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编辑推荐

适读人群 ：古代文学研究者

　　柳永是宋代词学大家，其词调创调及慢词创作上的成就，深刻影响了后世词学的发展。陶然、姚逸超《乐章集校笺》以《彊村丛书》本为底本，从“校记”、“订律”、“笺注”、“考证”、“辑评”、“附录”六个方面，对柳词进行全面整理。校勘全面，笺注典当，资料丰富。《乐章集校笺》为当今学界研究柳永及宋词，提供了一个柳词定本。

内容简介

　　柳永是宋词大家，其创作极大地丰富了宋词艺术手法及艺术风格，并推动了慢词长调的发展。本书稿以《彊村丛书》本为底本，参校其他7种主要柳词版本；从校勘、订律、笺注、辑评、考证、附录相关材料等6个方面，对柳词进行了深入整理，为当今学界提供了一个十分完备的柳词整理本。

作者简介

　　陶然，1971年5月生，江苏南京人。文学博士。浙江大学中文系教授、博士生导师，浙江省哲学社会科学重点研究基地浙江大学宋学研究中心主任，中国词学学会常务理事、中国辽金文学学会理事，入选浙江省151人才第二层次。主要从事词学及宋金元文学研究。曾获浙江省哲学社会科学优秀成果一等奖、浙江省高校社科优秀成果一等奖、浙江省社科联青年优秀成果一等奖、夏承焘词学奖一等奖、浙江省青年教师教学基本功比赛一等奖、浙江大学优质教学奖一等奖等。

内页插图

目录

前言一
凡例一

樂章集卷上
正宫
黄鶯兒（園林晴晝春誰主）一
玉女摇仙佩（飛瓊伴侣）九
雪梅香（景蕭索）一五
尾犯（夜雨滴空階）一九
早梅芳（海霞紅）二六
鬭百花（颯颯霜飄鴛瓦）三一
其二（煦色韶光明媚）三五
其三（滿搦宫腰纖細）三九
甘草子（秋暮）四二
其二（秋盡）四五
中吕宫
送征衣（過韶陽）四七
晝夜樂（洞房記得初相遇）五五
其二（秀香家住桃花徑）五九
柳腰輕（英英妙舞腰肢軟）六二
西江月（鳳額繡簾高卷）六六
仙吕宫
傾杯樂（禁漏花深）六九
笛家弄（花發西園）七七
大石調
傾杯樂（皓月初圓）八五
迎新春（嶰管變青律）八九
曲玉管（隴首雲飛）九四
滿朝歡（花隔銅壺）九八
夢還京（夜來怱怱飲散）一〇二
鳳銜杯（有美瑶卿能染翰）一〇五
其二（追悔當初孤深願）一〇八
鶴沖天（閒窗漏永）一一一
受恩深（雅致裝庭宇）一一四
看花回（屈指勞生百歲期）一一八
其二（玉墄金階舞舜干）一二〇
柳初新（東郊向曉星杓亞）一二四
兩同心（嫩臉修蛾）一二八
其二（竚立東風）一三〇
女冠子（斷雲殘雨）一三三
玉樓春（昭華夜醮連清曙）一三六
其二（鳳樓郁郁呈嘉瑞）一四一
其三（皇都今夕知何夕）一四五
其四（星闈上笏金章貴）一四八
其五（閬風歧路連銀闕）一五五
金蕉葉（厭厭夜飲平陽第）一五八
惜春郎（玉肌瓊艷新妝飾）一六一
傳花枝（平生自負）一六四

