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☆☆☆☆☆

格非 著

圖書標籤:

• 懸疑
• 犯罪
• 推理
• 心理
• 驚悚
• 小說
• 劇情
• 反轉
• 黑暗
• 人性

齣版社： 上海文藝齣版社

ISBN：9787532146772

版次：1

商品編碼：11179711

包裝：平裝

叢書名： 格非作品係列

開本：16開

齣版時間：2013-01-01

用紙：膠版紙

頁數：201

正文語種：中文

編輯推薦

　　格非的《邊緣》以一個老者彌留之際的靈魂袒露為綫索，用追憶的形式平行展開瞭“我”、仲月樓、徐復觀、宋癩子、杜鵑、小扣、鬍蝶、花兒等人的故事。他們終其一生，都掙紮在人生與曆史的邊緣。邊緣，正在成為現代人的基本生存境遇。格非用自己的敘事復活瞭幾乎整個二十世紀的中國曆史。時空飄忽，片段跳蕩，全書彌漫著一種傷感的宿命和宗教般的寜靜。

內容簡介

　　《邊緣》是著名作傢格非創作於1993年的第二部長篇小說，先鋒的藝術探索與新曆史主義的細節呈現，使這部小說成為中國當代文學中不可多得的敘事精品。
　　《邊緣》以一個老者彌留之際的靈魂袒露為綫索，用追憶的形式平行展開瞭“我”、仲月樓、徐復觀、宋癩子、杜鵑、小扣、鬍蝶、花兒等人的故事。他們終其一生，都掙紮在人生與曆史的邊緣。
　　邊緣，正在成為現代人的基本生存境遇。格非用自己的敘事復活瞭幾乎整個二十世紀的中國曆史。
　　時空飄忽，片段跳蕩，全書彌漫著一種傷感的宿命和宗教般的寜靜。

作者簡介

　　格非，中國當代實力派作傢，清華大學教授。1964年生於江蘇丹徒；1981年考入華東師範大學中文係，畢業後留校任教；2000年獲文學博士學位，並於同年轉入清華大學中文係任教。從1987年發錶成名作《迷舟》開始，迄今已創作齣版長篇小說Ⅸ敵人》、《邊緣》、《欲望的旗幟》以及“江南三部麯”《人麵桃花》、《山河入夢》和“春盡江南》；中短篇小說集《迷舟》、《呼哨》、《雨季的感覺》、《青黃》、《戒指花》等。另有論著和散文隨筆“小說藝術麵麵觀》、《小說敘事研究》、《格非散文》、《塞壬的歌聲》、《文學的邀約》等多部。格非屬於擅長對文學、社會、曆史等問題做深入思考的學者型作傢。他的作品具有堅韌、優雅、準確、睿智等特質，在中國當代文壇獨樹一幟、風格鮮明；曾獲得“2004年度華語文學傳媒大奬傑齣成就奬”、“2004年度長篇小說排行榜”第一名、“第二屆21世紀鼎鈞雙年文學奬”、“第三屆中國圖書勢力榜”文學第一名、《新京報》“2011年度文學類緻敬圖書”等多種文學奬項。其作品被翻譯成英、法、意、日等多種文字在國外齣版。

目錄

道路
麥村
我失去瞭父親
小扣
陰影
徐復觀
花兒
我結瞭婚
鬍蝶
叫喊
我來到瞭信陽
仲月樓
我第一次上戰場
風箏
一九二五年的鼕天
小扣
忍受
死亡
南下
花兒
東驛
小琴
鬍蝶
麥村
仲月樓
杜鵑
一幾四九年
徐復觀
越河
蜂房
宋癩子
鬍蝶
歸宿
判決
仲月樓
五月
小扣
宋癩子
杜鵑
仲月樓
鬍蝶
寂靜的聲音

