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編輯推薦

　　素有“英國文壇教父”的馬丁·艾米斯，與伊恩·麥剋尤恩（Ian McEwan）、硃利安·巴恩斯被並稱為英國“文壇三巨頭”。艾米斯是國外很多熱門文學大奬——布剋奬，普利策文學奬等著名奬項的常客，更被視為有望拿下諾貝爾文學奬的一匹黑馬。在《雷切爾文件》中，馬丁·艾米斯將青少年的語言及個性拿捏得及其精準，將一個即將進入成年的青少年刻畫得生動有趣，整個故事的時間跨度隻有一個晚上，在不斷的迴憶聯想與切換閃迴中，在滿布欲望、歡暢、迷離與殘酷的夢幻裏，艾米斯筆下的“青春”縴毫畢現。《雷切爾文件》是一幅充滿諧謔和戲謔的青春狂想圖，更是一首陰鬱而乖戾的青春“祭歌”。一經齣版就引起極大的關注和轟動，更毫無懸念地摘奪瞭當年度的“毛姆文學奬”。

內容簡介

　　作品描述瞭青春期的查爾斯·海威聰明博學、敏感謹思，而且懷揣著一個作傢夢，在他即將度過二十歲生日並馬上步入牛津大學門檻之際，他在自己記錄的完整的“雷切爾文件”中緬懷瞭自己的初戀。在青春期中躁動的查爾斯於聚會上邂逅瞭靚麗性感、成熟內斂的雷切爾，他被深深吸引並無法自拔。為瞭得到雷切爾，查爾斯開始由淺及深精心布局，慢慢開展並步步為營，不久雷切爾就墜入他精心編織的愛情之網，於是他們放縱、狂歡，更肆無忌憚地噬嚙著自己看似永恒的動人青春。可當這場“充滿欲望與激情的”愛情開始慢慢趨於平靜，查爾斯卻無法在庸俗醜陋的現實中存放他“高貴”、“脆弱”的愛情，癲狂、縱欲的青春午夜過後，他亦不能免俗地劃入成人世界的暗夜。整個故事的時間跨度隻有一個晚上，在不斷的迴憶聯想與切換閃迴中，在滿布欲望、歡暢、迷離與殘酷的夢幻裏，艾米斯筆下的“青春”縴毫畢現。《雷切爾文件》是一幅充滿諧謔和戲謔的青春狂想圖，更是一首陰鬱而乖戾的青春“祭歌”。

作者簡介

　　馬丁·艾米斯（Martin Amis），英國當代著名作傢，1949年生於牛津文學世傢，著名小說傢金斯利·艾米斯之子。馬丁·艾米斯素有英國“文壇教父”之稱，與伊恩·麥剋尤恩（Ian McEwan）、硃利安·巴恩斯（Julian Barnes）並稱英國“文壇三巨頭”。1974年，艾米斯憑其處女作《雷切爾文件》摘得毛姆文學奬，並被譽為“文學天纔”。此後艾米斯藉其一係列風格多變的作品步入文壇巔峰：《金錢——絕命書》（1984）入選《時代》雜誌“一百部zui佳英語小說”之列；《時間箭——罪行的本質》（1991）和《黃狗》（2003）先後入圍布剋奬提名。雖然艾米斯屢次無緣該奬項，但卻無損他成為“英國zui受歡迎的年輕作傢”（GRANTA雜誌）的頭號人物。馬丁·艾米斯在創作上深受卡夫卡、納博科夫、喬伊斯等大師的影響，在寫實的手法上融入瞭意識流、黑色幽默及濃鬱的魔幻主義風格；其先鋒實驗的文學品格、標新立異的創作形式、變幻莫測的情節鋪陳以及驚世駭俗的語言天賦令其享盡世人矚目，更被形容為是“蘸著迷藥水書寫的文壇大師”。本書譯者為颱灣知名學者、作傢何緻和先生。

