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韩松 著

图书标签:

• 城市生活
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• 公共交通
• 都市
• 小说
• 文学
• 社会
• 纪实
• 观察

出版社： 上海人民出版社

ISBN：9787208095618

版次：1

商品编码：11749314

品牌：世纪文景

包装：平装

开本：32开

出版时间：2011-01-01

用纸：胶版纸

页数：308

字数：208000

正文语种：中文

编辑推荐

　　

　　果壳阅读是果壳传媒旗下的出版品牌，秉持“身处果壳，心怀宇宙”的志向，将人类理性知识的曼妙、幽默、多变、严谨、有容以真实而优雅的姿态展现在读者眼前，引发公众的思维兴趣。
　　韩松以仿若在宇宙之外的视角观察着地球这个所在，她极度真实也极度虚幻，但我们都从未察觉。我们读了太多看似天马行空却总能猜到结局的作品，哀叹着想像的枯竭。然而《地铁》告诉你，其实最真实的，你永远料想不到。

内容简介

　　《地铁》为一部都市悬疑、惊悚和幻想类作品，被喻为“技术时代的聊斋志异，电子囚笼中的卡夫卡”。全书分为五个独立中篇，彼此间有隐藏的线索交叉，因此也可视为分段式长篇。《末班》，一个老人在搭乘地铁回家途中，发现从隧道深处出现了很多奇怪矮人，把同车人都装进瓶子里运走了。老人决定自己去寻找答案。《惊变》，地铁没有像往常一样靠站，而是一直不停地疯狂行驶。一个青年打破窗户，想爬到车头处看看究竟。在经过一节节车厢时，发现里面的人们正在发生各种变异……《符号》，地面上的城市看似正常运转，但似乎整个世界只是一个实验场。一个男孩儿深入地下，试图揭开这个秘密。《天堂》，人类已完全在地底生活，而老鼠似乎正在成为人类生存下去的引路人。《废墟》，地球已经由外星人接管，两个少年男女被秘密派回地球，以寻找先辈遗留的重要机密。这机密就藏于废弃的地铁世界中。而在外星人的地球指挥中心里，答案似乎远比想像的复杂。

作者简介

　　韩松，生于重庆。
　　1984—1991年就读于武汉大学英文系、新闻系，获文学学士学位及法学硕士学位。
　　1991年进入新华社，历任记者、《瞭望东方周刊》杂志副总编辑、执行总编辑，现任新华社对外新闻编辑部副主任兼中央新闻采访中心副主任，《中国军队》杂志编委。
　　中国作家协会会员，中国科普作家协会会员。已出版小说等著作十余部，多次在海内外获得大奖。作品被译为英文、意大利文、日文和希伯来文。

精彩书评

　　★韩松以难能可贵的认真和执着坚持写作了几十年，他的小说诡异而华丽，深沉而热烈，实在别具一格，为文学开辟了新的道路。
　　——阿来 作家

　　★《地铁》散发出一股技术时代的妖风，它像一个新鲜、生猛而痛苦的幽灵。
　　——孟京辉 话剧导演

　　★韩松不动声色地讲着诡故事，好像这就是生活的本来面目。
　　——宁财神 编剧

　　★如果有一辆去天堂的快车，但只要还有一个我关爱的人留在站台，我一定不会上去。并不是我有任何崇高，而是因为我和韩松在本质上都是悲观的，上车对我没有意义。
　　——张峥 微软亚洲研究院副院长

　　★他白天作为一名记者为新华社工作，晚上写作黑色而寓意深长的小说。
　　——美国《新闻周刊》

　　★韩松的作品被称为“诡异”或“晦涩”，又引起反感，可能是因为韩松写下的是从心理深渊——也就是那个混沌、矛盾、奇怪而又往往接触禁忌的世界——涌出来的东西。
　　——日本《野草》

