该为要讲的每个故事列出一些故事点。所谓故事点，简单来说，就是你非常确定会在今晚要讲的故事中出现的一系列事件。可能这样的故事点会有很多，也可能只有四五个那么少，你在讲故事时不见得全部都能涵盖到，可能你的宝贝听着听着就睡着了，又或者有些故事材料本身可能会暗示一些要点。你们所处的这间无拘束的、黑漆漆的房间自有一股神奇的力量，它能激发新的创意。如果一个新的点子出现了，请顺着它往下讲。

　　记住，无论这些故事是形式自由的、即兴创作的还是重复的都没有关系，这往往能够让孩子真正参与到故事中，让他（她）的注意力更集中，还能帮助他更好地进入梦乡。

　　事实上，那些最出人意料的情节往往是由我们幼小的听众贡献的，他们会问一些诸如此类的问题：“那棵树后面有什么？”

　　又或者：“我不想再听关于鳄鱼的事儿了，跟我说说雪橇犬吧！”

　　别过度沉醉于你那些才华横溢的故事点。

　　让它们具体一些。“乔伊感到沮丧”“卡门困惑了”或者“莫莉很开心”，等等，这些表达不会让你的故事趣味盎然，添加一些诸如“莫莉很开心，她手舞足蹈”的细节会有帮助，但是，我们很快就会再次陷入迷茫之中。

　　那么，这样如何：“乔，非常沮丧地坐进他的车，开始发动，他开呀开呀。”

　　听上去好多了，紧接着，一些有用的问题产生了：“他为什么沮丧？他是和他爸爸吵架了吗？他要去哪儿？他会迷路吗？他最终会停在哪儿……”

　　这些都是非常好的由故事驱动的问题。

　　你可以动笔把它们写下来，这样也许会有所帮助。我常常觉得动笔写作这一肢体运动有助于激发我的创造力。如果你也和我一样，不妨花上几分钟，将你的故事点记下来。当然，你完全没有必要花大量时间做这项工作，你甚至一点儿都不需要这么做。你可以只是简单在脑子里过一遍这些要点，这样，在你步入孩子那间黑漆漆的房间时，你多少也有所准备。

　　下面，让我们用我原创的故事《瑞奇·弗雷德和他的飞床》中的故事点来继续这项“练习”（这么说或许有夸大其词之嫌），这个故事并未收录在本书中。

　　★在美国中西部的一个小镇。

　　★一个美丽的仲夏夜———暮色无边。

　　★瑞奇·弗雷德是个可爱羞涩的男孩。他妈妈告诉他，她需要离开家几天。

　　★在这段时间里，他将和一户非常奇怪的家庭住在一起，这户家庭就是克蒂多霍夫一家，他们住在一栋超级大的维多利亚时期的房子里，里面住着５０多个克蒂多霍夫的家人，等等。

　　★他们将瑞奇安置在一间小阁楼住，里面有一张巨大的床，顶上有一扇巨大的天窗。这间小阁楼遍布许多阴暗的角落和奇怪的小摆设。

　　★一天晚上，当瑞奇睡着了的时候，屋顶忽然打开了，床飘了起来。不一会儿，它就飞过一片无尽的森林。

　　就这么多。带着这些故事点，我就这样走进了迈克尔的房间，一个故事诞生了。

　　当然，我讲给我儿子听的故事要详细得多，这个《瑞奇·弗雷德和他的飞床》的故事成了系列故事，被连续讲了好几个晚上，细数了瑞奇·弗雷德在那个魔法森林里的种种奇遇。在故事中，我描述了松树散发出的树香，寒夜的空气，以及瑞奇·弗雷德的头发在飞行的时候如鞭子般挥舞的模样。里面部分的情节甚至发生在月球上。毫无疑问，这些故事点可能都向你暗示了一个截然不同、甚至更好的方向。

　　感官细节

　　让我们先给这个名词快速下个定义。所谓感官细节指的是五感：你的故事世界看上去是什么样的？触摸起来是什么感觉的？闻起来是什么味道的？它可以是热的，也可以是冷的；可以是白天，也可以是黑夜；可以在森林，也可以在城市；等等。