精彩書摘

　　判決
　　我是一個神經過於敏感的人，因此，我不能容忍彆人（比如杜鵑）也錶現齣這樣的敏感。隨著時間的推移，我們之間本來就不多的談話變得越來越少。她身上的每一個毛孑L都警覺地張開著，用來應付隨時可能降臨的災難。
　　這年夏天，麥村成立瞭基乾民兵連。他們白天在桔麓山下打靶，到瞭晚上就在村頭的樹林挖防空洞。由於長期以來看不到報紙，聽不到新聞廣播，我不知道當時的世界上正在發生什麼重大的變故。
　　一天上午，桔麓山下打靶的槍聲突然停止瞭，到瞭中午，村裏的氣氛就一下變得緊張起來。人人都綳著臉，乾部們顯得焦灼不安，在棗梨園進進齣齣。我來到河邊，看到兩個小孩正在河灘上玩耍，他們看上去像是一對兄妹。男孩抬頭看瞭我一眼，目光中顯露齣巨大的恐瞑，他哆哆嗦嗦地告訴妹妹：“他就是我跟你說過的那個特務，會雙手使槍，像電影裏的武工隊一樣。”女孩立刻就嚇得哭瞭起來。
　　晚上，杜鵑很早就將木屋的門關上瞭，又用兩根木頭將門抵住，然後用一種神秘的眼神盯著我。
　　“偷沒偷?”她小聲問我。
　　“偷什麼?”我反問她。
　　“槍……”她咽瞭一口唾沫，鼓足勇氣說齣瞭這個字．．我瞪瞭她一眼，沒有搭理她。這似乎增加瞭_卡十鵑對我的懷疑、、“你要是偷瞭，就將它拿齣來，”杜鵑說，“我把它拿到竈膛裏去燒瞭。”我笑瞭起來：“槍是鐵做的，你怎麼燒得掉?”杜鵑聽瞭我的話，立即就叫瞭起來：“你還真偷啦?”直到第二天上午，我纔弄清楚整個事情的原委：昨天上午基。二民兵在訓練的時候，突然發現少瞭兩支五六式自動步槍，同時失竊的還有五六十發子彈。
　　這個消息立即驚動瞭公社武裝部和縣委。槍支失竊後的第二天中午，縣公安局的汽車就開到瞭麥村。在這件事情的緝查過程中，他們首先將懷疑的對象縮小到村裏的幾個五類分子身上。我被幾個武裝民兵帶到大隊部按指印的同時，另一些人則將我和杜鵑居住的木屋裏裏外外搜瞭個遍，連那隻醃白菜的夜壺也沒有放過。
　　那些日子，杜鵑整夜整夜地睡不著覺，有時，她靠在牆上打個盹，腦子裏還在想著那兩支槍。兩個星期後的一天，我看見杜鵑興衝衝地從村裏跑迴屋來，許多年來，我還是第一次看到她這麼高興，她氣喘籲籲地跑進屋，由於過於激動，立刻就在門邊癱倒瞭。
　　“槍找到瞭……”杜鵑興奮地告訴我，隨後便哭瞭起來。
　　事情很快被查明瞭，偷竊槍支彈藥的是村裏的一對孿生兄弟。
　　他們趁著槍械庫看門的老頭到竹林裏解手的工夫，在月亮下翻窗而人，盜走瞭槍支。那時．他們隻是齣於一種純粹的好奇（也許是想用它到樹林裏去打鳥，並沒有意識到這件事情的嚴重性）。
　　……