　　★韩松写作预知历史的小说，铺陈整个人类的内在实质。
　　——台湾《幻象》

目录

自序中国人的地铁狂欢
末班
一、回家路漫漫
二、空心乘客
三、世界相隔开
四、怪人搬运工
五、白昼的压力
六、天机不可泄漏
七、表格迷宫
八、地铁是怎样炼成的
九、胡同中的秘密
十、新陈代谢
十一、未来与“他们”
十二、“吴先生”
十三、胎儿或标本
惊变
一、微妙的狼狈
二、没有了解脱的希望
三、有吃的吗
四、到前面去看一看
五、在外面
六、平衡的优胜
七、疯了
八、难以满足的欲望
九、命运的悬崖
十、变老了
十一、更多的变化
十二、技术带来的希望
十三、新生态
十四、诸世界
十五、回到出发原点
十六、新起点
符号
一、实验
二、深井
三、别扭
四、“没有历史深度的技术型国家”
五、新型地铁
六、“地铁之友”
七、交通病理学
八、窟中峰顶
九、新世界
十、三位一体
十一、未来之城
十二、“教堂”
十三、萎缩之魔
十四、异类
十五、终于变了
十六、爱
十七、侦探之死
十八、乘客的下落
十九、女性异体人
二十、水兽
二一、“英尼斯”
二二、婴儿
天堂
一、车长
二、怪声
三、鼠语者
四、世界与大爆炸
五、火
六、影
七、水
八、机车
九、转述者
十、死
十一、战场打扫者
十二、德里达自治体
十三、祭品
十四、引路者
十五、人鼠之战
十六、上面
十七、异族
十八、深窟
废墟
一、遗址公园
二、“情死”
三、重生
四、答案
五、谒见亡者
六、鬼魅犹在
七、废墟探险者
八、“第七天堂”
九、地底摩崖
十、“神”的解救
十一、工具与系统
十二、废墟
附录一世界主要地铁灾难
附录二地铁事故应急指南

精彩书摘

　　惊变
　　一、微妙的狼狈
　　那个少妇模样的女人，身子紧紧挤贴着周行，气球一样的乳房传递过来一股蜂糖般的黏性。然而，女人却毫不顾忌。
　　如果在别的地方，周行或会觉得占了便宜，但在这拥挤不堪的地铁上，却只是盼望着快些到站，脱离这尴尬的处境。何况，女人身上还散发出了浓烈的劣质化妆品气息。
　　因此，周行此时的感觉，或可称做微妙的狼狈。
　　星期一的早晨，上班高峰时间的地铁就是这种样子。周行好不容易才挤了进去，就如同割据了人生中的一种巨大成功。在灰绿色的车厢里面，人连身子都转不过来，却都牢牢地控制着自己的那一小块领地，分明是寸土不让。四周都是沉重的呼吸声，散发着浊臭味，就像在动物园的熊馆里。
　　周行也只得随大流这样做，毕竟要坐七八站才到单位。好在因为有了确定而可预知的目的地，所以也能以忍耐和坚持的心情，应对这眼前的态势。这些年，他早已经习惯了。
　　在列车经停下一个车站时，又有更多的乘客拥了上来。他们像弹丸一样，冲撞着车厢中已有的人，逼迫他们让出领域。周行试图往里边挪移，却一步也动弹不得。已占领了较好位置的乘客用敌视的目光狠狠瞪他。
　　周行心想，和妻子素素商定好的买车计划，得赶紧实施啊。他们已筹备了多年。虽然因为偿还房贷的缘故而放慢了步伐，但钱也已经凑了一多半，再到银行贷些款，应该是可以的。再也不坐这该死的地铁了！
　　——然而，跟着便不对头了。明明该到站了，地铁却仍疾驶不停。车厢里的拥挤，似乎正在肿瘤一般长大，向结束不了的局面发展。
　　一开始，由于坐车的惯性，人们并没有马上意识过来，但很快觉出了异样。的确，外面连一个站台也不再出现，飞掠过去的，都是深海般的黑暗。
　　乘客们从未见过这样的情况，愣住了，一个个面色惊惶，窃窃私语。刚开始，周行以为是在做梦，慌忙中，掐了掐自己的胳膊，才晓得哪里是梦！他看见，旁边一个男人的额头上淌出了大颗冷汗。在车厢尽头，有个女人尖叫起来。
　　周行的岳父王先生在世时，曾经谈起永远行驶在黑暗之中、过站不停的地铁列车的事情，并提醒年轻人一定要小心，否则将大难临头。他说：“别看生活现在似乎好起来了，但许多方面还都不确定呢。可别天真啊。”周行和素素只以为是老头儿在说昏话。现在，他无奈地心想，微妙的狼狈，才真正开始了。
　　他有一种被死人灵魂附体之感。
　　……