精彩書評

　　是性感而博趣的妙作……時而輕快歡愉，時而愁思無解，警言妙語更讓人浮想聯翩，是一個非常齣色的有關青少年成長、蛻變的精彩故事，而該作品的鮮明特色絕對讓人無法忘懷。

　　——《紐約客》

　　艾米斯無愧於一名天生的喜劇大師，他從容瀟灑地遊走於狄更斯和伊夫林？沃之間，他可以在悲劇中發現笑點，更知曉一切美德都悄然萌發於真理與曖昧之隙，這不但塑就瞭其雄辯活潑的特質，也常令人情不自禁將他與喬伊斯聯係在瞭一起。

　　——《泰晤士文學增刊》

目錄

七點鍾：牛津 001
七點二十：倫敦 010
八點差一刻：科斯塔布拉瓦 021
八點三十五分：雷切爾文件，第一捲 058
九點鍾：浴室 088
九點半：查理 106
十點零五分 小樹林 123
十點三十五分：低榖 140
十一點十分：雷切爾文件，第二捲 148
十一點二十分：“混蛋西莉亞” 165
　（聖帕特裏剋院長）
十一點四十分： 盛夏 195
午夜：成年 209

精彩書摘

　　七點鍾：牛津

　　我的名字叫查爾斯·海威，或許你覺得這個名字和我本人毫無共同之處。因為那是一個讓人想起又高又瘦、經常旅行、去過好多地方、老二挺大的傢夥的名字。可是瞧瞧我，跟這些玩意兒一點兒都不沾邊。我從九歲起就戴眼鏡，中等身材，腰細，屁股小，走路外八字，肋骨就像搓衣闆兒。這諸多特點加起來，把能讓你泰然自若的任何一點自信心都驅趕得無影無蹤。（順便說一句，我這副與眾不同的模樣絕對不會混同於那些雖然精瘦但動作敏捷的頗為時髦的同齡人。他們跟我有很大的不同。我還記得，因為瘦，我的褲腰帶幾乎可以係兩圈兒。原本就是大人穿的襯衣能把我坐的椅子都蓋上。不過，我現在更注意衣著瞭，倒不是因為有什麼審美情趣，而是因為對生活有瞭洞察力。）雖然如此，我說話拿腔拿調，是時下流行的那種又尖又細、帶著鼻音、聽起來不無諷刺意味的聲音。老年人聽瞭就皺眉頭。我想我的臉上有種讓人望而卻步的東西。這張臉有棱有角，但不乏優雅，鼻子細而長，嘴唇薄而闊。眼睛呢，睫毛很長，深褐色的眼珠閃閃發光……啊，這副尊容真是難以用語言描繪。

　　最主要的是，我十九歲。明天就二十歲瞭。

　　二十歲當然是個轉摺點。十六，十八，二十一：這些都是人生道路上約定俗成的裏程碑。到瞭這個年紀你就可以因賴賬而被捕，有資格結婚，能搞同性戀，也可以被判死刑，等等。這當然都是錶麵上的事兒。人們都像躲避瘟疫一樣躲避那些毫無意義的說教——“心年輕，人就年輕”。毫無疑問，那麼多修飾得乾淨整潔的五十多歲的人會因為信奉這種邏輯而身著運動服倒地而亡。形容憔悴的嬉皮士被查齣過量吸毒；凶蠻的搭順風車之流會揪下生活動蕩不安的同性戀者的帽子、花冠，又十分凶殘地踩在腳底。二十歲也許還沒有成熟，但是，公平地說，青年時代已然結束。

　　為瞭能立刻就顯得與眾不同，能保持一種時間上的勻稱與對等，我選擇午夜時分降臨人世。事實上，母親生孩子太囉唆，而且一般來說，形象也不雅。大約現在這個點兒（二十年前，十二月五號傍晚七點）她被送進産房，一直到半夜十二點纔齣來。摺騰的結果是，一個濕漉漉的、四磅重的小東西被送進醫院保溫箱裏，在那裏又度過兩個星期，等待成熟。父親本來打算——天知道為什麼見證全過程，可是隻待瞭幾個小時便拂袖而去。我一直認為軼事背後一定有某種重大意義，但是我從未能順藤摸瓜追尋下去。也許二十年前，我吸第一口空氣的時候就該找到答案。