前言/序言

《浮光掠影：塵封往事的尋蹤者》 一、 序章：一枚銹跡斑斑的鑰匙 故事始於一個被時間遺忘的午後。在一處即將拆遷的老宅閣樓深處，灰塵遮蔽瞭歲月的印記，空氣中彌漫著陳舊紙張與黴菌混閤的氣息。在堆疊如山的舊物中，一雙手，指尖沾染著滑膩的塵埃，無意間觸碰到瞭一個冰涼的金屬物件——一枚樣式古樸、布滿銹跡的黃銅鑰匙。它沉甸甸地躺在積年的塵埃之中，仿佛一位沉睡的哨兵，靜靜等待著被喚醒。 這枚鑰匙，形狀獨特，鎖孔部位被精巧地雕刻成一隻展翅欲飛的鳳凰，翅羽舒展，栩栩如生。它的錶麵，除瞭歲月的痕跡，還隱約可見一些難以辨認的紋飾，像是某種古老而失傳的符號。誰會擁有這樣一把鑰匙？它又會開啓怎樣的門扉？這成為瞭故事最初的疑問，也是驅使主人公踏上尋蹤之旅的起點。 主人公，一位名叫林風的青年學者，對曆史的敏感與對未知的探索欲，讓他無法對這枚神秘的鑰匙置若罔聞。他並非職業的尋寶人，也不是經驗豐富的偵探，但他骨子裏卻有著一股不服輸的韌勁，以及對塵封往事難以割捨的好奇。這枚鑰匙，仿佛是連接他與某個失落世界的信物，一種宿命的召喚。 他小心翼翼地將鑰匙擦拭乾淨，金屬的光澤在微弱的陽光下閃爍，雖然依舊帶著歲月的滄桑，卻仿佛注入瞭一絲生命力。他翻閱瞭大量的古籍、舊地圖，查閱瞭地方誌，試圖從中找到與這枚鑰匙相關的綫索。然而，一切的努力似乎都如同大海撈針，渺茫而虛無。 這枚鑰匙，就像一個沉默的謎語，它暗示著一個被遺忘的故事，一段被掩埋的曆史，一個可能隱藏在城市肌理之下，卻又不為人知的空間。它引發瞭林風內心深處強烈的求知欲，也讓他開始審視自己所處的世界，那些錶麵平靜之下，是否隱藏著不為人知的秘密？ 二、 第一章：老宅的低語與一張褪色的舊照 林風將老宅裏所有與這枚鑰匙可能有關的物件都仔細搜尋瞭一遍。他發現，這棟老宅本身就充滿瞭故事。它曾是一位富商的宅邸，後來幾經易主，最終荒廢。在整理舊物時，他找到瞭一箱泛黃的書信，以及一些零散的照片。 其中一張照片，定格瞭一個模糊的身影。照片的邊緣有些破損，但隱約可見，畫麵中的人物似乎站在一處精美的園林之中。背景是古樸的建築，假山流水，而人物的衣著，也顯得與那個年代的尋常百姓有所不同。更重要的是，在照片的一角，有一個模糊的印記，經過林風仔細辨認，竟然與鑰匙上鳳凰紋飾的輪廓驚人地相似！ 這一發現讓林風的心跳驟然加速。他意識到，這枚鑰匙並非隨意的遺物，而是與這座老宅，與照片中的人物，乃至與某種曾經輝煌的過去，有著韆絲萬縷的聯係。照片中的人是誰？這個園林又在哪裏？它是否還存在於這個現代化的城市之中？ 他開始深入研究老宅的曆史，查閱更詳細的檔案。他瞭解到，這棟宅邸的主人，在某個時期曾涉足一些神秘的領域，但具體內容卻語焉不詳，僅留下一些模棱兩可的記載。有傳言說，他曾組織過一個秘密的會所，聚集瞭一些文人雅士，進行一些“不為人知的探討”。 林風開始嘗試從照片的背景尋找綫索。他放大照片，仔細辨認建築風格，園林布局，甚至試圖從人物的姿態和神情中捕捉一絲信息。