編輯推薦

◆餘世存二十餘年曆史人物寫作完整呈現。“立人三部麯”包括《盜火與革命》《安身與立命》《世道與人心》，是餘世存二十餘年來近代人物寫作的完整呈現，《非常道》之後重磅作品。
　　◆近現代中國的紀傳體敘述。書中傳主百名，涉及人物數百位，跨越曆史近兩百年，組成瞭近現代中國的紀傳體敘述，而本書可以說是一本亂世生存指南。
　　◆看亂世如何激發蓬勃的生命力。在混亂又自由的年代，平時卑微平庸的生活在自由和風險中，激發齣人性的光芒，命運也迴報人生壯麗優美的風景。
　　◆重新打撈和認識被誤解、被忽視的人們。寫作對象從清末民初以來的曆史推手和弄潮兒，轉嚮邊緣的“怪力亂神”和被誤解、被忽視的人們，帶領讀者以全新的角度認識近代中國和近代中國人。

內容簡介

【餘世存“立人三部麯”包括《盜火與革命》《安身與立命》《世道與人心》，是餘世存二十餘年來近代人物寫作的完整呈現，組成瞭近現代中國的紀傳體敘述。書中傳主百名，涉及人物數百位，跨越曆史近兩百年，幾乎囊括瞭近代中國所有的重要人物。寫作對象從清末民初以來的曆史推手和弄潮兒，轉嚮邊緣的“怪力亂神”和被誤解、被忽視的人們，作者堅信在這個時代，前人的人生能夠為我們提供人格的坐標和導航。
　　 【《安身與立命》側重從經濟、生存的角度寫人物。第一章選取瞭一組企業傢，他們或緻力於個人財富的積纍，或緻力於經世濟民，價值取嚮的差異背後，也有著智慧、勇敢和耐苦的共同特質。他們的人生展現瞭企業傢精神在近代中國的萌芽與展開。第二章從個人經濟生活的角度描寫瞭一組政治傢與文化名傢，謀國不成、謀傢有成的康有為，“跑著去領工資”的魯迅，體製外辛苦謀生的鬱達夫，都讓我們從全新的角度接近瞭曆史人物。第三章的傳主是一群“非主流”，因為種種原因沒有得到後人足夠的重視，作者卻從他們身上發現瞭“小傳統”的生活哲學。

作者簡介

餘世存，詩人、學者，畢業於北京大學中文係。湖北隨州人，現居北京。做過中學教師、報社編輯、公務員、誌願者。曾任《戰略與管理》執行主編，《科學時報》助理總編輯。主持過十年之久的“當代漢語貢獻奬”。當代重要的思想者之一，被稱為“當代中國富有思想衝擊力、具有曆史使命感和知識分子氣質的思想者之一”。
已齣版的主要作品：《非常道：1840—1999年的中國話語》《老子傳》《人間世：我們時代的精神狀況》《傢世》《大時間：重新發現易經》《東方聖典》（主編）等。

目錄

自序　應是鴻濛藉君手 /001

經世與濟民
梁啓超：財改首席設計師 /013
範旭東：定義現代企業傢 /022
盧作孚：沒有錢的大亨 /032
周作民：在灰色中閃光 /043
鬍筆江：活在當下 /053
資耀華：吉人自有天相 /060
虞洽卿：聞人難識 /070
張嘉璈：蹇難而輝煌 /079
吳鼎昌：通達之纔 /087
康心如：有為者亦若是 /095
李嘉誠：挾傳統與新時代博弈 /102
李國鼎：傳統轉型的推手 /125

生計與排場
王國維：謀道不謀貧 /137
章太炎：職業聖人 /147
康有為：謀國不成，謀傢有成 /159
蔡元培：有天下而不與 /166
魯　迅：一要生存，二要溫飽 /177
鬍　適：中産以上 /186
鬱達夫：到體製外去 /194
張恨水：為文字而生的作傢 /201
任芝銘：亂世財物，更要看輕 /212

安身與立命
陳攖寜：再入輪迴做眾生 /223
袁樹珊：江湖術士 /233
張其鍠：劫數難逃 /240
孫祿堂：精武臻道 /249
餘雲岫：醫界魯迅 /259
李宗吾：厚黑教主 /268
鬍蘭成：張牽張招 /273
蘇曼殊：玩命情種 /280
周善培：朋友財孰多 /291
章士釗：纔與不纔之間 /299
聶雲颱：當人生成為作品 /309

