编辑推荐

　　《彼得堡的故事》是果戈理富有代表性和拥有广泛读者的作品之一，也是我社外国文学名著名译系列的一种，收入了果戈理的代表性中短篇小说，包括《涅瓦大街》《鼻子》《画像》《外套》《四轮马车》《狂人日记》，都是文学史上不可不读的经典作品。

　　果戈理在彼得堡的初期，经常到画院做绘画创作。他亲身体会过穷公务员的辛酸和青年画家的窘迫，将这些“小人物”刻画得入木三分，把他们的日常琐碎、所思所想也描写得淋漓尽致。每一个故事读来都让人忍俊不禁却又发人深省，包含着巨大的艺术真实。

　　1.本书属于我社外国文学名著名译丛书，目前本丛书已出版六十余种，读书界给予了很多好评，有广泛稳定的读者群以及良好的市场基础；

　　3.译者乔振绪为著名俄罗斯文学翻译家，他的译文堪称经典；

　　4.装帧时尚精美，阅读、收藏、馈赠皆宜。

内容简介

　　本书收入果戈理的代表性中短篇小说六篇，讲述了六个发生在彼得堡的故事，其中《外套》《狂人日记》都是进入教科书的经典之作。果戈理在彼得堡经历过一段“小人物”的贫穷生活，亲身体会过贫穷公务员的辛酸，对这个阶层怀着深切的同情心。这几部作品将果戈理式的讽刺和犀利彰显得淋漓尽致，是对19世纪俄罗斯社会矛盾和人的面貌的深刻写照。

　　《涅瓦大街》的主人公皮斯卡列夫是一个心地善良、热爱艺术的青年画家，爱着一名容貌端庄、风姿优雅的妓女；《鼻子》的主人公科瓦廖夫是个八等文官，但他不安于现状，一心一意想当大官；《画像》的主人公恰尔特科夫是个穷画家，整天废寝忘食，埋头作画；《外套》中的主人公阿卡基是一个抄写公文的机关小职员，他恪尽职守，把全部精力都奉献给工作，可是周围的人都蔑视他，百般欺负他；《四轮马车》里的贵族社会是小城的统治者，他们的贿选手腕、敛财技能、发财手段都尽述其中。

作者简介

　　果戈理（1806-1852），俄罗斯经典作家，19世纪俄国批判现实主义文学界的奠基人，被称为“俄罗斯散文之父”。他出生于乌克兰一个不太富裕的地主家庭，他所处的19世纪上半期，正是俄国农奴制瓦解和资本主义生产关系发展的时期。果戈理善于用幽默讽刺的手法揭露俄国农奴制官僚社会的黑暗。代表作有《死魂灵》《钦差大臣》《乡村夜话》等。

　　乔振绪，1930年生，原籍山西太原，研究生学历，北京大学教授，中国作家协会会员。长期从事俄罗斯语言和文学的教学和研究工作。译著有：《战争与和平》《安娜·卡列尼娜》《复活》《死魂灵》《乡村夜话》《彼得堡的故事》《钢铁是怎样炼成的》。

精彩书评

　　自从有了果戈理，俄国才有了全新的语言。它的平白、有力、准确、异常活泼和接近自然我们都十分喜爱。

　　——斯塔索夫

　　果戈理君中篇小说中的十足的人生的真实，是和构思的朴素密切地关联着的。他对生活既不阿谀，也不诽谤；他愿意把里面所包含的一切美的、人性的东西展露出来，但同时也不隐蔽它的丑恶。

　　——别林斯基

　　从果戈理开始我国的文学开始表现人民的自我意识。

　　——车尔尼雪夫斯基

　　鲁迅先生非常重视果戈理的作品，并给予高度评价。鲁迅亲自翻译了果戈理的《死魂灵》，而且在《狂人日记》的影响下，创作了中国的《狂人日记》。

　　——茅盾

　　果戈理君的幽默，是一种平静的，在愤怒中保持平静，在狡猾中保持仁厚的幽默。可是在作品中，还有一种严峻而露骨的幽默，它咬得你出血，刺透你的皮骨，直言无隐，用毒蛇编织的鞭子前后左右地抽打你，一种恶毒的、无慈悲的幽默。

