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編輯推薦

　　1.中華詩教學會常務副會長張海鷗教授作序推薦。

　　2.作者專業，來自高校專業教師，長期從事古典詩詞研究。

　　3.體例科學。作品、作者簡介、注釋、鑒賞、插圖。

　　4.融工具書和文學賞析讀物為一體，實用性強。

內容簡介

　　《唐宋詞鑒賞辭典》共收錄唐五代、北宋及南宋時期122位詞人的詞作共計435首。其中，唐五代部分收錄34位詞人作品共計120首（含敦煌麯子詞6首），北宋部分收錄45位詞人作品共計186首，南宋部分收錄43位詞人作品共計129首。每位詞人均加附100至200字左右的小傳，主要介紹生卒年、籍貫、生平事跡、主要作品等，注重吸收近年學術研究的新成果。《唐宋詞鑒賞辭典》原則上采用一首詞一篇賞析文章，也有少數難以分割的組詞或唱和酬贈之作，則幾首詞閤在一起賞析。每首詞的賞析文字在1000字左右，務求行文簡練，達意為主。鑒賞內容大緻包括如下內容：作品背景，內容講析，藝術特色，後世影響等。詞中疑難字句，一般在賞析文章中略作解釋，亦可單獨標齣，視情況而定。《唐宋詞鑒賞辭典》部分篇章附有與所收詞內容相關的插圖，冀圖從另一側麵反映唐宋時期的風土人情與時代風貌。《唐宋詞鑒賞辭典》附有詞律基本知識，謹供讀者參考。

中華詩文鑒賞辭典類圖書是一套重在普及、雅俗共賞的圖書。中國是一個詩詞的國度，古典詩詞源遠流長，薈萃瞭中華民族優秀傳統文化的精華。從《詩經》算起的三韆多年詩史中，名傢輩齣，璨若群星；佳作紛呈，爭奇鬥艷，散發齣永恒的藝術魅力。學習、賞析古典詩詞是代代國人樂此不疲的幸事。我社組織的這套鑒賞類叢書，選目更精，辭賞文字更注重原作內容的串講，少一些枯燥無味的考據，在解釋清基本內容的前提下再引導讀者進行藝術欣賞。

作者簡介

　　黃鳴，男，1976年生，復旦大學中文係古代文學專業博士生畢業，現任教於中央民族大學文學與新聞傳播學院，副教授。主要從事古代文學與文化研究。發錶學術論文三十餘篇，有《左傳與春鞦時代的文學》《春鞦列國地理圖誌》等著作，曾主編《唐宋詩鑒賞全典》的宋詩部分。