前言/序言

　　自序中国人的地铁狂欢
　　2010年9月上旬，我到四川出差，恰逢成都第一条地铁线通车。成都媒体像过年过节一样，大篇幅报道，充满狂欢气氛，标题都是：“成都迎来地铁时代！”编辑们兴奋地引用着庞德的诗句，畅想着坐地铁去喝下午茶，而且预言今后的成都地铁将无人驾驶；老板们则在接受采访时大谈地铁开通之后商店将迅速“蝶变”，伊藤洋华堂的日本老总预测今后“穿裙子的顾客会增多”，因为坐地铁嘛，面对的目光一多，会让人更加重视仪容仪表，特别是女性。地铁开通的当天，有15000名成都人去坐着尝鲜，早上9点发车，6点就有人来排队了。有一对老夫妇，怕错过了首发，一夜没睡好。有的人说：“终于见到传说中的地铁了！”地铁沿线安放了多如星星的监控探头，仅天府广场站就有一百多个，有一对老夫妻走散了，通过监控录像，民警一分钟内就帮助他们重逢了。还有女青年选择坐地铁给男朋友送生日蛋糕，好浪漫。一位70多岁的李先生在地铁里不停地拍照。一对双胞胎姐妹则在车厢里大摆POSE。有个脑血栓偏瘫的81岁老太太，很久没出门了，硬要女儿推着她去坐地铁。还有一个患老年痴呆症的90岁老太太，闹着要出去玩，也被家人推上了地铁。地铁司机很兴奋，以至于未能及时刹车而开过了站，于是赶紧倒车，还通过喇叭向乘客道歉。地铁乘务员选的都是漂亮帅气的姑娘小伙。有一个孕妇挺着大肚子挤上了地铁，替肚子里的孩子给老公发短信：“爸爸，我们在地铁上，我们很洋气！”这种气氛太魔幻了。实际上，不仅是成都，整个中国，都在拥抱一场地铁的狂欢。2010年8月底，我看到《瞭望》周刊的一篇报道，说未来5年，中国将投资1万亿元人民币修建2500公里的地铁等轨道交通线（包括地铁、高架和轻轨，其中地铁建设成本为每公里5亿—7亿元）。预计到2020年，全国地铁等轨道交通总里程将达6100公里，创下世界纪录。那么，全世界到底有多少座城市拥有地铁呢？目前还没有准确的数据。据媒体报道，这个数字应该在114—168个之间，中国是后来居上了。我认为，地铁狂欢，是当今中国除了互联网之外的第二大狂欢。但这却是一场迟到的狂欢。
　　早在中国第一条地铁开通（1969年的北京地铁）的106年之前，英国政府于1863年1月10日就在伦敦建成了世界上第一条完全修建在地下的“铁路”——地下铁道。与北京第一条地铁首先是为了国防战备的目的不同，伦敦地铁主要是为了缓和地面交通拥堵。英国律师查尔斯？皮尔逊（CharlesPearson）是世界上第一位提出建造地铁的人。19世纪50年代末至60年代初，皮尔逊看到当时的伦敦街道上车辆很多，交通时常阻塞，并且预见到这种现象将会随着城市的发展而日趋严重。于是，他根据铁路具有运量大、车速快的特点，大胆向英国伦敦市政当局提出了把铁路建造在城市街道下面的设想。19世纪，对于工业化迅速推进的资本主义社会来说，是一个充满梦想和创造的世纪，很多新发明、新成就应运而生，地铁便是这其中的一项。那么，1863年的中国是什么样呢？那一年，石达开覆灭，太平天国即将败亡。皇帝的交通工具仍然是玉辇，要用36人抬着行动。而这一年，美国却开始修建长达3000公里的、横贯北美大陆的太平洋铁路。这是人类超级工程的一大奇迹。法国科幻小说家儒勒？凡尔纳在他的《八十天环游地球》里也提到了这条铁路修建的意义：如果没有它，80天环游地球的梦想将永远只是梦想而已。有16000名华工参与了太平洋铁路的修建，占筑路人员的90%以上，据说每一根枕木下都有一具华工的尸骨。两年后的1865年，一个叫杜兰德的英国商人才在北京宣武门外修建了一条长约1里的、用于展览的小铁路。