樂章集卷中
雙調
雨霖鈴（寒蟬淒切）一六八
定風波（竚立長隄）一八三
尉遲杯（寵佳麗）一八七
慢卷紬（閒窗燭暗）一九一
征部樂（雅歡幽會）一九五
佳人醉（暮景蕭蕭雨霽）一九八
迷仙引（纔過笄年）二〇一
御街行（燔柴煙斷星河曙）二〇五
其二（前時小飲春庭院）二一〇
歸朝歡（别岸扁舟三兩隻）二一三
采蓮令（月華收）二一六
秋夜月（當初聚散）二二〇
巫山一段雲（六六真游洞）二二二
其二（琪樹羅三殿）二二五
其三（清旦朝金母）二二八
其四（閬苑年華永）二三一
其五（蕭氏賢夫婦）二三三
婆羅門令（昨宵裏）二三七
小石調
法曲獻仙音（追想秦樓心事）二三九
西平樂（盡日憑高目）二四四
鳳棲梧（簾下清歌簾外宴）二四九
其二（竚倚危樓風細細）二五二
其三（蜀錦地衣絲步障）二五五
法曲第二（青翼傳情）二五七
秋蕊香（留不得）二六〇
一寸金（井絡天開）二六三
歇指調
永遇樂（薰風解愠）二七二
其二（天閣英游）二七八
卜算子（江楓漸老）二八四
鵲橋仙（届征途）二八八
浪淘沙（夢覺）二九一
夏雲峰（宴堂深）二九五
浪淘沙令（有箇人人）三〇〇
荔枝香（甚處尋芳賞翠）三〇四
林鐘商
古傾杯（凍水消痕）三〇九
傾杯（離宴殷勤）三一三
破陣樂（露花倒影）三一七
雙聲子（晚天蕭索）三二六
陽臺路（楚天晚）三三〇
内家嬌（煦景朝升）三三三
二郎神（炎光謝）三三五
醉蓬萊（漸亭皋葉下）三四〇
宣清（殘月朦朧）三五二
錦堂春（墜髻慵梳）三五六
定風波（自春來）三五九
訴衷情近（雨晴氣爽）三六五
其二（景闌晝永）三六八
留客住（偶登眺）三七〇
迎春樂（近來憔悴人驚怪）三七四
隔簾聽（咫尺鳳衾鴛帳）三七六
鳳歸雲（戀帝里）三七九
抛毬樂（曉來天氣濃淡）三八四
集賢賓（小樓深巷狂遊徧）三九〇
殢人嬌（當日相逢）三九四
思歸樂（天幕清和堪宴聚）三九六
應天長（殘蟬漸絶）三九九
合歡帶（身材兒）四〇二
少年遊（長安古道馬遲遲）四〇六
其二（參差煙樹霸陵橋）四〇八
其三（層波瀲灩遠山横）四一〇
其四（世間尤物意中人）四一二
其五（淡黄衫子鬱金裙）四一四
其六（鈴齋無訟宴遊頻）四一五
其七（簾垂深院冷蕭蕭）四一八
其八（一生贏得是淒涼）四一九
其九（日高花榭嬾梳頭）四二一
其十（佳人巧笑值千金）四二三
長相思（畫鼓喧街）四二四
尾犯（晴煙羃羃）四二七
木蘭花（心娘自小能歌舞）四三〇
其二（佳娘捧板花鈿簇）四三二
其三（蟲娘舉措皆温潤）四三四
其四（酥娘一搦腰肢裊）四三六
駐馬聽（鳳枕鸞帷）四三八
訴衷情（一聲畫角日西曛）四四一
中吕調
戚氏（晚秋天）四四二
輪臺子（一枕清宵好夢）四四九
引駕行（虹收殘雨）四五二
望遠行（繡幃睡起）四五五
彩雲歸（蘅皋向晚艤輕航）四五九
洞仙歌（佳景留心慣）四六二
離别難（花謝水流倏忽）四六六
擊梧桐（香靨深深）四六九
夜半樂（凍雲黯淡天氣）四七四
祭天神（歎笑筵歌席輕抛嚲）四八二
過澗歇近（淮楚）四八四