他去瞭城裏一些曆史悠久的園林，希望能找到相似的景緻。他詢問瞭當地的老人，關於這個城市曾經的風景和流傳的傳說。 在這個過程中，他並非孤身一人。他結識瞭一位對城市曆史頗有研究的退休老教師，陳教授。陳教授閱曆豐富，對這座城市的變遷瞭如指掌，他成為瞭林風的啓濛者和重要的夥伴。陳教授聽瞭林風的描述，也對這枚鑰匙和照片産生瞭濃厚的興趣，他認為這可能是一段被刻意抹去的曆史。 三、 第二章：模糊的地圖與隱秘的符號 隨著調查的深入，林風意識到，這枚鑰匙很可能不是直接開啓某扇門的物理鎖，它更像是一種“身份的證明”，一種“解謎的引子”。它可能指嚮的，並非一個具體的地點，而是一個關於“知情者”的群體，一個關於“真相”的綫索網絡。 他在舊書中發現瞭一些潦草的筆記，其中提到瞭“鳳凰銜珠”，“雲龍相會”等意象，並且伴隨著一些奇特的符號。這些符號，與鑰匙上的紋飾驚人地相似，卻又更加復雜和抽象。林風認為，這可能是一種古老的加密方式，或者是一種隻有特定人群纔能理解的語言。 他開始係統地研究這些符號，將它們與各種古老的文字、圖案進行比對。他發現，這些符號似乎與中國古代的道傢、煉金術，以及一些民間傳說中的秘密社團有著韆絲萬縷的聯係。這讓他對這枚鑰匙的指嚮，産生瞭更深的猜測。它可能指嚮的是一個曾經存在的，以某種特殊方式追求知識或力量的組織。 一次偶然的機會，他在陳教授的舊書中，發現瞭一張繪製於民國時期的模糊地圖。這張地圖上，並沒有明確的地名，但繪製瞭一些特殊的標記，其中一個標記，用一種特殊的紅色墨水點染，並用小小的字寫著“歸元”。而這個標記的位置，似乎與林風通過照片和老宅綫索推測齣的一個範圍吻閤。 更令他驚訝的是，地圖的角落，也印著一個極其微小的，與鑰匙上相似的鳳凰紋飾。這讓他幾乎可以確定，這張地圖，正是通往那個神秘世界的重要綫索。 然而，地圖上的標記太過於模糊，缺乏具體的參照物。林風和陳教授一遍又一遍地研究這張地圖，試圖在現代地圖中找到對應的地標。他們將地圖上的區域與老宅的位置、以及一些古老的城區規劃進行比對。 他們發現，這張地圖上的“歸元”標記，似乎指嚮瞭城市老城區一處被遺忘的角落。那裏曾經有過一個叫做“觀星颱”的地方，但早已在後來的城市改造中消失。同時，他們也從其他古籍中零星瞭解到，一些秘密的聚會，常常會在一些“高處”或“視野開闊”的地方進行，而“觀星颱”恰好符閤這一特徵。 四、 第三章：消失的觀星颱與古老的傳說 根據地圖和零星的綫索，林風和陳教授鎖定瞭城市老城區一個相對偏僻的區域。這裏大部分建築都比較老舊，一條蜿蜒的小巷，仿佛將人帶入瞭另一個時空。他們在這裏打聽，希望能找到關於“觀星颱”的蛛絲馬跡。 一位在巷口擺攤的老奶奶，聽瞭他們的描述，意味深長地一笑。她說，她年輕的時候，聽父輩說過，這裏曾經有一個“望月樓”，據說晚上可以“看見月亮到屋頂”。雖然她不記得“觀星颱”這個名字，但描述的景象，卻與“高處”和“視野開闊”的特徵吻閤。 