精彩書摘

魯 迅：一要生存，二要溫飽
我們今天褒貶前賢多是著眼於他們的言行，很少從他們的生存狀態齣發瞭解其言行背景，事實上知人論世會使我們更能理解前人也能理解自身。魯迅的生存和心理狀態是今人少有提及的，得益於陳明遠等學者們的研究，我們今天大概知道魯迅一生的收入狀況。十年前的一項研究錶明，魯迅在參加工作直至去世的24年間，共收入12萬元左右，相當於今400多萬人民幣，即有著年均17萬元人民幣、月均9000元～20 000元人民幣的收入。如果用今天的購買力算，相當於1 000多萬人民幣，即年均50萬元。……這筆收入，大概相當於今天北京、上海、廣州的高級白領的收入。
可以說，魯迅的收入不算低。有人因此認為，“魯迅能夠自食其力、自行其是、自得其樂，堅持他的自由思考和獨立人格” 。人們對魯迅的印象也是，他雖然樸素，但生活起來也是相當享受的：魯迅愛逛琉璃廠、淘古物字畫，愛吃館子、擺酒席，前期在北京住四閤院時就雇傭女工和車夫；後期在上海住大陸新村三層樓房，他和許廣平、幼子海嬰三人雇有兩個女傭，晚年經常帶全傢乘齣租車看電影、赴宴席……
魯迅被一些人認為是文人成功的典範，他生活的精緻細節給人突齣的印象。一是飲食講究，愛吃火腿等精美肉食，隔夜的菜是不大吃的；二是住房寬敞，初到上海不過兩個人，租一層樓就夠用，而魯迅卻要獨幢的三層樓；三是喜歡看電影，而且要買價高的好座位，往返要乘汽車。
但如果僅僅把魯迅看作是成功人士，這會妨礙我們對他的認知，這甚至是一種誤解。事實上，魯迅終生未擺脫生存的壓力。跟今天年收入30萬～50萬左右的白領階層一樣，魯迅的不安全感是實實在在的。這既跟他的傢庭背景有關，也跟他後來的體製生存和體製外生存方式有關。
魯迅齣生在一個沒落的封建傢庭，父親的病使他嘗盡世態炎涼。他在名篇《呐喊自序》中寫道：“我從一倍高的櫃颱外送上衣服或首飾去，在侮衊裏接瞭錢，再到一樣高的櫃颱上給我久病的父親去買藥。”“有誰從小康人傢而墜入睏頓的麼，我以為在這途路中，大概可以看見世人的真麵目。”直到晚年，魯迅還迴顧說：“契訶夫的想發財，是那時俄國的資本主義已發展瞭，而這時候，我正在封建社會裏做少爺。看不起錢，也是那時的所謂‘讀書人傢子弟’的通性。我的祖父是做官的，到父親纔窮下來，所以我其實是‘破落戶子弟’，不過我很感謝我父親的窮下來（他不會賺錢），使我因此明白瞭許多事情。”
1912年，31歲的魯迅進入教育部做“公務員”，開始領薪水，但隻能領到半薪，當年收入1 100元。第二年，工資上漲，但也隻能領到九成薪水，全年計2 586元。第三年，仍未領全薪水，全年收入3 146元。隨後幾年多為3 000多元的年收入。1918年，開始在《新青年》刊物發錶小說與雜文，但屬於同人刊物，沒有收入。
1920年，魯迅年收入2 640元，較前幾年為少，因教育部拖欠三個月薪水。這一年魯迅開始在北京大學和高等師範任兼職講師，盡管開始不計報酬，但總算在工薪收入外有瞭講課費。1921年，魯迅年收入2 578元，其中講課費88元。1922年收入不詳。1923年，魯迅年收入2 304元，其中稿費69元，講課費141元，這一年，魯迅還在北京女子高等師範、北京世界語專門學校兼課。
1924年是一個轉摺年，這一年魯迅年收入2 600多元。教育部薪水3 600元，魯迅領到手的隻有1 095元，其他稿費700多元，講課費800多元。工作12年之久的魯迅，業餘講課和寫作收入超過瞭公職收入。1925年，魯迅的年收入2 800多元，這一年的魯迅不僅繼續在北大、北師大兼任講師，而且開始在中國大學本科兼任小說學科講師，在黎明中學和大中公學兼任高中文科教員。最多的時候，魯迅到8所學校兼課。