樂章集卷下
中吕調
安公子（長川波瀲灩）四八九
菊花新（欲掩香幃論繾綣）四九二
過澗歇近（酒醒）四九五
輪臺子（霧斂澄江）四九七
平調
望漢月（明月明月明月）五〇二
歸去來（初過元宵三五）五〇四
燕歸梁（織錦裁編寫意深）五〇八
八六子（如花貌）五一一
長壽樂（尤紅殢翠）五一四
仙吕調
望海潮（東南形勝）五一九
如魚水（輕靄浮空）五三〇
其二（帝里疏散）五三五
玉蝴蝶（望處雨收雲斷）五三八
其二（漸覺芳郊明媚）五四三
其三（是處小街斜巷）五四八
其四（誤入平康小巷）五五〇
其五（淡蕩素商行暮）五五三
滿江紅（暮雨初收）五五五
其二（訪雨尋雲）五六〇
其三（萬恨千愁）五六二
其四（匹馬驅驅）五六四
洞仙歌（乘興）五六六
引駕行（紅塵紫陌）五六九
望遠行（長空降瑞）五七三
八聲甘州（對瀟瀟）五七八
臨江仙（夢覺小庭院）五八七
竹馬子（登孤壘荒涼）五九〇
小鎮西（意中有箇人）五九三
小鎮西犯（水鄉初禁火）五九六
迷神引（一葉扁舟輕帆卷）五九九
促拍滿路花（香靨融春雪）六〇二
六幺令（淡煙殘照）六〇五
剔銀燈（何事春工用意）六〇九
紅窗聽（如削肌膚紅玉瑩）六一一
臨江仙（鳴珂碎撼都門曉）六一四
鳳歸雲（向深秋）六一八
女冠子（淡煙飄薄）六二一
玉山枕（驟雨新霽）六二五
減字木蘭花（花心柳眼）六二八
木蘭花令（有箇人人真攀羨）六三〇
甘州令（凍雲深）六三三
西施（苧蘿妖艷世難偕）六三六
其二（柳街燈市好花多）六四〇
其三（自從回步百花橋）六四二
河傳（翠深紅淺）六四四
其二（淮岸）六四七
郭郎兒近（帝里）六四九
南吕調
透碧霄（月華邊）六五三
木蘭花慢（倚危樓竚立）六五七
其二（拆桐花爛漫）六五九
其三（古繁華茂苑）六六七
臨江仙引（渡口）六七四
其二（上國）六七七
其三（畫舸）六七八
瑞鷓鴣（寶髻瑶簪）六八〇
其二（吴會風流）六八三
憶帝京（薄衾小枕涼天氣）六八六
般涉調
塞孤（一聲雞）六八九
瑞鷓鴣（天將奇艷與寒梅）六九四
其二（全吴嘉會古風流）六九七
洞仙歌（嘉景）七〇〇
安公子（遠岸收殘雨）七〇三
其二（夢覺清宵半）七〇六
長壽樂（繁紅嫩翠）七〇八
黄鐘羽
傾杯（水鄉天氣）七一一
大石調
傾杯（金風淡蕩）七一四
散水調
傾杯（鶩落霜洲）七一八
黄鐘宫
鶴沖天（黄金榜上）七二五

樂章集續添曲子
林鐘商
木蘭花（翦裁用盡春工意）七三〇
其二（東風催露千嬌面）七三二
其三（黄金萬縷風牽細）七三三
散水調
傾杯樂（樓鎖輕煙）七三六
歇指調
祭天神（憶繡衾相向輕輕語）七四〇
平調
瑞鷓鴣（吹破殘煙入夜風）七四三
中吕調
歸去來（一夜狂風雨）七四四
中吕宫
梁州令（夢覺紗窗曉）七四六
中吕調
燕歸梁（輕躡羅鞋掩絳綃）七五〇
夜半樂（艷陽天氣）七五二
越調
清平樂（繁華錦爛）七五七
中吕調
迷神引（紅板橋頭秋光暮）七五九附録一樂章集逸詞
（吴本附曹元忠輯）七六四
附録二柳永存目詞七九三
附録三樂章集序跋題識八一七
附録四柳永詩文輯存八三三
附録五柳永資料彙編八三八
附録六柳永簡譜九一〇
索引一

精彩书摘

　　各词后附“校记”、“订律”、“笺注”、“辑评”、“考证”、“附録”。“校记”广録诸本异文，“订律”详考词调体格，“笺注”重在释辞释典，“辑评”汇録后世评论，“考证”推测创作背景，“附録”呈现相关材料。六项内容，或全或缺，详略不一，随词而定。