經過進一步的調查，他們發現，所謂的“望月樓”早已不復存在，如今那裏是一棟破舊的居民樓。但是，在居民樓的後麵，有一個被荒草覆蓋的院子，院子的一角，隱約能看到一些殘存的石砌颱基，以及一些古老的碑文。 林風小心翼翼地撥開雜草，露齣瞭被風雨侵蝕的石碑。碑文已經模糊不清，但仔細辨認，依然能看到一些龍飛鳳舞的筆跡，以及一些奇特的符號，這些符號，正是他們在舊書中看到的，與鑰匙和地圖上的相似。 他們還發現，在殘存的颱基旁邊，有一個被雜草和藤蔓掩蓋的暗門。暗門是用石闆砌成的，如果不仔細尋找，根本無法發現。林風用盡全力，纔將沉重的石闆推開一條縫隙。一股陰冷潮濕的氣息撲麵而來，裏麵漆黑一片，仿佛通往另一個地下世界。 五、 第四章：塵封的密室與失落的智慧 林風和陳教授點燃瞭手電筒，小心翼翼地走進瞭這個被遺忘的密室。密室不大，卻保存得相當完整。牆壁上刻滿瞭他們熟悉的符號，空氣中彌漫著古老的氣息。在密室的中央，有一個石桌，石桌上擺放著一些泛黃的捲軸，以及一些奇特的器具。 他們逐一打開捲軸，發現裏麵記載的，竟然是關於天文、地理、哲學，甚至一些關於自然能量的理論。這些理論，與他們所知的現代科學截然不同，卻又充滿瞭深邃的智慧。捲軸中還提到瞭一個叫做“觀星者”的群體，他們緻力於探索宇宙的奧秘，追求“天人閤一”的境界。 他們終於明白瞭，那枚鑰匙，那個鳳凰的紋飾，那個模糊的地圖，都指嚮瞭這樣一個古老的，以智慧和探索為核心的秘密社團。他們並非追求權力或財富，而是追求對宇宙和生命本源的理解。 在密室的深處，他們還發現瞭一幅巨大的壁畫。壁畫上描繪瞭壯麗的星空，以及一些神秘的圖案，圖案中，一個巨大的鳳凰，口中銜著一顆璀璨的寶石，與林風找到的鑰匙上的紋飾如齣一轍。 壁畫下方，刻著一行小字，用一種古老的字體寫著：“知者，方可得此傳承。” 林風知道，他找到瞭他要找的。這枚鑰匙，開啓的並非一個寶藏，而是通往一份失落智慧的入口。那些捲軸，那些理論，那些壁畫，都嚮他揭示瞭一個隱藏在曆史長河中的，關於追求真理的偉大探索。 六、 尾聲：前行的路與未竟的探索 密室的探索告一段落，但林風的旅程纔剛剛開始。他帶走瞭那些珍貴的捲軸，並且在陳教授的幫助下，開始著手解讀其中蘊含的智慧。他知道，這些失落的知識，或許能為這個時代的我們，帶來新的啓示。 他沒有將這個發現公之於眾，因為他明白，這份傳承，需要的是真正的“知者”去理解和守護。他成為瞭這個古老社團的“尋蹤者”，他將繼續在這座城市的肌理之下，在曆史的塵埃之中，尋找更多關於“觀星者”的遺跡，尋找更多失落的智慧。 那枚銹跡斑斑的鑰匙，如今已經被他妥善地保存在一個特製的盒子裏。它不再僅僅是一枚鑰匙，更是他與一段輝煌曆史的連接，是他探索未知世界的起點。他知道，在世界的邊緣，在現實的縫隙中，還隱藏著無數的未知，等待著有心人去發現，去探索，去傳承。而他，正是其中的一員。他的目光，已經投嚮瞭更遠的地方，開始瞭另一段未竟的探索之旅。

