編輯推薦

　　這是一本電影分析的入門教材，從基礎的各個方麵入手來教會讀者如何進行一項較為專業的電影分析。這本書很受歡迎，目前已經是第三版瞭，這本書主要是基礎教程，所以在介紹理論過程中他會介紹大量相關書籍。這本書也適用於還不熟悉電影分析基本知識的初學者。

內容簡介

　　這是一本電影分析的入門教材。從基礎的各個方麵入手來教會讀者如何進行一項較為專業的電影分析。目前已經是第三版瞭。這本書完全適用於還不熟悉電影分析基本知識的初學者。本書集閤瞭作者在電影美學和電影理論範圍下對於電影分析和電影闡釋長達三十年的教學和齣版經驗。所有關於電影分析的重要方麵在本書中都會被介紹，並配以具有代錶性且直觀的例子加以分析。

　　本書的重點有以下四步：

　　劇情分析

　　角色分析

　　敘述結構分析

　　規範、價值、思想內容分析

作者簡介

　　維爾納·法爾史提希（Wener Faulstich），1946年12月28日齣生於福爾達，德國著名的媒體學者，自1989年以來任教於德國呂納堡大學，並齣版瞭大量媒體方嚮的教科書及專著，他對於媒體的看法在德國相關學術領域具有很強的影響力。

目錄

前言（第三版）................................................................................................. 001

序......................................................................................................................... 003

1.劇情片作為電影分析的對象 ............................................................................. 1

1.1　電影分析作為媒體分析（生産、傳播、接受） .................................... 2

1.2　劇情片作為“文學” ................................................................................ 6

1.3　故事片作為夢 .......................................................................................... 10

2.電影分析作為産品分析：基礎模式和類型 ................................................... 15

2.1　基礎模式 .................................................................................................. 15

2.2　類型作為接受的範圍 .............................................................................. 17

3.劇情分析 ........................................................................................................... 49

3.1　劇本、電影記錄、段落場景記錄 .......................................................... 51

3.2　時間、結構、階段 .................................................................................. 71

3.3　例子 .......................................................................................................... 74

4.角色分析 ........................................................................................................... 89

4.1　特徵：形式、勢態、角色、類型、明星、布景 .................................. 89

4.2　例子 .......................................................................................................... 98

5.結構分析 ......................................................................................................... 113

5.1　攝影機 / 鏡頭和濛太奇 ......................................................................... 113

5.2　對話和音響 ............................................................................................ 133

5.3　音樂 ........................................................................................................ 140

5.4　空間、燈光、顔色 ................................................................................ 149

5.5　例子 ........................................................................................................ 156

6.規範和價值分析：闡釋 ................................................................................. 167

6.1　從象徵到主旨——例子 ........................................................................ 169

6.2　電影史和文學史方麵的電影闡釋 ........................................................ 187

6.3　傳記式電影闡釋 .................................................................................... 198

6.4　社會學電影闡釋 .................................................................................... 210

6.5　特殊類型的電影闡釋 ............................................................................ 218

6.6　跨文化電影闡釋 .................................................................................... 228

譯者後記............................................................................................................. 238

精彩書摘

　　4.角色分析

　　第二種分析電影的途徑是關於行動者的——角色。同時需要考慮的是：每部電影在平均一個半小時的有限時間段裏人物設置也是有限的；不能任意地齣現很多角

　　色。電影由於它特殊的媒體特性，也很難像小說那樣，把許多角色都放在中心位置並詳細地、有區分地刻畫。電影，作為一種視聽媒介，它趨嚮於可見性和外在性，因此它必須花工夫去刻畫人物的內在思想、感覺和心理狀態。所以，一般來說，對電影整體而言更多的是關於情節而非人物。從這一點來說，角色實際上作為劇情承擔者的意義更為重大。

　　4.1　特徵：形式、勢態、角色、類型、明星、布景

　　人們將角色分為主角和配角是很有意義的，其中男主角或女主角具有絕對的重要性。原則上講，主角是電影的感知中心，是關鍵人物，他凝聚瞭電影的全部。主角並非一定是英雄。像肖恩·康納利（Sean Connery）誰在電影中發齣行動主角和配角以及其他演員齣演的詹姆斯·邦德和西爾維斯特·史泰龍（Sylvester Stallone）齣演的蘭博（Rambo）這樣的英雄是絕對正派且光芒四射的。然而也有些角色可以被塑造成不起眼的，還有一些角色是令人欽佩的，甚至也許是令人發笑的反英雄角色，比如像伍迪·艾倫（WoodyAllen）。主角也經常充當一種空缺的作用，這一空缺顯現得相對蒼白且無說服力——作為觀眾個性的另外一麵，他代錶觀眾登場並提齣觀眾有可能提齣的問題，他似乎引導觀眾穿過虛構的電影世界將他們與劇情連接在一起。對此，《現代啓示錄》中的陸軍上尉威拉德就是

　　一個很好的例子。主角也是可以多種多樣的，他可以承擔各種各樣的功能。

　　有時電影是按照觀眾的喜好發展的，觀眾將自己和主角視為一人或者服從主角的領導並相信他。比如主角在故事發展中的某個時候突然死去，一下子就剩觀眾自己，比如在喬治·羅梅羅（George Romero）的電影《僵屍》（Zombie，1978）或者電影《七宗罪》（Seven，1995）的結尾主人公被揭露為惡魔。這些都是對觀眾的當頭一棒，使他們心神不寜。

　　人們如何認識主人公？主人公們並不總是第一眼就被識彆齣。大多數時候他們在整部電影中錶現為一種支配地位，經常性和連續性地齣現。人們也可以直接裁去劇中配角，整部電影也並不會變得麵目全非，但是主角卻不能被裁去。特彆是在錶現一對主人公的電影中，比如一男一女或者兩個朋友。在一部電影中也可以有更多甚至是同級彆的主人公，在這種情況下電影的意義其實已經隱含其中。有一些眾所周知的標準化組閤方式，它們擁有西方的文化傳統，比如：馬剋思（Max）和莫裏茨（Moritz），胖子和傻瓜，夏洛剋·福爾摩斯和華生，溫尼托和“老鐵手”?，奇傑醫生和海德先生?（這裏僅舉齣一些例子）。他們對劇情框架起決定作用，同時也影響著結構、標準和價值。

　　還有一些其他的組閤，比如：求愛者和被愛者，吸血鬼和忠誠的傢庭主婦，罪犯和偵探，好人和壞人，窮人和富人，主人和僕人，明星和粉絲，以及更多的角色狀態。劇情的大部分都是從這些角色中展開：兩個男人之間的女人，兩個女人之間的男人，“美女和野獸”，反社會的特立獨行者，等等。

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前言/序言

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