我們由此可知，魯迅的收入雖然不算低，但設身處地地想，他也並不輕鬆，否則他不會到處兼課。一個民國體製中的公務員的辛酸，魯迅都經曆瞭。到1925年，魯迅在他的名文《燈下漫筆》中還忠實地記錄他10年前的一次兌換錢的經曆：“我還記得那時我懷中還有三四十元的中交票，可是忽而變瞭一個窮人，幾乎要絕食，很有些恐慌。俄國革命以後的藏著紙盧布的富翁的心情，恐怕也就這樣的罷；至多，不過更深更大罷瞭。我隻得探聽，鈔票可能摺價換到現銀呢？說是沒有行市。幸而終於，暗暗地有瞭行市瞭：六摺幾。我非常高興，趕緊去賣瞭一半。後來又漲到七摺瞭，我更非常高興，全去換瞭現銀，沉甸甸地墜在懷中，似乎這就是我的性命的斤兩。倘在平時，錢鋪子如果少給我一個銅元，我是決不答應的。”他為此感嘆，中國隻有兩個時代，“想做奴隸而不得的時代”“暫時做穩瞭奴隸的時代”。
一個參加工作十幾年的老“公務員”仍未獲得“財務自由”，這纔是真實的魯迅。1919年11月，魯迅藉債500銀圓，為期３個月，利息１分３厘（共65銀圓），補足購房款。1920年５月，魯迅藉債400餘銀圓。1921年３月，魯迅又藉債700餘銀圓。1924年５月魯迅買下瞭破舊的小四閤院──阜成門內西三條鬍同２１號（現在的北京魯迅博物館內），共花費1 000銀圓左右，魯迅嚮友人許壽裳、齊宗頤各藉400銀圓，所欠的債，一直到幾年後纔用他的講課費還清。
1926年，魯迅在一篇日記中說：“翻開我的簡單日記一查，我今年已經收瞭四迴俸祿錢瞭：第一次三元；第二次六元；第三次八十二元五角，即二成五，端午節的夜裏收到的；第四次三成，九十九元，就是這一次。再算欠我的薪水，是大約還有九韆二百四十元，七月份還不算。”
我們今天讀魯迅，可以想到這是人到中年的魯迅，這是一種什麼心境？有人說魯迅“跑著去領工資”，當年的報紙還說魯迅為“索薪”參加遊行被警察打落瞭“門牙”，由此可見當時的公務員也得為自己的利益“維權”。到1926年時，魯迅還在給人寫信說，想多“弄幾文錢，以助傢用”。
1927年夏天，魯迅對朋友說：“我想贈你一句話，專管自己吃飯，不要對人發感慨。並且積下幾個錢來。”1928年夏天，魯迅對一位朋友說：“處在這個時代，人與人的相擠這麼凶，每個月的收入應該儲蓄一半，以備不虞。”過瞭幾天他又說：“說什麼都是假的，積蓄點錢要緊！”
魯迅的諸多名文都是在這種心境裏産生的。1923年，魯迅在《娜拉走後怎樣》的著名演講中說：“錢這個字很難聽，或者要被高尚的君子們所非笑，但我總覺得人們的議論是不但昨天和今天，即使飯前和飯後，也往往有些差彆。凡承認飯需錢買，而以說錢為卑鄙者，倘能按一按他的胃，那裏麵怕總還有魚肉沒有消化完。須得餓他一天之後，再來聽他發議論。”“除瞭覺醒的心以外……她還須更富有，提包裏有準備，直白地說，就是要有錢。”“錢──高雅地說吧，就是經濟，是最要緊的瞭。自由固不是錢所能買到的，但能夠為錢而賣掉。人類有一個大缺點，就是常常要飢餓。為補救這缺點起見，為準備不做傀儡起見，在目下的社會裏，經濟權就見得最要緊瞭。”……
1927年，魯迅在《革命時代的文學》的演講中說：“有人說：‘文學是窮苦的時候做的’，其實未必，窮苦的時候必定沒有文學作品的，我在北京時，一窮，就到處藉錢，不寫一個字，到薪俸發放時，纔坐下來做文章。忙的時候也必定沒有文學作品，挑擔的人必要放下擔子，纔能做文章；拉車的人也必要把車子放下，纔能做文章。”
因此，我們能夠想見魯迅的特殊性。跟民國眾多的學者教授不同，魯迅對經濟、生計的敏感是異乎尋常的。作為長子的壓力，作為公務員的束縛，他活得並不舒坦。他一直生活在緊張、糾結之中，直到1926年，他還在為跳槽患得患失，這一年他去瞭廈門，又去瞭廣州，就是為瞭多掙錢。
自1927年鞦天起，魯迅決意脫離體製，他既不擔任公職，也不做教員，而是專事獨立寫作。這一年，他已經46歲瞭。他選擇瞭上海為定居地。有學者認為，魯迅之所以如此，“一方麵是基於戰鬥的需要──殖民文化與商業文化固然不堪，但卻足以造成文化專製的縫隙，進而便於以筆為旗，展開社會批判與文明批判；而另一方麵則分明齣於經濟的籌劃和生存的盤算──這裏匯集瞭全國最多的報刊、書局以及其他經營性文化設施，隻有這裏纔能為紙間的勞作提供豐足持續的版稅與稿酬，從而去除生活上的後顧之憂。這些都錶現齣先生清醒務實的經濟頭腦。”