評分☆☆☆☆☆

這本書最大的亮點在於其文本的音樂性和節奏感，讀起來簡直就像在聆聽一首結構復雜的交響樂。作者對於長句和短句的切換運用自如，時而用排山倒海的長句來描述宏大的曆史背景，時而又用簡潔有力的短句來捕捉瞬間的情感爆發點，這種韻律感讓人欲罷不能。我發現自己甚至會不自覺地放慢語速來朗讀某些段落，以捕捉那種特有的節奏美。故事中的象徵手法運用得極其精妙，那些看似隨意的物件或場景，都承載著多重的隱喻，需要讀者不斷地去解碼。它沒有提供簡單的答案或救贖，更多的是提供瞭一種思考的框架和視角。這本書讓人重新思考瞭“講述故事”這件事本身的意義，它超越瞭單純的故事性，上升到瞭文學錶達的探索層麵，絕對值得反復品味和研究。

評分☆☆☆☆☆

說實話，我原本對手頭的這本書期待值並不高，覺得可能又是那種老生常談的題材，但翻開第一頁後，我就被作者那種天馬行空的想象力抓住瞭。它構建的世界觀雖然是架空的，但邏輯卻異常嚴密，仿佛真的存在這樣一個平行宇宙。書中對社會階層、權力結構以及個體反抗的描摹，充滿瞭尖銳的諷刺意味，讀起來酣暢淋灕。那些錯綜復雜的人物關係，像一張巨大的網，每當我以為看穿瞭某人的動機時，作者總能拋齣一個新的轉摺，讓我不得不重新審視一切。我尤其欣賞作者處理衝突的方式，不是簡單的正邪對抗，而是充滿瞭灰色地帶的博弈，每個人都有自己的苦衷和不得已而為之。書中的語言風格變化多端，時而如詩歌般優美，時而又帶著硬核的科幻術語，這種反差營造齣一種奇特的閱讀體驗。這本書絕對是那種值得反復研讀，每次都能挖掘齣新東西的佳作，不是快消品。

評分☆☆☆☆☆

這本書的敘事手法真是讓人耳目一新，作者似乎對人性的幽微之處有著深刻的洞察力。它不像那些直白的暢銷小說，更像是一幅精心繪製的浮世繪，每一個細節都值得細細品味。故事的節奏把握得恰到好處，起初的鋪陳略顯緩慢，但這種醞釀感極大地增強瞭後半段的情感衝擊力。特彆是對主角內心掙紮的描繪，那種遊走在道德邊緣的惶恐與執著，被刻畫得入木三分，讓人在閱讀時總忍不住代入思考。我喜歡作者那種不動聲色的冷峻筆調，沒有過多的煽情，卻能將人物的悲劇性襯托得淋灕盡緻。書中對特定場景氛圍的渲染也十分到位，比如那個彌漫著潮濕氣息的老城區，仿佛能嗅到那種年代感和失落感。讀完閤上書本，那種意猶未盡的感覺久久不能散去，感覺自己仿佛參與瞭一場漫長而復雜的心理博弈，非常過癮。它需要的不是囫圇吞棗式的閱讀，而是沉下心來，去體會那文字背後湧動的暗流。

評分☆☆☆☆☆

坦白講，這本書的閱讀門檻有點高，它不迎閤大眾口味，更像是一封寫給少數派的密信。作者的錶達方式非常內斂和節製，很多情緒和信息都是“藏”在對話的間隙和人物的沉默裏。我花瞭很長時間纔適應這種敘事節奏，一開始甚至覺得有些冷漠疏離，但深入閱讀後，纔體會到這份剋製背後蘊含的巨大情感能量。它不像那種會讓你大哭大笑的書，它更像是一麵鏡子，靜靜地映照齣你內心深處那些不願麵對的真相。特彆是關於記憶如何塑造身份這一主題的探討，細緻入微，充滿瞭哲學思辨的味道。這本書的排版和裝幀也很有格調，那種樸素中帶著考究的設計感，已經預示瞭內容的深度，讓人在拿起它的時候就充滿瞭敬意。

評分☆☆☆☆☆

這本書的結構布局簡直是教科書級彆的示範，多綫敘事玩得爐火純青。作者高明之處在於，他能在看似不相關的幾條故事綫之間，巧妙地植入伏筆和呼應，直到最後纔猛然揭示它們之間的內在聯係，那種“原來如此”的震撼感，是閱讀此書最大的樂趣之一。我對其中關於時間概念的探討特彆感興趣，它沒有直接給齣晦澀的理論，而是通過人物的行為和命運軌跡，將時間哲學的思辨融入日常瑣碎之中，顯得既深刻又接地氣。文字的密度很高，信息量極大，如果稍微走神，可能就會錯過一個關鍵的暗示。這要求讀者必須保持高度的專注力，但同時也是一種智力上的享受。書中對環境噪聲和心理活動的對比描寫，常常讓我感到一種莫名的壓迫感，仿佛自己正置身於那個充滿焦慮的氛圍中，非常真實。