　　……

前言/序言

　　兹就柳词校笺，略述数事。

　　一、关于乐章集之依调编排。唐宋词别集中词调的宫调归属的标注，约有两端：一为依调以类词。如知不足斋丛书本张先子野词，乃鲍廷博据緑斐轩抄本二卷付刻，按宫调编排，共用十四个宫调，犹存宋时编次。柳永的乐章集，朱孝臧以毛扆据宋本校补本刻入强邨丛书，亦按宫调编次，共用十六个宫调。二为就词以注调。如南宋嘉定刻本陈元龙注周邦彦片玉集，按春景、夏景等分类编排，每类以调编次，调下注明宫调。强邨丛书本吴文英梦窗词则标注宫调者六十四首。又姜夔白石道人歌曲中之自度曲亦间注宫调。柳永通晓音律，擅于‘变旧声，作新声’（胡仔苕溪渔隐丛话后集），故‘教坊乐工每得新腔，必求永为辞，始行于世’（叶梦得避暑録话）。而张先、周邦彦、吴文英、姜夔等，亦与柳永同为宋代最负知音识律之名的词家，其词集均依宫调编排或标注宫调，应当不是偶然的，很可能它们原来都是作为唱本行世的。依调以类词，可以便利地显示出柳永词在北宋燕乐宫调体系中的覆盖情况以及柳词的宫调偏好。乐章集中所用宫调的分布非常广泛，计正宫十阕、中吕宫六阕、仙吕宫二阕、大石调二十四阕、双调十八阕、小石调八阕、歇指调八阕、林钟商四十四阕、中吕调十九阕、平调六阕、仙吕调三十八阕、南吕调十阕、般涉调七阕、黄钟羽一阕、散水调二阕、黄钟宫一阕、歇指调一阕、越调一阕。其中词作最为集中的是五个宫调，即大石调、双调、林钟商、中吕调和仙吕调。由此对柳词涵盖之音域及各宫调下词作分布的多寡、词作的声情特点等作进一步考察，则有可能为考察宋代燕乐系统中俗乐、宫调、辞乐配合等问题，提供重要的启示。乐章集依宫调编排的形式，或许就保留了一些可能藴含的音乐信息，这对于进一步认识柳词与宋代俗乐的关系、研究词这一音乐文艺形式是有价值的。

　　二、关于乐章集的三种新见校记。乐章集今所常见者略有毛晋宋六十名家词本、吴讷唐宋名贤百家词本、吴重熹石莲庵刻山左人词本、劳权钞毛斧季校正本、朱孝臧强邨丛书本等。其中吴氏石莲庵刻山左人词本及强邨丛书本附刊有缪荃孙乐章集校勘记、曹元忠乐章集校勘记补遗及朱孝臧乐章集校记等多种名家校记，其中广引宋本或旧本，有些久佚的版本如梅禹金钞本、焦弱侯本等，皆赖这些校记而略存面目，对于校勘柳词无疑有着非常重要的价值。而另有三种新见柳词校记，为校勘柳词提供了不少新的资料，值得研究柳词者注意。

　　其一，郑文焯校批乐章集。郑氏为晚清词学大家，精于校词订律，其所校清真词、梦窗词均以精审着称。郑氏校批乐章集之底本为石莲庵初印本，全书丹黄烂然，眉批满纸。郑氏自谓批校该书，‘据宋本校订补正’，‘又依顾汝所、陈钟秀校草堂诗余本’，‘又明梅禹金钞校三卷本，多有佳证’，‘明钞花草稡编、天籁阁、啸余图谱、梅苑、全芳备祖、花庵词选、阳春白雪、乐府指迷诸本，间为徵据’，略可见其取资之广泛宏富。书版前批三则，分别为：‘己亥之岁中春校过’、‘戊申春晚发明柳三变词义为北宋正宗’、‘己酉秋再斠’，书末跋语署‘辛亥夏五’。按己亥为光绪二十五年（一八九九），戊申为光绪三十四年（一九〇八），己酉为宣统元年（一九〇九），辛亥为宣统三年（一九一一）。可见郑氏至少前后四校此集，历时十三年之久，用力之勤，可与其所校梦窗词媲美。是书今有台湾广文书局据张寿平所藏稿本影印本。本书完整辑録并取以校勘。