　　实际上，过去百多年来，铁道的修建，已成为了中国崛起的一个标志，浓缩着这个泱泱大国的现代化奋斗历程。一看到铁路，我就会想到1978年邓小平乘坐日本新干线时说的那句话：“我就感觉到快，有催人跑的意思。”从詹天佑的京张铁路，到北京的地铁；从青藏铁路，到武广高铁……这些都被赋予了民族复兴的沉甸甸政治意义。如今，这个修建了万里长城的民族，已然修建出了超过万里的铁路网，无论从速度、长度，还是从密度、高度，在世界上都名居前列。这是仅仅十多年前，还不太敢想像的事情。铁路让我看到了一个逐渐强大起来的国家。坐在北京和上海最新完工的地铁上，我感觉到它们甚至比纽约和东京的地铁还要好。人们说中国基本完成现代化，从1840年算起，到21世纪中叶，大概需要200年的时间。如果说现代化在某种程度上讲是城市化的话，那么，地铁正好是这一进程的写照。
　　我第一次接触地铁，是21年前的春天，与师兄黄文彬到北京，为做研究生毕业论文查资料。他带着我，从北京站挤上地铁，经复兴门换车，再到木樨地。留下深刻印象的是车厢里的无比拥挤，以及强烈异味。另外，我第一次觉得，地铁只能是与首都联系在一起的，它同时也是高贵、封闭、神秘而灵异的。我无法想像的是，自己竟然如同凡尔纳小说中的人物一样，经历了一次地底旅行！而现在，地铁已经大众化、平民化了。地铁仿佛以更加亲和的方式，与每个人的生活发生着交织。据媒体报道，有人打招呼，都这样问：“今天你地铁了吗？”地铁沿线的房地产迅速升值，高楼拔出，商圈兴起，人潮人海，灯红酒绿，甚至美国著名的快餐连锁店“地铁”（SUBWAY，即赛百味）也来到了中国……地下空间形成了一个新的社会，三教九流的人物云集，就像吕克？贝松1985年拍摄的电影《地下铁》一样：一个人走进地铁后，才发现这个地方是如此的多样及复杂，在地铁世界中，从小偷到音乐家都有，每个人都在无所事事地到处游荡……的确，与地铁相关的各种东西都来了。
　　在中国，地铁文化也渐然形成，而且与现代化的演进次序一样，也是由港台而至大陆。先有了台湾漫画家几米的《地下铁》，这部漫画书的魅力是如此之大，以致被改编成了电影、电视剧、舞台剧，转录成了广播剧和音乐。2003年，香港据此拍摄了电影《地下铁》，由王家卫担任制片，梁朝伟、杨千嬅、张震、董洁、范植伟等出任主演。2006年，陈家霖执导了92集电视剧《地下铁》，主演有林心如、霍建华等，实景在杭州、南京的地铁中拍摄。近年来，内地也有了不少关于地铁文化的书籍出版，如“地铁伴读丛书”，以及《搭地铁玩北京》、《搭地铁玩上海》等旅游手册，还有《地铁幽光》、《最后一班地铁》等小说、散文。2010年，一本以地铁为标题的随笔集《佛祖在一号线》一面世便成为畅销书，专栏作家李海鹏也许想的是，在上海地铁一号线上，芸芸众生终会悟道。歌手李宇春有一首歌叫《漂浮地铁》，她伤感地咏唱，“Wearehalfaworldaway”。另一名歌手陶钰玉则在《深夜地下铁》里唱道：“地下铁的轨道，孤单单的心跳；一个人的背包，装满太多问号。”……