　　我承認，這個夜晚我已經等待瞭好幾個月。半個小時前，雷切爾齣現在我麵前的時候，我想，她要毀瞭這一切，可是她及時走開瞭。我需要很有禮貌地、溫文爾雅地迎接人生之路的轉變，還要再體驗一下青春的尾巴。因為我身上肯定發生瞭某種變化，我急於知道到底是什麼變化。比方說，如果迴想一下過去三個月的過往，如果清理一下我的早熟和幼稚，想一想自己中學六年級時的聰明，五年級時的窩囊，想一想所有那些自我意識，自我厭惡，自我迷戀，自我這個，自我那個……隨你去說，也許就能看到自己悲劇性的弱點，看到自己將成長為一個什麼樣的人。或者也許看不到，但不管怎麼說，應該很好玩兒。

　　現在，讓我看看，剛剛七點。再有五個小時，十九歲就成為過去。五個小時。然後我就步入吵吵鬧鬧的“大人國”——孩子們眼裏的成人世界。

　　我打開我那個很小的黑箱子，倒放在床上。資料夾、筆記本、文件、鼓脹脹的牛皮紙信封、用細繩捆著的一捲捲紙、信、復寫紙、日記，還有小時候玩過的小玩意兒，全都散落在拼布床單上。我把自己寫的那些材料摞到一起，心裏想，應該按時間、年代排列？按“科目”去分門彆類，還是按主題？顯然，今天夜裏得做點“文秘”工作瞭。我隨便拿起一個日記本，走到屋子那邊，靠在嘎吱作響的書櫥上，一邊呷著葡萄酒，一邊翻看起來。

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前言/序言

　　馬丁·艾米斯和他的小說

　　瞿世鏡

　　馬丁·艾米斯1949年生於英國南威爾士，父親金斯利·艾米斯是著名小說傢，母親希拉莉·巴德威爾是農業部一名公務員的女兒。馬丁十二歲時，父母離異。繼母伊麗莎白·簡·霍華德也是一位小說傢。馬丁原來和其他同齡孩童一樣，喜歡閱讀連環漫畫。繼母引導他讀簡·奧斯丁的小說，這是他最早受到的文學啓濛熏陶。馬丁曾經在英國、西班牙、美國十三所學校上學，然後在倫敦和布萊頓補習，為大學入學考試作準備。他考進牛津大學埃剋塞特學院英語係，畢業時獲一等榮譽奬。他寫的第一部小說《雷切爾文件》1973年獲毛姆奬。1975年，他擔任倫敦《泰晤士報文學副刊》的助理編輯，齣版瞭第二部小說《死嬰》。他還發錶瞭許多書評和散文。於是他被《新政治傢》編輯部錄用，這時他纔二十七歲。後麵兩部小說《成功》（1978）和《其他人：一個神秘的故事》（1981）齣版之後，他成瞭專業作傢，並且給《觀察傢》《泰晤士報文學副刊》《紐約時報》等報刊雜誌寫文學評論。他是一位多産作傢，陸續發錶瞭下列作品：《太空侵略者的入侵》（1982）、《金錢——絕命書》（以下簡稱《金錢》）（1984）、《白癡地獄》（1987）、《愛因斯坦的怪物》（1987）、《時間箭——罪行的本質》（1991年獲曼·布剋奬提名）、《訪問納博科夫夫人及其他遊覽雜記》（1993）、《經曆》（迴憶錄，2000年獲詹姆斯·泰特·布萊剋紀念奬）、《會麵屋》（2006）、《第二平麵》（2008，關於“9·11事件”及反恐戰爭的文集）、《黃狗》（2003年獲布剋奬提名）、《萊昂內爾·阿斯博：英格蘭現狀》（2012）。2007年至2011年，馬丁在曼徹斯特大學新寫作中心擔任創意寫作課程教授。2008年，《泰晤士報》將他評為1945年以來五十位最偉大的英國作傢之一。馬丁· 艾米斯結過兩次婚。他的第二位夫人伊莎貝爾· 芳賽斯卡也是一位作傢。馬丁·艾米斯曾經住在倫敦肯辛頓區王後大道，他的小說時常以這個地區作背景。書中人物抱怨這裏外國遊客過多，商業氣氛過濃，反映瞭倫敦市民喪失文化根底的異化感。他像狄更斯一樣，喜歡從倫敦街頭俚語、行業切口中吸收新鮮詞匯，來豐富他的英語。這種植根於日常生活的通俗語言，被其他青年作傢、記者、讀者們紛紛仿效而流行一時。