　　其二，秦巘词系校本。秦巘为清代词学家秦恩复之子，秦恩复有词学丛书六卷，其家所藏词籍亦多珍本。秦巘承家学渊源，撰词系二十四卷，书成于道光、咸丰间，为未刊稿本，鲜为人所知。夏承焘先生天风阁学词日记曾载其与任二北、龙榆生、赵尊岳等人访求该书情况，并欲付印之，但终因秦氏后人索价过高而未得见全稿。后唐圭璋先生得知该书藏于北京师范大学图书馆，经邓魁英、刘永泰整理后于一九九六年由北京师范大学出版社排印出版。该书所録柳词较为齐备，且每阕之后均据‘宋本’详细出校。其所长者在考律，颇能纠正词律、词谱诸书缺失，对于柳词斠律有重要参考价值。该书虽出版已近二十年，但校柳词者似多未加留意。本书并加辑録。

　　其三，陈运彰所録傅增湘过録赵元度校焦弱侯本校语。陈运彰（一九〇五—一九五五），原名彰，字君漠，一字蒙安，精书画篆刻。其早年曾从况周颐学词，为况氏入室弟子。该校语手録于石莲庵本乐章集之上，原书为平湖葛渭君先生所藏。赵元度校焦弱侯本校语，强邨丛书本校记中亦有引用，但陈氏所録与之颇有异同。例如乐章集开卷第一首黄莺儿词下片‘恣狂踪迹，两两相呼，终朝雾吟风舞’句，朱孝臧校、缪荃孙校皆引梅禹金钞本谓‘迹’字前空一格。曹元忠校根据本集本证谓：‘本集征部乐调有“每追念狂踪旧迹”句，则□或是“旧”字。’郑文焯批语亦谓‘梅禹金本多一字’，并夹批添一‘旧’字。可见诸家校语多倾向此句作‘恣狂踪旧迹’。但陈运彰所録校记则作‘恣狂踪浪迹’，这也从劳权钞校本中得到支持：‘“迹”上陆校有“浪”字。斧季云：“宋本无。”’黄莺儿这个词调宋代词人填的不多，此句究竟是四字句还是五字句，究竟是‘浪迹’还是‘旧迹’，虽看似无关大碍，但词之为体，句有定字，字有定声，这一个字眼却也涉及这首词的词律，涉及文字的精微要眇。虽陈氏所録未必即为柳词原貌，但其文献校勘价值是值得重视的。薛瑞生乐章集校注增订本收録该校语，署葛渭君辑，然尚略有文字方面的讹误。本书据原稿重加辑録。

　　另外，明陈耀文花草稡编共收柳词一百六十一首，花草稡编成书于明万历十一年（一五八三），早于梅鼎祚、焦竑两个明钞本，其中九十四阕调下都有题注，多为各本所无，调名、字句方面的异同更多，整理与研究柳词，对花草稡编的校勘价值，应予以重视。朝鲜郑麟趾所撰高丽史卷七一乐志二中録有不少北宋词曲，其中所録柳永词的异文，从时代上来说，也是远早于现存诸本的。这些本书均取以校録。