　　总之，地铁已成为了凝聚当代中国人情感、欲望、价值、命运的一个焦点。它也被当做了都市文明的一个专属符号，就像钟汉良在《地下铁》中唱的：“伦敦地下铁听古典乐，回到爱你第一夜。巴黎地下铁听爵士乐，你的爱情我在纪念。纽约地下铁听灵魂乐，你一个人很可怜。北京地下铁听摇滚乐，我又想起你的誓言。香港地下铁听流行乐，我别再浪费时间。台北地下铁不听音乐，我一个人的明天。”遗憾的是，除了几米的《地下铁》，其余有关地铁的电影和书籍，我都还没有看过。几米的《地下铁》也是2009年在朋友家，我偶然翻阅到的。我觉得几米的地铁其实还是温暖的，但在我的地铁中，恐怕就难以找到那么多的暖意了。
　　最近，我发现，京城的地铁里面，乞丐越来越多了。乘客们都十分紧张地看着他们。乘客也越来越多，高峰时，大量的地铁安全员身穿白色或黄色的制服，在站台上跑来跑去，忙着维护秩序，其实是防止乘客掉下站台。他们在管理着生死。低头看去，一步之外，就是冰凉的铁轨，据说还有高压电，死亡就在一念之间，却没有一个人在乎，挤进车厢的，都是些亢奋而变形的脸庞。谁都想赶上这趟车，别的都不管不顾了。然而，发生在东京、伦敦、莫斯科的针对地铁的恐怖袭击，会不会有一天也在中国发生呢？我想到了一个美国人写的《灾难逃生指南》，他在里面列出了十余种城市可能遭到的袭击，其中，地铁遇袭被位列在核袭击和地震之后的第三位。他写道：“在一个正常的日子里，在纽约地铁都可以有六种死法。如果恐怖分子没有袭击地铁，惟一原因就是太容易了，没有挑战性。”我注意到，2006年1月，国务院发布了九类事故灾难类突发公共事件专项应急预案，其中就包括《国家处置城市地铁事故灾难应急预案》。
　　我又想，在这块5000年的大地上，到处都在修地铁，如此浩大的工程，挖出了多少墓葬和尸骨呢？没有见过报道。在地铁中，我还会常常想到，我每天过着的生活，不就是幻影般展呈在西方人创造的一个封闭铁盒子里的吗？但这样的智能发明，像汽车、飞机和互联网一样，我们自己却没有能够创造出来，今后很长一段时间里，也还不一定能创造出类似的东西来。我知道身边其他的乘客或许不会去想这个。这令我恐惧而孤独。地铁因此有时让人绝望，这也常常只是在接触到某些人所不知、人所忽略的信息之后，才会产生的困顿和慌张。信息即权力，它把那些温情的、做作的、表面的东西，都统统撕裂或阻绝了。
　　最近我在地铁里读张悦然主编的杂志《鲤》，里面有篇文章说，上一辈作家发出了太多愤怒、怀疑、批判、嘲讽的声音，却没有教给成长中的年轻人一些关于爱、善良乃至幸福的真理。我觉得，讲得很有道理，这些的确是我们缺乏的。但是，从另一个方面说，我们更缺乏的，却恰恰又不是这些——我们现在其实是太欢乐了。至少在我的成长岁月里，那些偶像般的作家们，并没有把中国最深的痛，她心灵的巨大裂隙，并及她对抗荒谬的挣扎，乃至她苏醒过来并繁荣之后，仍然面临的未来的不确定性，以及她深处的危机，在世界的重重包围中的惨烈突围，还有她的儿女们游荡不安的灵魂，等等这些，更加真实地还原出来。所以作为文字工作者，有一个使命还没有完成。这时要去谈其他的，都是肤浅的。像地铁一样，中国的路还有很长，还远未到在无上幸福中狂欢的时刻。