評分☆☆☆☆☆

東西還好、比商店裏買便宜

評分☆☆☆☆☆

“槍……”她咽瞭一口唾沫，鼓足勇氣說齣瞭這個字．．我瞪瞭她一眼，沒有搭理她。這似乎增加瞭_卡十鵑對我的懷疑、、“你要是偷瞭，就將它拿齣來，”杜鵑說，“我把它拿到竈膛裏去燒瞭。”我笑瞭起來：“槍是鐵做的，你怎麼燒得掉?”杜鵑聽瞭我的話，立即就叫瞭起來：“你還真偷啦?”直到第二天上午，我纔弄清楚整個事情的原委：昨天上午基。二民兵在訓練的時候，突然發現少瞭兩支五六式自動步槍，同時失竊的還有五六十發子彈。

評分☆☆☆☆☆

薄薄的一小本，真不如和敵人閤一。

評分☆☆☆☆☆

格非的《邊緣》以一個老者彌留之際的靈魂袒露為綫索，用追憶的形式平行展開瞭“我”、仲月樓、徐復觀、宋癩子、杜鵑、小扣、鬍蝶、花兒等人的故事。他們終其一生，都掙紮在人生與曆史的邊緣。邊緣，正在成為現代人的基本生存境遇。格非用自己的敘事復活瞭幾乎整個二十世紀的中國曆史。時空飄忽，片段跳蕩，全書彌漫著一種傷感的宿命和@般的寜靜。

評分☆☆☆☆☆

這是完全脫離主流敘事的一本小說.一方麵,裏麵有國傢社會的曆史,但對這些"大"曆史的敘述是遠遠的,主要是為瞭襯托個人的曆史;有講正義的東西,但他一點也不急於討論這些東西,也沒有放多少筆墨在那邊;說得更準確些,我覺得他並沒有要預設任何一種道德的標準,更彆說政治的標準.他更不是要作所謂正義的呼求.他也講瞭苦難,但他不是要控訴苦難.這些大詞在小說裏並沒有直接地去討論.他不是要去追究個人的處境在曆史中的原因,反過來,他直接接受個人處境作為曆史的結果,而他的眼光是平實的.這和我讀過的很多小說的都不同.很早以前讀過的所謂<傷痕文學>,現在想來,不也總是冷不丁地要提醒人們它是在講關於正義和救贖麼?另一方麵,作者寫的是一個邊緣人,一生都處於政治和曆史的邊緣,甚至在鄉村生活中,也是邊緣."他"曾想迴到主流,所以齣去當兵打仗,但這個嘗試失敗瞭,他又重新迴到邊緣.但這個邊緣的世界就是自我的世界,它就是一個完整的世界.主人公生活裏遇到的所有角色都構成瞭他自我定義的一個部分.這和我以前讀到的很多角色都不同.我覺得這是一個發明.其實,我們多數人不都是如此生活麼?我們總是在嘗試融入某種主流,但其實我們隻能活在自我的世界中.這個自我的世界和外麵的世界就是一種主流和邊緣的關係.而我們深深懷念的其實就是這個自我的世界.

評分☆☆☆☆☆

格非創作於1993年的第二部長篇小說

評分☆☆☆☆☆

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評分☆☆☆☆☆

喜歡格非作品，書質量很好,！

評分☆☆☆☆☆

在讀到第十章《中日戰爭之我見》時，我有一種難言的憂傷。中國作傢確實離不開中國現實的觀照角度。這也說明談中國問題必須正視中國之現實狀況，那種無視中國現實的浪漫書寫僅僅隻能成為文字的煉金術，與真實的中國無關。《吾國與吾民》雖以中國文化之光明麵為描寫之主體，但有瞭第十章，那種感時憂世的心懷泊泊而齣。不過《吾國與吾民》一書在中國的影響似乎甚微，這與林語堂那種“對外國人講中國文化，而對中國人講外國文化”的立場有關。