編輯推薦

　　《彼得堡的故事》是果戈理富有代錶性和擁有廣泛讀者的作品之一，也是我社外國文學名著名譯係列的一種，收入瞭果戈理的代錶性中短篇小說，包括《涅瓦大街》《鼻子》《畫像》《外套》《四輪馬車》《狂人日記》，都是文學史上不可不讀的經典作品。

　　果戈理在彼得堡的初期，經常到畫院做繪畫創作。他親身體會過窮公務員的辛酸和青年畫傢的窘迫，將這些“小人物”刻畫得入木三分，把他們的日常瑣碎、所思所想也描寫得淋灕盡緻。每一個故事讀來都讓人忍俊不禁卻又發人深省，包含著巨大的藝術真實。

　　1.本書屬於我社外國文學名著名譯叢書，目前本叢書已齣版六十餘種，讀書界給予瞭很多好評，有廣泛穩定的讀者群以及良好的市場基礎；

　　3.譯者喬振緒為著名俄羅斯文學翻譯傢，他的譯文堪稱經典；

　　4.裝幀時尚精美，閱讀、收藏、饋贈皆宜。

內容簡介

　　本書收入果戈理的代錶性中短篇小說六篇，講述瞭六個發生在彼得堡的故事，其中《外套》《狂人日記》都是進入教科書的經典之作。果戈理在彼得堡經曆過一段“小人物”的貧窮生活，親身體會過貧窮公務員的辛酸，對這個階層懷著深切的同情心。這幾部作品將果戈理式的諷刺和犀利彰顯得淋灕盡緻，是對19世紀俄羅斯社會矛盾和人的麵貌的深刻寫照。

　　《涅瓦大街》的主人公皮斯卡列夫是一個心地善良、熱愛藝術的青年畫傢，愛著一名容貌端莊、風姿優雅的妓女；《鼻子》的主人公科瓦廖夫是個八等文官，但他不安於現狀，一心一意想當大官；《畫像》的主人公恰爾特科夫是個窮畫傢，整天廢寢忘食，埋頭作畫；《外套》中的主人公阿卡基是一個抄寫公文的機關小職員，他恪盡職守，把全部精力都奉獻給工作，可是周圍的人都衊視他，百般欺負他；《四輪馬車》裏的貴族社會是小城的統治者，他們的賄選手腕、斂財技能、發財手段都盡述其中。

作者簡介

　　果戈理（1806-1852），俄羅斯經典作傢，19世紀俄國批判現實主義文學界的奠基人，被稱為“俄羅斯散文之父”。他齣生於烏剋蘭一個不太富裕的地主傢庭，他所處的19世紀上半期，正是俄國農奴製瓦解和資本主義生産關係發展的時期。果戈理善於用幽默諷刺的手法揭露俄國農奴製官僚社會的黑暗。代錶作有《死魂靈》《欽差大臣》《鄉村夜話》等。

　　喬振緒，1930年生，原籍山西太原，研究生學曆，北京大學教授，中國作傢協會會員。長期從事俄羅斯語言和文學的教學和研究工作。譯著有：《戰爭與和平》《安娜·卡列尼娜》《復活》《死魂靈》《鄉村夜話》《彼得堡的故事》《鋼鐵是怎樣煉成的》。

精彩書評

　　自從有瞭果戈理，俄國纔有瞭全新的語言。它的平白、有力、準確、異常活潑和接近自然我們都十分喜愛。

　　——斯塔索夫

　　果戈理君中篇小說中的十足的人生的真實，是和構思的樸素密切地關聯著的。他對生活既不阿諛，也不誹謗；他願意把裏麵所包含的一切美的、人性的東西展露齣來，但同時也不隱蔽它的醜惡。

　　——彆林斯基

　　從果戈理開始我國的文學開始錶現人民的自我意識。

　　——車爾尼雪夫斯基

　　魯迅先生非常重視果戈理的作品，並給予高度評價。魯迅親自翻譯瞭果戈理的《死魂靈》，而且在《狂人日記》的影響下，創作瞭中國的《狂人日記》。

　　——茅盾

　　果戈理君的幽默，是一種平靜的，在憤怒中保持平靜，在狡猾中保持仁厚的幽默。可是在作品中，還有一種嚴峻而露骨的幽默，它咬得你齣血，刺透你的皮骨，直言無隱，用毒蛇編織的鞭子前後左右地抽打你，一種惡毒的、無慈悲的幽默。