　　三、所谓宋本不尽可据。就宋代词籍而言，宋本的校勘价值自无庸置疑，但乐章集的情况比较特殊。明陈耀文花草稡编、清秦巘词系以及缪荃孙、曹元忠、郑文焯、王国维诸家均谓曾见宋本，并据宋本入校。这些所谓宋本是否可据，至少存在三个问题：一是目前没有可信的宋本存世，乐章集现存的所有版本都在明代及明代以后；诸家校语中又絶口不提所谓宋本的来源及刊刻信息，各藏书志及公私图书收藏中，均无相关着録。这些所谓宋本的来源是颇值得怀疑的。二是后世藏书家辗转传钞和过録校记的过程中，也会出现许多异文。三是柳词主要传唱于市井民间，在传播过程中乐工歌妓的再创造或不可避免地带来各种异文。所以这些所谓宋本是否保留了柳词的原貌仍然是有疑问的。兹以乐章集中二词为例，以见所谓宋本与异文修改之关系。玉女摇仙佩下片云：‘且恁相偎倚。未消得、怜我多才多艺。愿嬭嬭、兰心蕙性，枕前言下，表余深意。’其中‘愿嬭嬭’三字，秦巘词系引宋本、缪荃孙校记引宋本及天籁轩本均作‘但愿取’。而毛晋宋六十名家词本、吴氏石莲庵本、均作‘愿奶奶’，劳权钞本、郑文焯校引顾本作‘愿你你’，‘奶奶’、‘你你’同‘嬭嬭’，异体耳。按‘嬭嬭’为宋元时俗语中对女子的昵称，如‘姐姐’。很明显，作‘愿嬭嬭’更接近民间俗语的使用习惯和柳词的俗词特性。而所谓宋本的‘但愿取’三字，体现出雅化与修饰。作‘但愿取’，意思并无不通顺之处，但却远不如‘愿嬭嬭’三字生动，而且也丢失了北宋时对青楼女子称呼之文化信息。又如集贤宾一词有‘就中堪人属意，最是虫虫’句。朱孝臧校、缪荃孙校引宋本以及劳权钞本，‘虫虫’均作‘春风’。而曹元忠按语则谓：‘“虫虫”，当时妓名，本集征部乐调“但愿我、虫虫心下，把人看待，长似初相识”；玉楼春调“虫娘举措皆淹润”是也。宋本于“虫虫”字皆改去，此等处似皆不如梅本。’所言是也。可见，所谓宋本不尽可据，主要与柳词在传唱过程中的被改编，以及编选、刻印、传钞过程中向词句的文雅化方向修改的可能性，有较大关联，这在校订柳词时不可轻忽。

　　四、校词不易，笺词尤难。由于词在北宋多只是歌宴酒席间的应歌之曲，这种特殊性决定了词人心迹在词中往往只是略有折射，未必如诗文一般直接表达，故欲由词以论人，必须考虑到这一背景。柳永的很多词，从语气和用词方面来看，就不能将其作为个人感情生活的表现，可能只是和歌妓的感情纠葛，甚至完全是代歌妓立言的作品。如驻马听（凤枕鸾帷）一阕，有学者提出该词是柳永与妻子感情龃龉后远游途中所作。但细绎词中用语，‘凤枕鸾帷’、‘如鱼似水’、‘深怜多爱’、‘尽意依随’、‘恣性灵’等，均不似形容夫妻间关系之语。又鬬百花（满搦宫腰纤细）一阕，谓写柳永与妻初婚情事。然词中‘风流沾惹’、‘怯雨羞云’、‘解罗裳’等语，似过于轻薄。又如迷神引（红板桥头秋光暮）一阕，亦谓为怀妻之作。然下片‘遥夜香衾暖，算谁与。知他深深约，记得否’等句，似亦语气不伦。又离别难（花谢水流倏忽）一阕，定为悼亡妻之作。然词中‘美韶容、何啻值千金’、‘缠绵香体’、‘娇魂媚魄’、‘尊前歌笑’、‘巫峰十二’诸语，按之古人的用语习惯，似皆不宜施于夫妇之间。这说明笺词还需要考虑到词作产生与传唱的实际文化环境和习俗、语境等，有时候阙疑不失为更审慎的做法。此外，柳词虽被李清照称为‘词语尘下’，其实白话俚俗只是柳词的一个方面，郑文焯即谓：‘耆卿取字，不仅在温、李诗中，盖熟于六朝文，故语多艳冶，无一字无来处。’郑语虽略有夸饰，但细绎柳词字句，可以感受到与文学传统的渊源关系，对于这些词句，稍加举证，往往便可涣然冰释。例如木兰花（黄金万缕风牵细）阕结句云：‘楚王空待学风流，饿损宫腰终不似。’此固然是用韩非子之典，然若拈举唐唐彦谦垂柳诗‘楚王江畔无端种，饿损纤腰学不成’，无疑更为贴切。本书在笺释过程中，注重词句渊源、强调以柳词证柳词等，就都出于这种考虑。

　　四

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