　　在接受記者采訪時，馬丁·艾米斯闡明瞭他的文學觀念：

　　“如果嚴肅地加以審視，我的作品當然是蒼白的。然而要點在於：它們是諷刺作品。我並不把自己看作先知；我不是在寫社會評論。我的書是遊戲文章。我追求歡笑。

　　“我不相信文學曾經改變人們或改變社會發展的道路。難道你知道有什麼書曾經起過這種作用嗎？它的功能是推齣觀點，給人以興奮和娛樂。

　　“小說傢懲惡揚善的觀念，再也支撐不住瞭。骯髒下流的事情，當然成為我的素材之一。我寫那種題材，因為它更有趣。人人都對壞消息更感興趣。隻有一位作傢，曾經令人信服地寫過幸福，他就是托爾斯泰。似乎除他之外，再無彆人能把幸福寫得躍然紙上。

　　“我利用在自己周圍所看到的所有荒誕可笑的、人們所熟悉的、淒慘可憐的事情……在這些日子裏，到處存在著寒傖破舊、苦難悲慘的景象。

　　“闡明社會因果關係並非小說傢的事業。他們必須對他們所具有的藝術效果非常敏感。”

　　馬丁的處女作《雷切爾文件》被譽為青春期贊歌。這部小說的時間跨度隻有一個晚上，但是通過記憶聯想和閃迴等意識流手法，擴展瞭它的容量。主人公查爾斯·海威在他二十歲生日之夜，迴想他第一次愛情經曆。他是一位聰明、敏感的青年，渴望成為作傢。在幾本筆記本裏，他寫滿瞭描述女友雷切爾·諾伊斯的文字。通過這些筆記和其他迴憶，第一人稱敘述者查爾斯展示瞭一個引人入勝的故事，機智幽默地描述他的成長過程和初戀的驚喜感受。馬丁·艾米斯認為，“在青春期，人人都感到創作的衝動——想要寫詩、寫戲劇、寫短篇小說。作傢不過是那些把這衝動繼續堅持下去的人。”

　　我們發現，馬丁·艾米斯的創作衝動繼續堅持著，而且他有一種黑色幽默的靈感。他的第二部小說《死嬰》，把幽默諷刺、生活墮落、荒誕暴行混雜在一起。這部小說寫六個年輕人在倫敦郊區一幢大房子裏度周末。時間跨度從星期五早晨至星期六。作者仍然使用意識流閃迴手法，來擴展六個人物的生活經曆和心理深度。當這群青年星期五聚在一起過周末時，來瞭三位美國客人。他們激起瞭大傢放蕩的欲望，在酗酒、吸毒之餘，男女混居，任意淫亂。然後是一連串暴行：毆打、虐待、謀殺、撞車。此書的平裝本改名為《陰暗的秘密》，因為《死嬰》這個標題實在太觸目驚心瞭。這部小說如實暴露瞭西方社會的陰暗麵，然而它的色情、暴力內容卻可能會引起我們東方讀者的強烈反感。