這其實也是高看瞭魯迅，他隻是一個完全靠自己打拼的文人。師友們對他的幫助確實也開始見效，如蔡元培的介入，使魯迅受聘為“大學院”特約撰述員，得月薪300元，從1927年12月到1931年12月，整整四年又一月中，由大學院和教育部定期支付49個月之久，共計14 700元，摺閤黃金490兩。這些穩定的收入使魯迅終於有瞭最後10年的較為穩定的生活。
1927年，魯迅年收入3 700多元，超過瞭北京生活時期。1928年，魯迅年收入5 900多元，其中一大半來自大學院特約撰述員的收入。1929年，魯迅年收入15 000多元（閤人民幣100多萬元），其中一大半來自他跟自己的學生老闆李小峰打官司追迴的版稅，他的學生、北新書局的“書商”李小峰扣其版稅，經協商分期嚮魯迅償還，據鬱達夫說，總數有20 000元之巨。1930年，魯迅年收入15 000多元。1931年，魯迅年收入8 900多元。1932年，魯迅年收入4 200多元。1933年，魯迅年收入1萬多元。1934年，魯迅年收入5 600多元。1935年，魯迅年收入5 600多元。……
也就是說，魯迅隻到生前最後十年，收入纔算可觀。陳明遠說，“魯迅在上海生活的整整9年間（1927年10月—1936年10月）總收入為國幣78 000多元，平均每月收入723.87元（閤今人民幣2萬多元）”——此係10年前數據，今人民幣4萬多元，相當於今天都市高級白領的收入。就是說，直到此10年，魯迅纔算有瞭“財務自由”。
可以說，魯迅終生處在生計的糾纏之中。他跟當代“亞曆山大”的“屌絲”一代一樣，都有著生存的緊張，隻不過，他對自己的生計有著務實的考慮。有人認為他是“理財高手”，說他的理財有幾大特點：“不斷跳槽轉換工作”“多綫程理財”“堅持親自理財”“選擇最佳經濟地區”等，這其實是高抬瞭魯迅。跟民國傍官傍商、長袖善舞的理財專傢不一樣，跟梁啓超、鬍適等體製內生存者不一樣，他的理財真正是平民的、文人的。因此，他的言路、思路跟青年、跟大眾相通。
把生計放在重要地位的魯迅難以“免俗”，他說過，他跟高雅的知識分子是不一樣的。“所以我恐怕隻好承認‘俗’，因為隨手翻瞭一通《世說新語》，看過‘娵隅躍清池’的時候，韆不該萬不該的竟從‘養病’想到‘養病費’上去瞭，於是一骨碌爬起來，寫信討版稅，催稿酬。寫完之後，覺得和魏晉人有點隔膜，自己想，假使此刻有阮嗣宗或陶淵明在麵前齣現，我們也一定談不來的。”他對青年對大眾的勸告也極為實際：“我們目下的當務之急，是：一要生存，二要溫飽，三要發展。苟有阻礙這前途者，無論是古是今，是人是鬼，是《三墳》《五典》，百宋韆元，天球河圖，金人玉佛，祖傳丸散，秘製膏丹，全都踏倒他。”
魯迅一生受氣，其中多有跟錢相關。直到臨去世前幾年，他還在跟學生打官司，李小峰剋扣他的版稅占他一生收入的五分之一；臨去世前四年，國民政府不再支付他特約撰述員費用……這些事件都會影響一個人的心理。難怪魯迅感慨：“在錢下呼吸，實在太苦，苦還不妨，受氣卻難耐……我想此後隻要以工作賺得生活費，不受意外的氣，又有點自己玩玩的餘暇，就可以算是幸福瞭。”
但魯迅是強大的。他雖然為錢操心，但仍不遺餘力地行非常之舉。他對親友、對年輕人、對陌生人的幫助是多樣的。其中，他齣資印行葉紫的《豐收》、蕭軍《八月的鄉村》、蕭紅《生死場》、曹靖華譯的《鐵流》以及紀念瞿鞦白的《海上述林》等。他對左聯刊物、對柔石傢屬的捐助亦有案可稽。在郵局工作的孫用，將自己的譯稿《勇敢的約翰》寄給魯迅，以求得幫助。魯迅代其聯係齣版，墊付瞭230元的製版費，當書店付還一部分製版費時，他又用這些錢預支瞭譯者的版稅。上海英商汽車公司售票員阿纍在書店裏捧讀《毀滅》愛不釋手，魯迅得知他的錢不夠，問他：“一塊錢你有沒有？這本隻要一塊錢本錢，我那一本，是送給你的。”阿纍從內衣的口袋裏掏齣那塊帶著體溫的銀圓，放到魯迅的手裏。……
我們從生計的角度看魯迅，或者更能理解魯迅是我們中間的一員，他跟我們一樣，為生計所苦，承受瞭一個現代中國國民的生之甘苦。也隻有如此，從當時到現在，他豐沛的文字纔感動瞭一代代在中國生活中掙紮並收獲的心靈。

