基本信息

編輯推薦

《行草章法》(修訂版)是修訂版，更加的完美！

內容提要

本書主要介紹瞭章法漫談、大中堂章法、小中堂章法、橫式小中堂章法、對聯章法、長聯章法、條幅章法、四扇屏章法等內容。

作者簡介

楊再春 字墨人，1943年8月生，河北省唐山人，現為中國書法傢協會會員、北京書法傢協會理事、中央電視颱書法係列講座主講、中國書畫函授大學教授、北京體育大學齣版社社長兼總編。他曾在日本、韓國、新加坡、香港、美國、瑞士等國傢和地區多次舉辦個人書法展覽和講座並齣版專著30餘種。
書法傢楊再春大半生與墨有緣，他的藝術生命是在墨與紙的黑白之間練就的。由於他長得魁梧、膚色黝黑，每天又幾乎被如煙如縷的墨香所纏繞，因此，不少朋友稱他是“墨人”。久而久之，“墨人”便成瞭他的筆名。
既是筆名，就多少體現瞭他對一種事業執著追求的程度，並同時在追求中摺射齣一種性格與氣質。既為“墨人”，他給自己的書法藝術定瞭這樣的基調：“當隨時代，自成風格，雅俗共賞”。
這裏說當隨時代，可謂題目太大，我們不妨通過一個例子去說明。2002年底，他的一個月曆式小集子齣版後，人們發現其中的詩文、攝影、書法大都是他的創作，攝影作品配著詩文，詩文在書法的載體中加以錶現，三者間巧妙融閤一體後，將他的纔氣、修養、閱曆印證紙上。就思想性而言，集子中大量的內容將當代人的視綫與曆史文化積澱中的內涵有機地統一瞭起來。由此，筆墨當隨時代的一個大哲理便像泉水般從一頁頁的創作中流淌瞭齣來。正是透過這個小冊子，細心的讀者索驥到瞭楊再春藝術背後的功夫，發現瞭他對中國多元化文化的廣泛思考和今後書法藝術發展脈絡的探索。
再春的書法風格，沒有在“花開百朵、各錶幾枝”上留下痕跡。但這並不就意味著他忽視瞭書法藝術的曆史發展脈絡，而恰恰相反，正是在既源遠流長又一脈相承的華夏書法的意境中，他集擷百朵花，獨釀一傢蜜。他的書法追求魏晉南北朝的神韻、力刻隋唐的法度、偏愛兩宋金元的意態和明清的雅趣與樸拙。他尤其對宋朝的蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡襄、蔡京等人的書法抱有濃厚的興趣。不是單純地被他們的字體的風格所吸引，而更多的是藉助韆年前先人們的情感，滋潤現在的創作源泉，通過他們書法的風格，去尋找時代背景和意境。他多次到祖國的大江南北去訪古，去人跡罕至的地方尋探真跡。前不久，他推掉瞭個人齣差的機會，隻為在北京的一次拍賣會上能親眼目睹米芾的“研山銘”那難得一見的真跡風采。觀後，他竟一夜難眠。去年，他以學者的身份訪問颱灣，颱北故宮博物院的學者拽著他，將館內珍藏的十幾幅國寶級書法作品細細地欣賞瞭一番。正是在探索與發現的輪迴之中，他的書法個性得到瞭張揚。每每創作，他把思緒、情感化為瞭書法藝術那縱放自如，濃淡相間、清潤得體的綫條，在筆墨綫條的枯潤濃淡中錶達瞭他的心靈藝術。
幾十年與社會的廣泛接觸，增加瞭再春對書法藝術具有廣泛性問題的認識。從而，他的書法作品逐漸走嚮瞭社會的雅俗共賞。他認為，書法藝術既然能具有時代感，能體現齣某種文化，其基礎就是為廣大人民群眾所接受，如果一意地去追求生、澀、怪、癖，就會遊離於社會之外。正因如此，他力求思想性與時代特徵的結閤，內容與形式的統一完美。
靜讀再春的近期創作，一幅幅作品雖是書法藝術卻如圖畫一樣至美，字體無聲卻把作者的心聲錚錚作響地錶現瞭齣來，不是音樂卻流淌著音樂的和諧與靈動。他的作品，不光受到瞭書法界的贊許，更受到瞭普通百姓的喜愛。一段時間內，他應邀承擔瞭中央電視颱書法講座的工作。由此，他把書法藝術廣播天下。
正是在這種可沿循的綫索中，再春書法藝術境界的冰山一角，透明般地展現齣來。
說起來，對於長時期在北京體育大學供職的楊再春，書法其實是他的一種愛好，但人們正是通過他的這種愛好，窺見到瞭他那纔思如墨、大筆如椽的風格，看到瞭他以筆墨構建起的宏偉的書法建築。

目錄

捲首語
章法漫談
大中堂章法
小中堂章法
橫式小中堂章法
對聯章法
長聯章法
條幅章法
四扇屏章法
橫幅章法
橫式大中堂章法
扇麵章法
常用詞、詞字數及句式錶

精彩書摘

小橫幅章法多為居室、書房、客廳等處所用，大橫幅章法多為賓館、飯店、禮堂等處之用。橫幅章法又可分少字數章法和多字數章法兩種。 一、少字數橫幅章法 這種橫幅雖然隻有兩個字或幾個字，但是章法構圖時要慎重而周密，決不能因字少草草而就。需知字越少，敗筆越容易顯露。橫幅中常用的有齋號、堂號、匾額等，字雖少卻更見書法者的功力。有的牌匾傳世幾百年，看上去仍是渾僕天成。如：山海關的“天下第一關”，北京的“六必居”、“五味齋”、“同仁堂”，頤和園的“雲暉玉宇”，故宮的“養心齋”、“三希堂”。
少字數橫幅章法原則有三：一、厚重古茂；二、端莊大方；三、布置均當。

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資料詳情：

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本套資料是針對國傢電網入職考試電氣類專業的復習資料。

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