《地铁》 一部关于城市脉搏的深沉凝视，一次关于个体在巨构中浮沉的细腻描绘。 《地铁》并非仅仅是一本关于交通系统的书，更是一面映照当代城市生活百态的镜子，一幅描绘无数灵魂在钢铁巨兽腹地穿梭的浮世绘。它以一种近乎考古般的精细，剥开城市最繁忙、最神秘的地下肌理，探寻这片隐藏在地面喧嚣之下的庞大生命体。 这部作品的独特之处在于，它将视角从冰冷坚硬的轨道、车厢延伸至其间涌动、碰撞、交融的无数个体生命。作者并非以宏观的规划图、统计数据来呈现，而是通过一系列精心捕捉的瞬间，串联起一张细密而富有张力的城市人际网络。你会在字里行间看到一位步履匆匆的白领，他身上的西装或许沾染着昨夜未眠的疲惫，眼神里却闪烁着对未知挑战的渴望；你会感受到一位背着沉重画夹的年轻艺术家，他的手指关节因为长久的创作而略显粗糙，但他的目光却坚定地投向远方，仿佛能穿透车厢的拥挤，看见城市另一角的灵感花园。 《地铁》深入挖掘的，是城市脉搏最强劲的跳动。它关注的是那些被快节奏生活推搡着前行的普通人，他们如何在有限的空间里，上演着各自的悲喜与传奇。那些短暂的邂逅，可能是一次眼神的交汇，一次不经意的微笑，一次因拥挤而产生的微妙肢体接触，甚至是一段在列车摇晃中分享的短暂对话。这些微小的片段，构成了城市最真实的肌理，也构成了《地铁》最动人的情感内核。 作者对于空间和时间的感知，在这部作品中得到了淋漓尽致的体现。地铁站台，那是一个承载着无数离别与重逢的舞台，每一次广播播报的车次，都像是命运的调度，将不同轨迹的人生推向各自的目的地。作者细腻地描绘了站台上的光影变幻，从清晨的微光，到午后的炙热，再到深夜的昏黄，不同的光线勾勒出不同的情绪。而车厢内的时光，则是被压缩的、浓缩的，人们在狭小的空间里，不得不与陌生人共享一方天地，在这里，社会阶层的差异似乎被暂时搁置，取而代之的是一种共通的、被包裹在陌生人之间的体温和呼吸。 《地铁》并不回避城市生活的另一面。它也关注那些被遗忘的角落，那些在车厢缝隙中滑落的碎片，那些在拥挤中被挤压出的焦虑与孤独。作者以一种近乎冷峻的笔触，描绘了城市生活带来的压力，以及个体在庞大系统面前的渺小与无奈。然而，即便是在这样的描绘中，也总能寻觅到一丝不屈的生命力。例如，一位在拥挤人群中仍然坚持阅读的读者，她的专注本身就是一种抵抗；一位在车门即将关闭时，仍然努力挤上列车的年轻人，他的行动传递着对生活不放弃的信念。 这部作品的叙事方式，也极具匠心。它并非采用传统的线性叙事，而是通过一系列的片段、场景、人物剪影，勾勒出一个立体而多维的城市画卷。读者仿佛置身其中，在不同的车厢、不同的站台之间穿梭，感受着不同人群的呼吸、情绪和故事。这种碎片化的叙事，恰恰 mirroring 了城市生活的本质——无数的个体经历，在宏大的时间与空间中，以一种看似无序却又彼此关联的方式存在着。 《地铁》也对城市的发展与变迁，进行了隐晦而深刻的探讨。它追溯了地铁系统从无到有的历程，以及这个庞大工程如何改变了城市的形态，如何重塑了人们的生活节奏和社交模式。那些古老的站台，或许还保留着历史的印记；那些新修建的线路，则昭示着城市不断向前的动力。作者通过对这些细节的描绘，让我们思考，在城市日新月异的进程中，我们究竟获得了什么，又失去了什么。 这本书的文字，如同一位经验老道的摄影师，捕捉的不仅仅是画面，更是画面背后的情绪与氛围。语言时而精确而写实，时而又带着诗意的韵律，让读者在阅读过程中，能够身临其境地感受到地铁世界里的声、光、影、以及那份复杂而真实的人情冷暖。你可能会听到车轮摩擦轨道的尖锐声响，感受到车厢内空气的沉闷，闻到空气中混杂的各种气味，看到人们脸上不同的表情，感受到那种集体沉默中的暗流涌动。 《地铁》最引人深思的部分，在于它对“连接”与“疏离”的辩证思考。地铁将城市各个角落紧密相连，让远距离的通勤成为可能，极大地提高了效率。然而，在这样高度连接的物理空间里，人与人之间的情感连接，却可能变得更加脆弱和肤浅。人们戴着耳机，低头看着手机，仿佛身处一个独立的次元，即使与无数人擦肩而过，也鲜少有真正的交流。作者正是捕捉了这种吊诡的现象，在看似拥挤的空间里，描绘了普遍存在的精神疏离感。 这部作品并非一本枯燥的技术手册，也非一部直白的社会批判。它更像是一场沉浸式的体验，一次对城市生命体征的深度探访。它邀请读者放慢脚步，用一种全新的视角去观察和体验那些曾经被忽略的风景，去聆听那些在喧嚣之下被淹没的声音。 《地铁》是一个巨大的容器，容纳着这座城市的活力、梦想、失落、坚持与无尽的可能。它让你重新审视你所生活的城市，审视那些每日与你同乘一列地铁的陌生人，以及你自己，在这宏大城市肌理中，扮演着怎样的角色，又拥有怎样的故事。这是一部值得反复品读的作品，每一次阅读，你都会在其中发现新的细节，新的感悟，仿佛你对这座城市的理解，也随着你阅读的进程，而不断深化。