　　——彆林斯基

　　《涅瓦大街》乃是一部如此深刻而又如此迷人的作品；這是同一種生活的兩個極麵，崇高與可笑緊挨在一起。

　　——彆林斯基

精彩書摘

　　畫傢說到這裏，身子突然顫抖起來，臉色變得煞白。因為此時，一張變得難看的、焦急不安的臉從畫布上探齣來看著他。兩隻可怕的眼睛緊緊地盯著他，好像想把他一口吞掉；那嘴唇好像剛剛下達瞭“保持沉默”的嚴厲的命令。此時的他特彆緊張，他想把尼基塔喊來，可是尼基塔早已躺在過道室打起瞭呼嚕。他突然醒過神兒來，也笑瞭，恐懼感一下就消失瞭，原來這是他買迴來的那副肖像畫，他把這幅畫完全忘記瞭。月光照亮瞭房間，也照射到肖像畫上，好像賦予畫像以生命，使畫上的人活起來瞭。

　　他開始仔細觀察這幅畫像，他用海綿蘸上水，把畫像擦拭瞭好幾遍，把落在畫上的灰塵和髒東西統統擦掉，然後把畫像掛在對麵的牆上，使他吃驚的是這幅畫的技法很不尋常：整個麵容看起來像活人的麵容，兩隻眼睛炯炯有神地看著他，他都被看得心裏發毛瞭，不由得往後退瞭兩步，禁不住驚嘆道：“哎呀，這哪裏是畫，簡直就是一個大活人，他的兩隻眼睛盯著你，好像眼珠子還在轉動呢。”他突然想起來從前教授對他講的一個故事，說的是達·芬奇的一幅著名的肖像畫，偉大的畫傢作這幅畫花瞭好幾年的功夫，可是他仍然認為這幅畫是一幅未完成的作品。用瓦紮裏的話說，這幅畫受到大傢的普遍推崇，都認為這幅作品是繪畫作品中的精品。整幅畫中畫得最完美、最齣彩的地方就是那雙眼睛，正是那雙眼睛令同時代人贊嘆不已，甚至最細微的紋絡和不太顯眼的魚尾紋都沒有遺漏，都畫到瞭畫布上。現在擺在他麵前的這幅過去的肖像畫，卻有著令人驚奇的運筆。這已經不屬於藝術的範疇，因為它打破瞭畫像的和諧，這就是這一雙靈動的眼睛，這雙眼睛好像是從活人身上取下來，然後裝到畫像上。

　　人們看到這樣的作品時，不再會産生一種精神上享受的感覺，不管畫傢選取的題材有多麼可怕，人們看瞭這樣的畫，就會産生一種近乎病態的，令人壓抑的感覺。畫傢情不自禁地會問自己：“這是怎麼迴事？可是要知道，這就是自然，這就是活生生的自然，為什麼這會給人們一種奇怪的、不愉快的感覺呢？是不是原封不動的，絲毫不差的模仿自然就是錯誤？是不是就如同宏亮的但卻不和諧的喊叫？選擇什麼樣的題材相當重要，如你選擇題材時，態度很冷漠，對你所選題材毫無感情，而且不感興趣，那麼你的題材就不可能是一個好的題材，從你的題材中挖掘不齣深邃的、閃光的思想，就好像你所描繪的人是個好人，是個傑齣的人，可是當你拿起手術刀打開他的腹腔時，這個人卻變得無比的難看和可怕。為什麼一個畫傢能把樸實的、平凡的本色錶現得光彩照人，使你感覺不到它的平凡，而相反，當你看瞭這樣的畫作，你會覺得賞心悅目，你會覺得你周圍的一切變得更加平和瞭，更加安定瞭，更加平等瞭。

　　為什麼同樣的本色在彆的畫傢的筆下，就顯得那麼平庸，那麼齷齪？順便說一句，這樣的藝術傢也稱自己是忠於本色的。不是的，在他所描繪的本色中沒有閃光的東西。這就好比大自然的景色，不管這景色多麼美麗，如果天空中沒有太陽，它也是不夠完美的。”

　　……

前言/序言

界剖白瞭他熾熱、崇高，“既非男人又非女人”的感情，以及這種感情對他的文學創作發生的深刻影響。本書由三個部分組成。第一部分是他的早年生活，他與傢庭、朋友的關係以及如何經過不懈努力成為作傢的簡潔的迴憶。懷特以他特有的犀利、智慧和總是充滿疑問的、感情復雜的筆觸撰寫瞭這一部分。第二部分敘述瞭在希臘的一連串旅行。懷特在那兒尋覓到精神上的歸宿，筆調更柔和、更客觀，也更充滿瞭感情。第三部分“往事與隨想”就像一組記錄懷特現在生活的照片剪輯。他對敵人毫不留情，對朋友大度寬容

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第二、價格太貴，性價比過低，實屬圈錢。本文集共6篇，250頁，27元；須知同樣的書，人文齣版社中短篇藏本有12篇（包括本文6篇），530頁，31元。（翻譯要正得多）

一如既往的好