　　——别林斯基

　　《涅瓦大街》乃是一部如此深刻而又如此迷人的作品；这是同一种生活的两个极面，崇高与可笑紧挨在一起。

　　——别林斯基

精彩书摘

　　画家说到这里，身子突然颤抖起来，脸色变得煞白。因为此时，一张变得难看的、焦急不安的脸从画布上探出来看着他。两只可怕的眼睛紧紧地盯着他，好像想把他一口吞掉；那嘴唇好像刚刚下达了“保持沉默”的严厉的命令。此时的他特别紧张，他想把尼基塔喊来，可是尼基塔早已躺在过道室打起了呼噜。他突然醒过神儿来，也笑了，恐惧感一下就消失了，原来这是他买回来的那副肖像画，他把这幅画完全忘记了。月光照亮了房间，也照射到肖像画上，好像赋予画像以生命，使画上的人活起来了。

　　他开始仔细观察这幅画像，他用海绵蘸上水，把画像擦拭了好几遍，把落在画上的灰尘和脏东西统统擦掉，然后把画像挂在对面的墙上，使他吃惊的是这幅画的技法很不寻常：整个面容看起来像活人的面容，两只眼睛炯炯有神地看着他，他都被看得心里发毛了，不由得往后退了两步，禁不住惊叹道：“哎呀，这哪里是画，简直就是一个大活人，他的两只眼睛盯着你，好像眼珠子还在转动呢。”他突然想起来从前教授对他讲的一个故事，说的是达·芬奇的一幅著名的肖像画，伟大的画家作这幅画花了好几年的功夫，可是他仍然认为这幅画是一幅未完成的作品。用瓦扎里的话说，这幅画受到大家的普遍推崇，都认为这幅作品是绘画作品中的精品。整幅画中画得最完美、最出彩的地方就是那双眼睛，正是那双眼睛令同时代人赞叹不已，甚至最细微的纹络和不太显眼的鱼尾纹都没有遗漏，都画到了画布上。现在摆在他面前的这幅过去的肖像画，却有着令人惊奇的运笔。这已经不属于艺术的范畴，因为它打破了画像的和谐，这就是这一双灵动的眼睛，这双眼睛好像是从活人身上取下来，然后装到画像上。

　　人们看到这样的作品时，不再会产生一种精神上享受的感觉，不管画家选取的题材有多么可怕，人们看了这样的画，就会产生一种近乎病态的，令人压抑的感觉。画家情不自禁地会问自己：“这是怎么回事？可是要知道，这就是自然，这就是活生生的自然，为什么这会给人们一种奇怪的、不愉快的感觉呢？是不是原封不动的，丝毫不差的模仿自然就是错误？是不是就如同宏亮的但却不和谐的喊叫？选择什么样的题材相当重要，如你选择题材时，态度很冷漠，对你所选题材毫无感情，而且不感兴趣，那么你的题材就不可能是一个好的题材，从你的题材中挖掘不出深邃的、闪光的思想，就好像你所描绘的人是个好人，是个杰出的人，可是当你拿起手术刀打开他的腹腔时，这个人却变得无比的难看和可怕。为什么一个画家能把朴实的、平凡的本色表现得光彩照人，使你感觉不到它的平凡，而相反，当你看了这样的画作，你会觉得赏心悦目，你会觉得你周围的一切变得更加平和了，更加安定了，更加平等了。

　　为什么同样的本色在别的画家的笔下，就显得那么平庸，那么龌龊？顺便说一句，这样的艺术家也称自己是忠于本色的。不是的，在他所描绘的本色中没有闪光的东西。这就好比大自然的景色，不管这景色多么美丽，如果天空中没有太阳，它也是不够完美的。”