　　孩子们自然都喜欢情节紧凑动人的故事，最好带有大量动感俏皮、迂回曲折、跌宕起伏的剧情。他们崇拜那些旗帜鲜明、刻画丰满的角色，那些他们能立刻识别的主人公。

　　但是，孩子们真正想要的、比起其他一切事物都更加迫切希望得到的，是身临其境，是进入到故事中的世界，是被带离他们日复一日的单调生活，是被允许完全地生活在想象的王国。这才是他们想要的，这也是你，作为讲故事的人，必须提供的。

　　你该怎么做到呢？

　　很简单！就是使用丰富的感官细节。

　　慢慢来，不着急。这些细节看起来可能对于情节而言无关紧要（的确如此），但你年幼的听众将会深深地沉醉其间。如果他们真的着迷了，他们就很可能会让你日复一日地重复那些足以让世界天旋地转的细节，譬如：“和我说说那片森林。”

　　的确，大量使用感官细节是让讲故事不再是难题的一个重要原因。比如：

　　天气怎么样？当杰克（《杰克和豆茎》中的主人公）带着母牛哈莉特进城时，他是在八月的酷暑里汗流浃背？还是在一股罕见的寒潮中瑟瑟发抖？阳光是否明媚？天空中是否笼罩着不祥的乌云？空气清新吗？是否闷热潮湿？杰克是否正陶醉于温暖而美好的天气？

　　当时的天气情况或许比较糟糕（它加重了杰克傻乎乎的恍惚状态），但选择权在你的手里，你才是那个做决定的人，千万别含糊！

　　这个世界是什么样的？森林是北欧式的吗？长满了壮观的云杉和嘎吱作响的松针？或者是一片丛林？到处都密布着野生的热带灌木，苔藓从冠层乔木垂落下来？

　　你能听见什么？树梢的风声？猴群的嬉闹？鸟儿的鸣叫？昆虫的嗡响？远处的某个东西？是人声吗？这声音是来自朋友还是敌人？你能闻到木料燃烧的烟熏味么？还有蔬菜腐烂的气味？甚至更糟的味道？

　　那个亮亮的东西是远处的火光吗？是篝火？还是一些东西着火了？一座小镇烧起来了？哦，不！

　　嘎吱，嘎吱，嘎吱，谁在哪儿？他是好人吗？很难说。他的衣服破破烂烂的，闻起来像是一个礼拜没洗澡。不过，这些也说明不了什么。再仔细看看他的眼睛……他是敌还是友？

　　啊，它是头大猩猩！它那口尖尖的牙齿闪着明晃晃的光，嘴角往下滴着臭气熏天的哈喇子。它有足足３米高。还有它那充满魔性的笑声简直就像来自地狱似的。

　　或许她长得很漂亮，头上扎着辫子，笑容甜美，着一身蓝裙——看那双闪闪发光的拖鞋多好看！

　　你明白该如何运用感官细节讲故事了吧？

　　我再给你举个简单的例子。下面这段文字来自经典不衰的（因为它棒极了）童话故事《杰克和豆茎》：

　　“杰克从床上爬了起来，伸了伸懒腰。而后他注意到房间里的光线有些不一样。于是，他跑出家门，看见一根巨大的豆茎蜿蜒着向上生长，直入云霄。‘哇！’杰克惊叹道：‘我要爬上去！’

　　于是，他一骨碌跳上了豆茎，开始往上爬。”

　　这段文字没有任何问题，这里头有一些不错的细节：杰克房间里变化的光线和高耸入云霄的豆茎。这些细节都是极好的故事元素——这是我们第一次遇上真正的魔法。

　　不过，让我们加上更加引人入胜的感官细节再重新讲一遍故事：

　　杰克从床上一跃而起，欢呼道：“多么美好的一天呀！哦，我好饿呀，我希望妈妈已经不再生我的气了。”

　　他开始起身穿戴那身扎人的手织衣服：先穿上衬衫，再套上工装裤，然后穿上靴子。“也许妈妈做了些煎饼。想想就美味，哦耶！”

　　杰克往窗外看了看。窗外阳光明媚，但是窗户上有道奇怪的阴影。

　　“妈妈不会是新盖了个鸡窝或别的什么吧？”杰克心想。

　　于是，他赶紧跑到厨房找妈妈。“妈妈，妈妈，你在吗？”

　　“我在外头，杰克。”妈妈回答道。

　　杰克跑出屋外，不一会儿大叫道：“哇——”