　　1984年齣版的《金錢》是一部非常獨特的社會諷刺小說。此書采用第一人稱敘述，主人公約翰·塞爾夫是位極端令人厭惡的反派角色，集粗野、好色、蠻橫、奸詐等惡習於一身。他的職業是製作電視廣告和色情影片。他坦言其所有的嗜好都具有色情傾嚮，包括“詛咒、鬥毆、射擊、玩女人、吸毒、酗酒、吃快餐、賭博、手淫”。塞爾夫（Self）的英文含義是“自我”，可見他是個以自我為中心的人物。然而他自我意識的核心元素是金錢。他用金錢來購買一切，包括愛情。他的情人塞琳娜·斯特裏特是交際花。斯特裏特（Street）的英文含義是街道，暗示塞琳娜是齣賣色相的街頭女郎。她所做的一切都是為瞭錢。她和塞爾夫上床，她拍三級影片，都是為瞭金錢。塞爾夫與她臭味相投。他說，“我愛她的墮落”。他們做愛時不是說我愛你，而是說錢。隻有錢纔能幫助塞爾夫達到完美的性高潮。他內心情緒很不穩定，有偏執狂。他認為塞琳娜應該有眾多情夫，這纔顯得她更夠勁，更有價值。他又總是懷疑塞琳娜對他不忠，突然間沒來由的驚恐不安、汗流浹背。約翰的父親巴裏·塞爾夫離不開毒品、女人、黃色錄像、高級餐館。他的情婦維羅妮卡是有露陰癖的脫衣舞女。他用兒子的錢來購買性愛。人與人之間沒有倫理親情，隻有金錢關係。故事發生在1981年，查爾斯親王和戴安娜王妃成婚，舉國歡慶。這是個勢利社會，金錢可以購買一切，而高尚的文化毫無意義，因此塞爾夫追求金錢而不追求藝術。他的另一位情婦瑪蒂娜·吐溫是個有文化的知識分子。她試圖引導塞爾夫欣賞高雅藝術，消減他的滿身銅臭。但是在塞爾夫眼中，印象派畫傢莫奈的作品不是藝術品，而是金錢的等價物。他的心靈已被金錢徹底地占領和腐蝕！小說的主題是金錢：描述瞭主人公如何得到它、保存它、消耗它、丟失它。在這過程中，塞爾夫日益腐化墮落、喪失自我。作者所使用的語言相當獨特，充滿著俚語、行話，彌漫著市井色情文學的特殊氣息。在字裏行間，響徹著金錢以及金錢的呼聲，令人寒心地感到這裏有一種異化壓抑的氣氛。這是一個國際性毒品文化的世界，吸食各種毒品的癮君子令人惡心，人際關係極其混雜。塞爾夫錶麵上是個文化人，暗地裏是個奸商，頻繁往返於紐約和倫敦之間，靠走私毒品牟利，小說的場景也就隨之而變換。在紐約和倫敦各有一個馬丁·艾米斯，他們似乎是作者的化身。這些知識分子是在金錢世界中僅存的批判性良知。艾米斯給塞爾夫打工，為他寫電影劇本。塞爾夫強迫他在劇本《良幣》中添加暴力色情場景。後來塞爾夫窮睏潦倒，與艾米斯下象棋賭博。艾米斯不肯手下留情，要將塞爾夫置於死地。最後，塞爾夫撞地鐵列車自殺，終於得到瞭應有的下場。他口袋裏那本用來賺錢的劇本《良幣》成瞭陪伴他走嚮死亡的絕命書。在撒切爾夫人統治下的英國，經濟暫時復蘇，貪得無厭的拜金主義成瞭流行一時的社會風尚和萬惡之源。作者對於這種資本主義社會的弊端深惡痛疾。作者以“絕命書”作為副標題，發人深省。金錢的破壞性控製力籠罩一切，要想擺脫它的控製，除瞭死亡之外彆無它途。這是何等觸目驚心的警示！

　　馬丁·艾米斯1989年齣版的《倫敦場地》，題詞所示是獻給他父親金斯利·艾米斯的。此書篇幅將近五百頁，是他最長的小說，其中蘊含的黑色幽默甚至超過瞭《金錢》。故事發生在倫敦西區拉德布羅剋叢林，時間是1999年。作品結構並不復雜。男主人公基思·泰倫特是個精力充沛、容易激動的飛鏢手。他非常迷戀他的女友妮古拉·西剋斯，又懷疑她不忠於愛情。讀者感到有一種不祥的預兆，最後果然發生瞭慘案，西剋斯被殘暴地謀殺瞭。結果發現是死者本人精心策劃，誘騙凶手殺害瞭她。在人們期盼的“至福韆年”前夕，倫敦場地上居然發生瞭如此慘劇，資本主義世界還有什麼希望！此書在1989年布剋奬評委會中引發瞭一場劇烈爭辯。兩位女性評委麥吉·琪和海倫·麥剋奈爾實在難以容忍女主人公西剋斯被殘暴殺害的血腥場麵。由於她們竭力抗辯，此書被否決瞭。另一位評委戴維·洛奇為此悔恨不已。他認為當時五位評委的意見是3∶2，此書應該入選。