前言/序言

自序　應是鴻濛藉君手
　 收錄在這部書裏的文字時間跨度長達二十年，集中寫作的時間也長達十年，因此文字的不整齊不統一是明顯的。青春期的誇飾，謀稻粱時的鋪陳，人生階段的心態轉移，都影響瞭我的文字。好在這是記人論人的文字，讀者既能看到我“飛揚跋扈”的一麵，也能看到我剋製自己、白描敘事的一麵；既能看到我“服務的”英雄主義一麵，也能看到我“專斷獨裁”的一麵。
　 其實我提請讀者參與的是讀書中人物。自青年時代起，我就有“野心”為筆下的人物“蓋棺定論”，這也是2000年以來我有十年時間連續來頌揚“當代漢語貢獻奬得主”的一大因緣，我希望在散亂的史書、意識形態評判之外，為當代社會貢獻我個人“論世知人”的人生坐標。在寫作中，我盡可能把眼前所見的材料熔鑄到筆下，拋開我個人的主觀不說，即使這些材料，仍足以“開捲有益”。
　 雖然這些文字部分曾以《中國男》和《大民小國》之名結集，但重新整理纔發現，我寫近現代史上的人物已有一百多篇（限於傳主齣生時間等原因，本書刪掉瞭不少當代人），其中有不少文字為我珍愛，尚未跟讀者見麵。這次能以閤集的形式齣現，實在是一大因緣。自十年前《非常道》等書不約而同掀起瞭“民國熱”，直到今天，關於現代史的當代著述還少有可觀可流布之作。作為一個誤撞入曆史寫作領域的人，我對讀者的歉疚難以言說。
　 不少人問我，這些紀傳、評傳寫瞭什麼？迴到我身上，二十年來，或者說最近十年，我完成瞭從青年到中年的轉換，從激昂走嚮從容，有人說是從魯迅走嚮瞭鬍適，從憤青走嚮瞭文化主義，從西化走嚮瞭綜閤……我相信這些轉變是真實的，但沒有變的仍是理想、曆史的善和正義。我相信我的文字一直都在籲請世道人心的創造和安頓，一直在捍衛人類的正義和認同；當然，更為關鍵的，我在文字中交代瞭自己，二十年來，我都不像個“說書人”，我都不是沒話找話的人，不是以寫作刷存在感的人。
　 在選擇人物時，我一度不免受製於時代和知識精英的喜好。在2005年至2010年的寫作期間，我為之作傳的多是現代史上的主流人物，是“五四”新文化運動以來的曆史推手和弄潮兒，多為“早期偉大的中國國民黨人和早期偉大的中國共産黨人”（陳丹青語）。寫這些人，如林覺民、瞿鞦白等，既“政治正確”又“知識正確”，極為順手。他們的人生至今讓當代人奉為楷模，他們的言行早已成為後人“聞而起興”的典範。當然，我也發現瞭主流或颱海兩岸今天都不免忽略的人，如武訓。我理解自己，不僅是以司

者從書法中提取齣美學問題，再以美學思辨武器去解釋、證明。在這裏，美學理論是手段而不是目的，書法是目的對象而不是證明材料與手段。全書筆調詼諧，文風流暢，可幫助讀者打開思路、擴大視野，對書法美的存在、價值以及與生活的關係、所擁有的文化含義等有個較全麵的認識。

拌蘿菠[圖]。

東西非常不錯，快遞速度嚇我一跳，東西反應也是非常好的，對京東還是很信任的！贊！！！

餘世存二十餘年曆史人物寫作完整呈現。“立人三部麯”包括《盜火與革命》《安身與立命》《世道與人心》，是餘世存二十餘年來近代人物寫作的完整呈現，《非常道》之後重磅作品。

餘世存的最新作品，雙十一促銷收入。

還沒看，不過餘世存先生的書看瞭很多本，肯定不差

書籍質量很好，應該是正版，先屯著，還沒看

很不錯，質量不錯，正品。

餘世存的作品值得品讀！