　　原来，就在厨房窗户正对着的外面，在妈妈之前扔出种子的地方，有一根豆茎长了出来，一根硕大的豆茎，有橡树那么粗，它一直长啊长，长啊长，长到了天上。虽然这是一个阳光灿烂的日子，但豆茎的顶部却一直插到云里，云朵环绕在它的四周，不停地转啊转啊……

　　“哇！”

　　杰克惊呆了。他用手摸了摸豆茎，感觉就像木头一样坚硬，他还能隐隐感觉到有股奇怪的力量在里面流动。而且，豆茎上每隔一段距离就会有分茎长出来，就像专为攀爬建造的一样。

　　“你打算怎么办？”妈妈问。

　　杰克看了看妈妈，又抬起头看了看豆茎，说道：“我要爬上去。”

　　于是，他一骨碌跳上了豆茎，开始往上爬了起来。

　　在这个例子里，我换了种方式重新描述了这个经典的故事，但我想你明白个中奥妙：第二个例子无疑更为生动。有两个原因：第一，它运用了更丰富也更精彩的感官上的形象刻画。譬如，杰克从床上一跃而起，穿上他那身扎人的衣服，看见奇怪的阴影，匆忙跑到屋外，看到云朵环绕着豆茎的顶部，并决定要爬上去。

　　第二，第二个例子更长，听起来情节发展不那么仓促。它给我们幼小的听众一个可以反复玩味细节、真正体验故事情节的机会。你的孩子，以一种真实的方式，变成了杰克，身临其境地体验了一把故事，这会让整个听故事的过程更加摄人心魄、滑稽好笑、惊险刺激，等等。

　　同时，这也更能催眠。

　　我有一个独门绝招对我而言屡试不爽：将房间的天花板当作一块画布。就如同你用手在真正的画布上描绘风景一样，你可以在这块“画布”上尽情描绘心中天马行空的想象。

　　譬如，把它想成一块沼泽地。“我们陷进了一个很深的沼泽地——就是一个很多人都会沉下去再也出不来的地方。你能看见那些大大的沼泽鸟吗？它们正往上飞呢？那双眼睛是谁的？哦，原来是只鳄鱼！”

　　换句话说，天花板就像一块画布一样，作为讲故事者的你可以在上面描绘所有生动斑斓的细节，而当孩子浑然进入到你所创造的想象世界中时，他真的能够看到故事中那帧帧画面在他眼前一一浮现！

　　对话与有声化的思想

　　人人都喜欢对话。也许这是因为我们已经被好莱坞深深影响了；对话是我们用以与美好的文字交流的工具。除此之外，对话还能令故事鲜活，赋予角色即视性和现场感。请记住那条古老而创意十足的黄金写作格言：“能够生动描述，就别平淡表达。”对话就能让你做到生动描述。

　　……

前言/序言

　　推荐序一　也说个晚安故事

　　晚安故事，或称之为床边故事、床边阅读，它是缘之于源远流长的说书或说讲故事的传统。而西方在文艺复兴之后，将这种说讲故事的形式引入私人生活里，而在整个私人生活方式里，阅读和礼节一样，都是其中的主要成分。

　　由16世纪到18世纪流传下来的日记、木刻画与油画，可以看出“家庭阅读”是那个时代的主要阅读形态，夫妇之间、亲子之间，都固定以朗读的方式一起读书。这种方式还可以扩及亲友，它是后来的“沙龙传统”之起源，而“家庭阅读”则延伸出直到现在仍继续存在的“睡前故事”传统。

　　故事的魅力，已毋庸置疑，而晚安故事已成为一种仪式，让孩子知道，特别的时刻到了。而本书作者不但讲故事，更是将晚安故事赋予新意与专业。

　　本书共分为三部分：

　　第一部分：幽幽夜光。它是本书的导读，提供许多讲故事的小窍门，包括如何布置孩子的房间、如何提前准备故事以及如何有效地的讲故事。作者通过这部分内容，将晚安故事专业规格化，其中最值得称道之处是规则的确立。他认为在晚安故事的讲述过程中，虽然规则不多，但有两条却必须严格执行：一是“头枕枕头”，只有当孩子躺下，头枕着枕头时，才能开始讲故事，反之，就得停止；二是必须保持安静，他的幽默理由是故事是很害羞的，它们很容易受到惊吓。