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前言/序言

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叙事学是文学研究中的热门领域，而本成果所开展的“空间叙事研究”则是此领域中新的理论方向，是目前叙事学研究中最有发展前景、最具学术潜力的领域之一。其研究目的，是对传统叙事学重视不够甚至严重忽视的叙事的空间维度或叙事作品的空间元素进行系统考察，进而对叙事与空间所涉及的问题展开了全面、系统的论述，从一个新的视角对叙事问题进行了深入的思考，属于文艺基础理论的创新研究，对于叙事学本身的学科建设，对于文学乃至其他学科的理论创新和研究方法的革新，都具有较为重大的价值。龙迪勇，江西宜春人，1972年出生，文学博士，文艺学、艺术学博士后，先后就学于四川大学、上海师范大学、南京大学、东南大学。现为江西省社会科学院研究员、《鄱阳湖学刊》主编、江西省社会科学院中国叙事学研究中心常务副主任、中国叙事学会副秘书长。主要从事叙事学和文艺学基础理论研究，主持过国家社科基金项目和省级课题多项，论著获省级以上科研成果奖多项。近年来所从事的空间叙事研究，拓展了叙事学研究的领域，是国内最早提出建构“空间叙事学”的学者。

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装帧不错，运送及时，包装有待提升。

第一、翻译很不好。若是故事会中的故事这样翻译尚可，但现实主义文学注重环境、心理活动描写的细腻性，还这样翻译就很有问题了；说得更重些，就是连现实主义文学翻译的基础都没有搞懂：根据译文，可以看出译者系意译，而本译者水平实在让人诟病者，是翻译时十分喜欢使用概括性的形容词语，须知道这类词语用在翻译中，会显得特别庸俗，并不能准确表达原作者的思想（应该使用描述性的形容词语），也就是说译者并没有能把握住原文，以至于只能用一个似是而非的句子转意出来。（当然，若当作故事看还是可以的）

第一、翻译很不好。若是故事会中的故事这样翻译尚可，但现实主义文学注重环境、心理活动描写的细腻性，还这样翻译就很有问题了；说得更重些，就是连现实主义文学翻译的基础都没有搞懂：根据译文，可以看出译者系意译，而本译者水平实在让人诟病者，是翻译时十分喜欢使用概括性的形容词语，须知道这类词语用在翻译中，会显得特别庸俗，并不能准确表达原作者的思想（应该使用描述性的形容词语），也就是说译者并没有能把握住原文，以至于只能用一个似是而非的句子转意出来。（当然，若当作故事看还是可以的）

叙事学是文学研究中的热门领域，而本成果所开展的“空间叙事研究”则是此领域中新的理论方向，是目前叙事学研究中最有发展前景、最具学术潜力的领域之一。其研究目的，是对传统叙事学重视不够甚至严重忽视的叙事的空间维度或叙事作品的空间元素进行系统考察，进而对叙事与空间所涉及的问题展开了全面、系统的论述，从一个新的视角对叙事问题进行了深入的思考，属于文艺基础理论的创新研究，对于叙事学本身的学科建设，对于文学乃至其他学科的理论创新和研究方法的革新，都具有较为重大的价值。龙迪勇，江西宜春人，1972年出生，文学博士，文艺学、艺术学博士后，先后就学于四川大学、上海师范大学、南京大学、东南大学。现为江西省社会科学院研究员、《鄱阳湖学刊》主编、江西省社会科学院中国叙事学研究中心常务副主任、中国叙事学会副秘书长。主要从事叙事学和文艺学基础理论研究，主持过国家社科基金项目和省级课题多项，论著获省级以上科研成果奖多项。近年来所从事的空间叙事研究，拓展了叙事学研究的领域，是国内最早提出建构“空间叙事学”的学者。

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