评分☆☆☆☆☆

读完这本书，我感觉自己像是经历了一场漫长而艰苦的数字考古发掘。它的叙事结构极其碎片化，大量的引文、脚注，甚至是一些看似无关紧要的电子邮件片段，共同拼凑出了一个近乎全景式的世界图景。初读时，我常常感到沮丧，因为线索散落得太厉害，好几次我都想合上书，转投那些情节更直接的作品。但不知怎的，总有那么一两个句子，像磁铁一样把我重新拉了回去。作者对“信息过载时代”的描绘，尖锐得让人不寒而栗。他用一种近乎冷酷的笔调，解剖了现代人如何在海量数据中迷失自我，如何用虚假的关联性来构建信仰。这本书的文体尝试非常大胆，它模糊了小说、论文和个人日记的界限，使得阅读过程充满了一种探索未知领域时的兴奋与不安。与其说我在读一个故事，不如说我在参与一场智力上的角力，试图从这些看似无序的符号中，提炼出作者想要隐藏的那个核心信息。

评分☆☆☆☆☆

如果用一个词来形容这本书的阅读感受，那一定是“湿润”。不是指内容上的潮湿，而是指文字本身带来的那种粘滞感和厚重感，仿佛每一个字都浸透了某种情绪的液体。作者对人物内心世界的刻画，达到了令人发指的精微程度，他没有直接告诉你角色在想什么，而是通过他们对一杯水的观察、对墙上裂缝的凝视，将那种无名的焦虑和存在的虚无感，一点点渗透到读者的皮肤之下。这本书的情感基调非常低沉，但这种低沉并非是无病呻吟的忧郁，而是一种对世界本质的深刻洞察后的无奈与接受。我尤其喜欢书中那种反复出现的意象——被遗忘的角落和未熄灭的灯光，它们像幽灵一样在各个章节中游荡，不断提醒着我们，有些东西是永远无法被彻底清除的。这本厚厚的书，读起来却有一种极简主义的克制，所有的爆发都内敛于平静的叙述之下，更显震撼。