　　第二部分：故事汪洋。也就是对晚安故事的分类。就形式来说，主要分成一夜故事与多夜故事，至于多夜故事，多到多少，则是父母与子女的事。又就内容而言，则故事类型颇多，正如安东尼布朗《我喜欢书》（I Like Books）中所说的：“我喜欢各种各样的书。”故事分类因人而异，但要以适合儿童为主，当然晚安故事自当以温馨为宜。

　　第三部分：最佳礼物。这部分可说是晚安故事的成长版，也是作者创意所在。作者为读者阐释了原创故事的步骤，并为读者提供了一个简单的“1-2-3步创编故事法”。

　　作者试图将说讲故事，融入人们日常生活中的晚安故事，让这古老而美妙的说故事为孩子和家人带入无穷欢乐。

　　如果，你能为孩子讲晚安故事，我相信：你不但会很开心地发现讲故事是多么容易掌握，而且你的孩子也会爱上你讲的故事。

　　如果，你也进而编写故事，说不定你就会成为故事能手，或许一个不容小觑的故事大王将冉冉升起。

　　不用惊奇，也不必讶异，你已然走在一条芳草鲜美且落英缤纷的阳光大道上。

　　儿童文学家　林文宝

　　◆ 林丹老师推荐序 ◆

　　推荐序二　睡前的甜蜜

　　一想起故事，就想起小时候在被窝里边享受挠痒痒，边听着故事进入梦乡的情景。我的故事体验，来源多样，有家族里几代人发生的故事，也有来自地方戏那些经典的历史故事，还有外婆道听途说改编的故事，那些甜蜜的夜晚，即使现在想起来仍分外温馨。如今，我的女儿也享受着同样的甜蜜，在努力做个女儿满意的故事妈妈这条路上，多年来我一直在成长着。

　　讲故事的传统，特别是大人为孩子讲故事，不管是在城里还是在农村，一直都有。现在全国进行得热火朝天的阅读推广，特别是国内儿童出版事业蓬勃发展，引进世界经典，发展中国原创，为讲故事增加了更多的素材选择。即使没有这些来自世界各地的好文本，每一位爸爸妈妈如果愿意拿出一点时间，多用点心思，睡前故事仍然可以让孩子痴迷不已。因为，孩子对故事的着迷，除了丰富多彩的情节，还有讲述人投入的感情。这是亲子间讲故事和面向大众讲故事很大的不同。

　　在我的身边，千千万万的爸爸妈妈因为自己和孩子共享阅读，在每晚亲子故事分享中感受到甜蜜的快乐，从而走上阅读推广的道路。我们一直在研究，怎样更好地支持每一位阅读推广人掌握便捷的方法，怎样更好地支持每一个家庭享受睡前的甜蜜时光。当我们穷尽所能在几十万种童书中筛出最好的几千册之后，当我们开出几百个故事达人训练营、培训出上万名故事爸爸妈妈之后，当我们在中国１６０ 个城市开出５００ 多家图书馆之后，我仍然在想一个问题：我们如何做到千帆过尽，大道至简？ 本书的出版，不仅适合千千万万阅读推广人阅读，相信也会给每一位开启亲子故事时光的爸爸妈妈们启发。原来，睡前故事可以这么讲！

　　希望打开本书的你，回归一种最平和的心态，也许你读完本书，接下来也会这么开始。把讲故事这件事先隆重地仪式化，让讲故事的你和听故事的孩子，充分享受这件甜蜜的礼物，放下心中所有的期待，只为了快乐，只为了睡前的甜蜜。这个时候你可以根据孩子当下感兴趣的话题，寻找适合的绘本支持，当你们慢慢沉浸在故事中的时候，你可以孩子和一起创造你们的讲故事方法。当甜蜜的仪式成为一种习惯，我们甚至不再需要仪式，不再需要借助别人的故事，因为生活中随时随地都是好的故事素材，你和你的孩子都那么善于发现，你们还会创编属于你们自己的故事！

　　这一切没有那么难，讲故事就是从每一夜开始的，学习如何做个会讲故事的爸爸妈妈，从打开本书开始吧！

　　甜蜜的睡前时光，还有甜蜜的人生，那么值得你投入爱！

　　悠贝亲子图书馆创始人　林丹

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很失望 不适合睡前故事