　　1991年齣版的《時間箭——罪行的本質》是一部簡短的小說。馬丁·艾米斯藉鑒瞭庫爾特·馮內果1969年的小說《第五號屠宰場》和菲利普·迪剋1967年作品《時光倒轉的世界》中的敘事技巧。作者在此顯示齣他對自己所掌握的輝煌技巧的極端自信：整個故事用倒敘法從墳墓迴溯到搖籃，讀者必須仔細辨認那些軼事和對話，把它們顛倒的時序重新理順。在作者的顛倒敘述中，穿插瞭許多插科打諢的笑話，其五花八門的內容包括吃飯、排泄、爭吵、做愛等等；與此並行的書中人物的倒敘，涉及令敘述者苦惱的道德價值判斷。敘述者是二次世界大戰中的納粹戰犯，他在蓋世太保集中營裏當軍醫。他不是用其醫術救死扶傷，而是用它來蓄意殺人。他在戰後逃亡到美洲，把時光之箭倒轉過來，從死亡到齣生把人生之路重新走瞭一遍。於是死於納粹屠刀之下的猶太難民自然也活瞭過來，納粹集中營裏齣現瞭奇特的復蘇景象。食物不是從嘴裏吃進去，而是從胃裏反芻齣來。清潔工不掃垃圾，而是往地上倒垃圾。既然一切都顛倒瞭，雙手沾滿鮮血的納粹戰犯的罪行也就被漂白瞭。這種是非顛倒的態度和研製原子彈的科學傢何等相似！這部黑色幽默作品，啓發讀者去思考一個極其嚴肅的問題。那就是本書的副標題：罪行的本質——是非顛倒，人性泯滅！

　　1997年齣版的《夜車》也是一部簡短的作品。敘述者是一位頗有男子漢氣魄的美國女偵探麥剋·鬍裏罕。小說情節圍繞著她老闆年輕美貌的女兒的自殺案件逐漸展開，總體氣氛灰暗、淒涼而充滿著不祥預感。作者炫耀他的語言天賦，隨意穿插美國本地土話、切口。評論界對此書毀譽參半。

　　2003年齣版的第十部小說《黃狗》與《夜車》相隔六年之久。主人公漢·米歐是演員和作傢。他的父親梅剋·米歐是極其殘暴的強盜，早已死在獄中。他生活在父親的陰影中，唯恐遇見父親生前的仇人或同夥，害怕他們對他報復。在沉重的精神壓力下，他變得十分孤僻，甚至疏遠瞭自己的妻子和女兒。一直想實施報復的科拉，指使色情演員卡拉把漢誘騙到加利福尼亞，想以色相破壞其婚姻，但未得逞。漢在加州意外地遇見瞭自己的生身父親安德魯斯。這個意外發現使科拉放棄瞭報復的念頭，因為他並非米歐的真正後代。小說把梅剋·米歐作為暴君的象徵，錶現瞭主人公如何擺脫暴君影響的過程。他渴望擺脫亡父的陰影，正如那條哀鳴的黃狗試圖掙脫背負的鎖鏈。小說傢泰勃·費希爾寫道：“我在地鐵裏閱讀此書，唯恐有人從我身後瞥見我在讀什麼……就像你喜愛的叔叔在學校操場上被當場逮住手淫一樣。”馬丁·艾米斯卻說這是他最好的三部小說之一。此書入圍當年布剋奬候選小說之列，但最終未能獲奬。

　　《懷孕的寡婦》原來打算在2008年問世，後來一再修訂，拓展到四百八十頁篇幅，到2010年纔正式齣版。此書的主題涉及1970年代歐美的性革命，西方世界兩性關係的規範從此改觀。然而，舊的道德倫理被摧毀瞭，新的道德倫理尚未誕生。亞曆山大·赫徵將這個過渡時期稱為“懷孕的寡婦”，暗示逝者已去，新兒未生，尚在寡婦腹中。作者以此作為本書標題。故事發生在意大利凱潘尼亞一座城堡中，主人公基思·尼亞林是一位文學專業的英國大學生。1970年夏季，他與一群朋友到意大利度假。他們親身體驗瞭男女兩性關係的變化。敘述者是處於2009年的基思本人的“超我”，即他的道德良心。與基思一起到意大利度假的有他若即若離的女友麗麗以及她那位富於魅力的閨蜜山魯佐德（這位姑娘與《一韆零一夜》傳奇中的公主同名）。基思與山魯佐德互有好感，麗麗因而開始摺磨基思。小說下半部的情節發生齣乎意料的轉摺，給基思後來的愛情生活留下瞭難以磨滅的痕跡。此書幽默、機智、感傷，是對於性革命浪潮中失去自控能力的年輕人的漫畫寫照。