评分☆☆☆☆☆

这本书的叙事声音具有一种近乎于催眠的魔力，作者似乎天生就懂得如何用最平实的语言，编织出最绮丽的梦境。我经常在深夜被它吸引，沉浸在那种半梦半醒的状态中，分不清自己是身处故事之内，还是在凝视着故事之外的世界。它的主题极其庞大，涉及到了历史的循环、身份的流动性，但处理方式却异常温柔，没有咄咄逼人的说教，只有一种邀请你一同漫步的姿态。书中的人物并非传统意义上的英雄或恶棍，他们更像是符号，是某种哲学命题的载体，他们的命运在某种不可抗拒的宏观力量面前，显得既渺小又必然。阅读过程中，我常常会产生一种奇妙的共鸣，仿佛作者窥探到了我内心深处那些不愿被提及的脆弱和渴望。这是一部充满诗意和隐喻的作品，它不提供答案，只留下回响，让你在合上书页之后，依然能在心底听到那些未尽的话语在轻轻震动。

评分☆☆☆☆☆

这部作品的节奏感，简直像是一首结构复杂的交响乐，时而急促如鼓点，时而又拉长成悠远的弦乐。作者对对话的处理独树一帜，人物之间的交流常常是无效的，充满了误解、省略和刻意的回避，但这恰恰最真实地反映了人与人之间交流的困境。我发现，要真正理解这本书，需要跳出传统的叙事期待。它更像是一系列场景的蒙太奇，你需要在脑海中迅速地将这些画面拼接起来，才能感受到那种潜在的张力。我注意到，书中对“等待”这一状态的描写占据了相当大的篇幅，这种长时间的停滞，反而催生出了一种超越日常的奇特能量。我不得不承认，我对书中关于城市规划和空间哲学的讨论兴趣远大于情节本身，作者仿佛是一位隐秘的城市解剖学家，用文字做手术刀，揭示着钢筋水泥之下隐藏的社会肌理。这是一部需要被“品味”而非“快速消化”的作品。

评分☆☆☆☆☆

这部新作简直是文字的迷宫，我花了足足一个星期才勉强从中找到出口，但即便如此，我仍感觉自己迷失在作者构建的那个宏大叙事之下。故事的主线缠绕得像一团打不开的毛线球，每一个看似无关紧要的侧写，最终都会以一种令人拍案叫绝的方式，与核心冲突产生共振。我尤其欣赏作者对于“时间”这一维度的处理，它并非线性流动，而是像河流的分叉与回溯，让人在阅读过程中不断地自我修正对情节的理解。书中那个关于“记忆的重量”的探讨，简直达到了哲学思辨的深度，作者没有给出任何标准答案，而是将沉甸甸的思考权交给了读者。有那么一瞬间，我甚至怀疑自己是不是真的理解了主角的动机，那种游走在清晰与模糊边缘的阅读体验，久违了。书中的环境描写更是达到了令人发指的细致，空气中的尘埃、光线穿过百叶窗的角度，都像是被精确测量过，构建出一个令人窒息的真实感。这本书无疑需要读者付出极大的专注力和耐心，它不迎合任何快餐式的阅读需求，它要求你慢下来，去感受每一个词语背后的暗流涌动。

评分☆☆☆☆☆

强烈推荐韩松的作品，字里行间有一种诡异的美感…

评分☆☆☆☆☆

物流态度好

评分☆☆☆☆☆

还没有开始认真看，科幻嘛，认真就输了

评分☆☆☆☆☆

看到没剩下几本了，立刻入手，支持京东

评分☆☆☆☆☆

好书，京东物流好评，看书去了

评分☆☆☆☆☆

快递神速，包装精细，一些书看后是要存的，支持正品！

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好好好好好好好好好好好好好好好好好好好

评分☆☆☆☆☆

书写的文字比较细腻，描写的场景不错

评分☆☆☆☆☆

好评！