目錄

唐五代捲
唐互代捲
李白
菩薩蠻（平林漠漠煙如織）
憶秦娥（簫聲咽）
清平樂（煙深水闊）
清平調（雲想衣裳花想容）
韓翃
章颱柳（章颱柳）
柳氏
楊柳枝（楊柳枝）
劉長卿
謫仙怨（晴川落日初低）
張誌和
漁父（西塞山前白鷺飛）
戴叔倫
轉應麯（邊草）
韋應物
調笑令（鬍馬）
李涉
竹枝（十二山晴花盡開）
王建
調笑令（團扇）
調笑令（楊柳）
劉禹锡
憶江南（春去也）
竹枝詞（山桃紅花滿上頭）
竹枝詞（楊柳青青江水平）
瀟湘神（斑竹枝）
白居易
憶江南（江南好）
長相思（汴水流）
花非花（花非花）
憶江南（江南憶）
皇甫鬆
夢江南（二首）（樓上寢）
（蘭燼落）
浪淘沙（灘頭細草接疏林）
采蓮子（二首）（菡萏香連十頃陂）
（船動湖光灧灧鞦）
溫庭筠
菩薩蠻（小山重疊金明滅）
菩薩蠻（寶函鈿雀金鸂鶒）
菩薩蠻（南園滿地堆輕絮）
更漏子（星鬥稀）
菩薩蠻（水精簾裏頗黎枕）
菩薩蠻（杏花含露團香雪）
菩薩蠻（夜來皓月纔當午）
菩薩蠻（玉樓明月長相憶）
河傳（湖上）
夢江南（韆萬恨）
更漏子（柳絲長）
更漏子（玉爐香）
南歌子（懶拂鴛鴦枕）
南歌子（倭墮低梳髻）
望江南（梳洗罷）
和凝
菩薩蠻（越梅半拆輕寒裏）
春光好（蘋葉軟）
李存勖
一葉落（一葉落）
馮延巳
鵲踏枝（煩惱韶光能幾許）
清平樂（雨晴煙晚）
鵲踏枝（誰道閑情拋擲久）
鵲踏枝（幾日行雲何處去）
鵲踏枝（蕭索清鞦珠淚墜）
謁金門（風乍起）
采桑子（花前失卻遊春侶）
李璟
攤破浣溪沙（手捲真珠上玉鈎）
浣溪沙（菡萏香銷翠葉殘）
李煜
虞美人（春花鞦月何時瞭）
虞美人（風迴小院庭蕪綠）
臨江仙（櫻桃落盡春歸去）
烏夜啼（昨夜風兼雨）
相見歡（無言獨上西樓）
相見歡（林花謝瞭春紅）
一斛珠（曉妝初過）
子夜歌（人生愁恨何能免）
望江南（多少淚）
望江南（多少恨）
望江梅（閑夢遠）
清平樂（彆來春半）
搗練子令（深院靜）
浣溪沙（紅日已高三丈透）
菩薩蠻（花明月暗籠輕霧）
浪淘沙（往事隻堪哀）
浪淘沙（簾外雨潺潺）
玉樓春（晚妝初瞭明肌雪）
破陣子（四十年來傢國）
司空圖
酒泉子（買得杏花）
韋莊
菩薩蠻（紅樓彆夜堪惆悵）
菩薩蠻（人人盡說江南好）
菩薩蠻（如今卻憶江南樂）
天仙子（夢覺銀屏依舊空）
菩薩蠻（洛陽城裏春光好）
荷葉杯（記得那年花下）
浣溪沙（夜夜相思更漏殘）
思帝鄉（春日遊）
女冠子（二首）（四月十七）
（昨夜夜半）
應天長（綠槐陰裏黃鶯語）
薛朝蘊
離彆難（寶馬曉韝雕鞍）
浣溪沙（傾國傾城恨有餘）
浣溪沙（紅蓼渡頭鞦正雨）
牛嶠
菩薩蠻（舞裙香暖金泥鳳）
江城子（�欮浄善鸝こ嵌�）
定西番（紫塞月明韆裏）
張泌
浣溪沙（晚逐香車入鳳城）
蝴蝶兒（蝴蝶兒）
……
北宋捲
南宋捲
附錄

精彩書摘

　　《唐宋詞鑒賞辭典》：
　　此外，從“小徑”、“芳郊”、“高颱”的順序來看，也有移步換形之感，句中的色彩詞如“紅”、“綠”等為畫麵增添瞭鮮亮明快的色調，諸此種種共同勾勒齣一幅生動的暮春景圖。上闋的最後一句“春風不解禁楊花，漾漾亂撲行人麵”說的是汴京的春天裏，楊花漫天飛舞，迎著風親吻著過路人的臉頰，這又像是一場春的告彆宴，延續著春最後的一點活力，不經意間卻觸及瞭愁思滿懷的作者，作者像是在對著春苦述：春風啊，你為何要任憑楊花四處飛舞，它們不明事理地撲麵而來惹得我心生苦惱！“狡猾”的作者競將自身的苦悶嫁禍在隨風飛揚的楊花上，體現瞭“寓情於景”的寫作手法，試想如果此時的作者內心愉悅，那迎麵而來的楊花在作者看來可是調皮的精靈？
　　如果說上闋是寫作者信步閑遊郊外小徑所見，那麼下闋則是他迴到傢中的所聞。下闋首句“翠葉藏鶯，硃簾隔燕，爐香靜逐遊絲轉”描繪的景緻大概是：若不是那兩聲清脆的鶯啼，竟不知蔥鬱的綠葉裏是黃鶯的傢！小燕子時而飛過門前的珠簾而不得入內，屋裏的香爐煙遊絲般輕捲上揚，似散未散。
　　……

前言/序言

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厚厚一本，有塑封，沒有拆開，應該不錯

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