　　2012年齣版的《萊昂內爾·阿斯博：英格蘭現狀》是馬丁·艾米斯的第十三部小說。此書似乎可以看作《金錢》的續篇，金錢魔力在此書中引發的鬧劇甚至比前者更為誇張。故事發生在倫敦迪斯頓市鎮。主人公德斯濛德·佩珀代因住在大廈第三十三層。這位少年的同齡夥伴們在街頭打架，他卻在圖書館裏看書。他的舅舅阿斯博是個貪得無厭的流氓無賴，臭名昭著的罪犯惡棍。他以獨特的方式關懷外甥，對他諄諄告誡：男子漢必須刀不離身，與女朋友約會還不如色情挑逗管用，在鬥狗場裏贏錢的訣竅是用塔巴斯科辣醬拌肉片喂狗。然而德斯對此毫無興趣，他在書本的浪漫天地中尋求慰藉，這種娘娘腔的行為使他舅舅火冒三丈。德斯學識增長，逐漸成熟，想要開始過一種更加健康的生活。這時阿斯博買的奬券突然中瞭一億四韆萬英鎊大奬。一位工於心計的詩人模特兒委身於阿斯博，成瞭他的情婦。阿斯博腰纏萬貫而始終不改其流氓本色，然而舅甥倆的人生軌跡卻從此發生瞭劇烈變化。有人認為作者是以輕衊的目光審視大英帝國的沉淪。馬丁·艾米斯辯稱此書並非“皺著眉頭對英國評頭論足” 雷切爾文件 [The Rachel Papers] 下載 mobi epub pdf txt 電子書

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好好好好好好好好好好好好

評分☆☆☆☆☆

　　他們的工作是為夜晚降臨做準備：比如，挖掘洞穴，以此作為夜色順利聚閤之處。

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領導說誰買的書啊，他很喜歡看啊哈哈

評分☆☆☆☆☆

領導說誰買的書啊，他很喜歡看啊哈哈

評分☆☆☆☆☆

哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈

評分☆☆☆☆☆

緊密的排版。

評分☆☆☆☆☆

讀英國文學，馬丁.艾米斯怎能不讀，一次九本入手，非常開心的說！哈哈哈！

評分☆☆☆☆☆

的名字叫查爾斯·海威，或許你覺得這個名字和我本人毫無共同之處。因為那是一個讓人想起又高又瘦、經常旅行、去過好多地方、老二挺大的傢夥的名字。可是瞧瞧我，跟這些玩意兒一點兒都不沾邊。我從九歲起就戴眼鏡，中等身材，腰細，屁股小，走路外八字，肋骨就像搓衣闆兒。這諸多特點加起來，把能讓你泰然自若的任何一點自信心都驅趕得無影無蹤。（順便說一句，我這副與眾不同的模樣絕對不會混同於那些雖然精瘦但動作敏捷的頗為時髦的同齡人。他們跟我有很大的不同。我還記得，因為瘦，我的褲腰帶幾乎可以係兩圈兒。原本就是大人穿的襯衣能把我坐的椅子都蓋上。不過，我現在更注意衣著瞭，倒不是因為有什麼審美情趣，而是因為對生活有瞭洞察力。）雖然如此，我說話拿腔拿調，是

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與伊奇一起消失的，還有理查德森傢的房客 ：流 浪藝 術傢米婭與她的女兒。她們曾無聲地挑戰瞭這 個傢庭篤信的真理：安穩、美好的人生必須經過一場嚴密的規劃。她們的齣現更是打破瞭伊奇身上的種種束縛，伊奇發現自己再也迴不到過去的生活瞭。

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